01 父母子女，彼此最熟悉的陌生人
大年初一在西瓜视频上映的影片《囧妈》，讲述了一对母子在开往俄罗斯的列车上、以及在俄罗斯下车后的一段经历。
母亲卢小花（黄梅莹饰）这趟俄罗斯之行的目的是去莫斯科红星大剧院参加一场演出，儿子徐伊万（徐峥饰）则是为了找母亲取护照而登上了列车，因为意外没来得及下车。
于是，一系列的阴差阳错在旅途中发生了，令人忍俊不禁。
6天的旅行结束后，徐伊万说，“这趟俄罗斯之行，是我从读大学离开家，20多年以来，和妈妈相处最久的一次。”
就这一句，瞬间让我泪流满面。
徐伊万就是千万个你和我真实的缩影：我们忙着打拼事业，呼朋唤友，经营小家庭……
生活似乎越来越充实，越来越多彩，同时，父母也似乎越来越唠叨，越来越落伍。
我们习惯性地张口就埋怨父母——不理解自己，跟不上时代，扪心自问，我们何曾给过他们时间和机会，来靠近我们，了解我们？
反过来，我们也似乎从来没有想要去了解，父母平常在做些什么，想些什么？
于是，所谓的“母子连心”，“父子一体”，到头来，也不过都是彼此生命里最熟悉的陌生人。
02 爱从认识开始
在这趟6天的俄罗斯旅行之前，徐伊万和妈妈也是名义上的母子，实质上的陌生人。
妈妈不知道儿子成天忙些啥，更别提和儿子见面了，当然就更不会知道，儿子媳妇已经分居了，正在办理离婚手续
儿子呢，事业陷入了瓶颈期，妻子又提出了离婚申请，一团乱麻里，他自顾不暇，根本没有时间精力去关心妈妈的生活。
在妈妈的心里，这个儿子越来越不“乖”——不听妈妈话，不养生、不保持身材，不和儿媳妇好好相处，最重要的是，老大不小了，还不生孩子！
在儿子眼里，自己的妈妈越来越“不可理喻”——什么都要管，管吃管喝管睡觉，管恋爱管结婚，连生不生孩子都要管！
……
正是这趟阴差阳错的旅程，在一路行进的列车里，在抬头不见低头见的小小包厢里，母子俩不得不朝夕相对，也因此有了敞开心扉、解开心结的时间和机会。
儿子开始一点点地了解，关于父母婚姻生活的很多细节。
他终于明白，自己一直将父亲的过世归咎于母亲的强势，是多么的无知和片面。
生活给了母亲太多的苦难和挑战，如果她不强势，她就根本不可能活着，更不可能把孩子养大成人。
妈妈也逐渐看清楚，自己的儿子，再也不是影片里的“少年伊万”，早已经长大成年，正在向着中年迈进。
人到中年的儿子，有责任也有能力过好自己的生活，他不需要妈妈的事无巨细的嘘寒问暖，而更需要独立和自由。
对于绝大多数人来说，父母深爱我们，我们也深爱父母，这一点毋庸置疑。
这份“爱”的缘起，是与生俱来、无法更改的血缘。
于是，我们便理所应当地认为，这份“爱”，有血缘就足够了。
正如作家龙应台在《亲爱的安德烈》一书中写道：“爱，其实是很多不喜欢、不认识、不沟通的借口。”
所有的爱，都意味着，朝夕相对，耳闻目染，心有灵犀，忧乐与共。
爱，要从认识开始，因了解而厚重，因懂得而动人。
爱情、友情，是如此的，亲情，更不例外。
03 认识，从放空开始
父母和孩子之间真正的认识和了解，其实很难。
朝夕相对之时，孩子正在成长，一切脾气秉性都还在变化之中，同时，孩子尚小，也还没有足够的能力，去体察父母的生命状态。
等到孩子长大成人，父母和孩子也许早已“像水上的浮萍一样各自荡开，从此天涯淡薄”。
这中间隔着的，有高山大海、东西文化、南北差异，更重要的是，还有二十几年、三十几年的时光——这就是两代人的“代沟”。
这个时候，孩子和父母之间，甚至没有机会面对面坐下来，完整地说上几句话。
成年的我们和父母对彼此的印象，其实一直停留在诸多的陈年记忆中。
就这样，“孩子永远是孩子，父母永远是父母”，就如伊万和母亲一样。
世上从来没有一成不变，每一个个体都在不断成长，每一段关系也都在持续进化。
成年的孩子，和自己逐渐年迈的父母，其实几乎已经是彼此生命里最陌生的人。
当年，作家龙应台为了和18岁的儿子彼此重新认识，开启了一段母子3年的通信时光，所有的信件最后集结成书，就是那本《亲爱的安德烈》。
龙应台写道，“爱不等于喜欢，爱不等于认识。认识一个18岁的人，你得从头学习，你得放空自己。”
母亲重新认识儿子需要放空自己，儿子了解母亲，又何尝不是如此呢？
所以，当影片中，妈妈强忍眼泪，喃喃自语，“你能看到他是你爸爸，却看不到他是我丈夫”时，如醍醐灌顶的，不仅有儿子徐伊万，更有屏幕前千千万万的儿子女儿们。
妈妈不仅仅是我的妈妈，她也是别人的女儿、妻子，她当年也许是个心怀“公主梦”的娇俏小女生啊。
爸爸不仅仅是我的爸爸，他也是别人的儿子、丈夫，他当年或者也是一心想要“仗剑天涯”的翩翩少年啊。
“放空”的含义，就是跳出“父母—孩子”的视角，以成年人对成年人的心态，甚至是以冷眼旁观的态度，来重新认识和了解眼前这个活生生的人。
孩子眼里的父母是“神”，父母也会尽全力维持孩子心目中的“超人”形象，而成年人的世界里，没有人可以全知全能。
当孩子放空自己，不再以童年的视角将父母理想化、完美化，自己的父母就回归为平常人。
作为平常人的父母，他们的弱点和局限，以及他们因此犯下的错误，和对孩子造成的伤害，也许就都变得不再那么“不可理喻”、“不可原谅”。
我们就会明白，父母“或许不是最好的人，但他们是最好的父母，因为他们已经给了我他们能给我的一切”。
当父母放空自己，不再端着“大家长”的架子，不再希望“事事尽在掌握”，也许就会感知到，孩子的独立和成长，就会懂得退出和放手的意义。
唯有放空，才能重新认识了解，唯有放空，心才有空间，让爱常驻。
04 最好的爱，是尊重和成全
当我们跳出童年时“父母”与“子女”的角色束缚，以成年人对成年人的方式相处，就会明白，父母和子女之间，最好的爱，是尊重和成全。
尊重的意义，于子女而言，就是《礼记·祭义》里说的，“有深爱者必有和气，有和气者必有愉色，有于色者必有婉容”。
意思就是，凡是深爱父母的儿女，必定具有温和的气质；有温和的气质，则表现于脸上愉悦表情；既然表情愉悦，则整个人的态度必定委婉柔顺。
比如，孔子说的“不色难”，就是说子女侍奉父母，再辛苦也不会有怨言，始终和颜悦色，表里如一。
尊重，对父母来说，更意味着平等、边界、克制和放手。
譬如，龙应台不喜欢烟的气味，也很在意抽烟会导致肺癌，但是，当成年的儿子安德烈在他面前吞云吐雾时，她只说了一句，请你不要在室内抽烟。
“我的儿子21岁了，是一个独立自主的人。是成人，就得为自己的行为负责，也为他自己的错误承担后果。
你面前坐着一个成年人，你就得对他像对待天下所有其他人一样。你不会把你朋友或者一个陌生人嘴里的烟拔走，你就不能把安德烈嘴里的烟拔走。
他早已不是你的‘孩子’，他是一个个人，他就是一个‘别人’。”
所以，影片里的妈妈，最后对儿子离婚的决定，坦然接受，因为那是他自己的人生。
而成全，则是《论语·颜渊》里讲到“成人之美”，这个美，就是生命里一切美好的事与物。
成全就意味着，了解对方内心的梦想和渴望，不以自己的立场去作价值判断，而是竭尽全力帮助对方将它变成现实。
影片里妈妈，一辈子的爱好，就是唱歌，一辈子的遗憾，就是年轻时错过的那场演出，几十年心心念念的事情，就是可以站在莫斯科红星大剧院的舞台上高歌一曲。
儿子伊万其实不太能够理解，妈妈这个梦想的渊源与深意，但是，即使是在生意谈判的关键时刻，他仍然决定不去美国，而是陪妈妈去莫斯科圆梦。
当妈妈站在舞台上，忘我歌唱时，伊万感动到热泪盈眶，他也终于明白，舞台上那个熠熠生辉的歌者，才是那个叫“卢小花”的女性，生命该有的模样。
原来，妈妈执意要来俄罗斯，执意要参加红星大剧院的演出，不是为了弥补早年的遗憾，而是为了找回湮没在“妈妈”身份下的“自我”。
正如伊万给前妻的信里写的，“爱一个人最好的方式，是让TA成为更好的自己。”
05 爱是生命的动力
也许有人会说，故事就是故事，影片里的母子握手言和，太不真实。
无论如何，父母都是我们生命中最重要的人，是我们生命的源头；我们与父母的关系，也是我们生命中，最重要的关系，是我们一切人际关系的模板。
与父母和解，其实就是与自己和解，与生命和解——
我们终于不再苛求自己，拥有完美的父母，完美的童年。
我们终于接受，父母是平常人，自己也是平常人。
父母和子女，我们都会自私，会犯错，终其一生也不会有什么惊天动地的成就，只想活得更轻松一点，快乐一点。
如果这就是平凡生命的全部真相，也许，唯有爱，可以让我们更勇敢，也更幸福。
閱讀更多 皮蛋愛吃魚 的文章
