電影《1917》是由薩姆·門德斯導演的作品，代表作有《雷曼兄弟三部曲》《歌廳》《亨利五世》《查理二世》《 斯圖爾特：倒帶人生》《007：幽靈黨》《007：大破天幕殺機》，這些作品的豆瓣評分都很高，並且憑藉《美國麗人》獲得第72屆艾斯卡金像獎最佳導演。
2003年5月24日，薩姆·門德斯與凱特·溫斯萊特結婚，後育有一子，但婚姻只維繫7七年，兩人於2010年宣佈離婚，期間拍攝了電影《革命之路》，這部電影是由萊昂納多·迪卡普里奧和凱特·溫斯萊特主演。
拍攝的電影可謂之多，好的作品頻出，這部電影最大的看點是一鏡到底，雖然不是真正的一鏡到底，但已經是做的很好了。
《1917》這部電影情節很簡單，就是兩個士兵送信的過程，但是這個過程異常的艱辛，處處充滿著危機。
看完這部電影，令人印象深刻的有這幾個方面，鏡頭的調度，視覺盛宴，情感寄託和使命感。
1鏡頭調度
電影《1917》宣稱是一鏡到底的電影，其實這並不是完全的一鏡到底，期間有幾處剪輯的地方，比如說老鼠碰到地雷線引發爆炸那一段，還有斯科被槍打中暈倒的黑屏由白天轉到夜晚這一段都有剪輯，雖然過度的很自然，但認真的看還是可以查找出來。
最令人震撼的是這個拍攝手法很獨特，這個鏡頭調度技藝很高超，由第三人稱視角，主觀視角和全景視角之間自由切換，彷彿觀眾如臨其境一樣。
這種鏡頭的調度是相當有難度的，因為他是一鏡到底，前期看起來有一點刻意，但是在廢墟城鎮開始，攝像機、人物的運動以及環境的光影條件下，真正的讓影片交融了起來，彷彿自己就置身其中。
隨著燃燒彈的照亮和人物的奔跑，黑夜呈現出極端的色彩變化，從而構造出磅礴的時空錯落和情感的勢能爆發。
通過鏡頭的調度，鏡頭猶如會跳舞的精靈，中景遠景的不斷切換，時而前時而後，這種沉浸式的體驗能夠讓人更快的融入其中。
除了鏡頭的連續外，情感的表達和空間的把控也很大氣磅礴，該有的恐懼、悲傷、憤怒這種鏡頭感表現的無微不至，細思極恐。
電影看下來一氣呵成，有種在玩第一視角的遊戲一樣，雖然是不能操控，但是能夠深刻的感受到身在其中，一鏡到底雖然是刻意為之，但是也是對於影片剪輯的一種不妥協。
雖然長鏡頭的優勢是連貫性帶來了更加真實的感受，但也限制了敘事的表達，因為長鏡頭下的電影，劇情註定不能表達的太過複雜，因為這對於演員來說是不可能完成的事情。
不論怎麼說，這都是開創了一個新的拍攝手法，這讓電影的連貫性得到了很好的體現，這種沉浸式的體驗，對以後電影的發展有著很重要的借鑑意義。
2視覺衝擊
這部電影除了一鏡到頭的嚼頭外，電影對觀眾的視覺衝擊也是很強烈的，從戰壕裡休息的士兵，到穿越寂靜的危險地帶。
我們從這個過程中看到了掛滿屍體的鐵絲網，死去的戰馬，被炮彈炸出來的巨大深坑，以及裡面漂浮的屍體，兩個主角在裡面提心吊膽的穿插著。
雖然他們也害怕，只是為了自己的哥哥和任務冒死前往，當他們到達敵軍的戰壕後，那種謹慎到放鬆的轉換，再到老鼠引爆的地雷，到逃離地道時候見到的曙光，這種重生的轉折，明暗交替的渲染產生了強烈的壓迫感。
當他們走出那個地道，那堆積如山的炮彈殼，炸燬的大炮給人無限的震撼，也顯示出了戰爭的殘酷，之後看到一個廢棄的屋子，裡面滿是被砍掉開滿花的櫻桃樹，這樣表達著戰爭就是把一切美好的事物破壞給你看，這種美麗的落差，令觀眾產生了一種很大的缺憾感。
原以為當他們逃離了寂靜區就可以很好的完成任務了，但是我們都想錯了，當他們檢查完廢棄的屋子，看著這藍藍的天空和寬闊的草地。
給我們一種很安詳的幻覺，草坪上的奶牛，屋子裡的牛奶，以及被擊落的敵機，這些看似很美好的景物和形勢，會讓觀眾往好的方向思考。
但是當飛機擊落下來的時候，剛好落在了布雷克和斯科前面，敵機的墜落，彷彿是安裝了定位系統，但也恰到好處，因為墜落下來的時候並沒有爆炸，而是有一種驚險刺激的感覺。
當他們兩個冒著生命危險去救敵人的時候，敵人卻以德報怨，一刀捅響了布雷克，那蒼白的臉和鮮紅的血液形成鮮明的反差，也意味著生與死就在一瞬之間。
電影拍得最好的部分是在夜晚那段廢墟的場景，當斯科解決掉那個敵軍之後，自己也陷入了昏迷，當他起來的是已經是夜晚了。
當他醒來時天空之中充滿著像太陽一樣耀眼的燃燒彈，他一邊看著這忽明忽暗的光明，向著目標前進，這時候為了躲避敵軍的追擊恰巧躲到了一個地下室，裡面有一個嬰兒和一個女人。
雖然有點刻意為之，但是這種鮮明的反差，起到了很感人的作用，斯科水壺裡的牛奶和身上帶著的食物，給那女人和孩子帶來了希望。
之後他奔跑在敵人追擊和燃燒彈照亮的黑夜裡艱難的前行，跳進河裡的寂靜，踏著滿是屍體的河道里爬上了岸邊，這種生與死，光與暗，快與慢，悲與喜的視覺衝擊體現的淋漓盡致。
3情感寄託
當布雷克接到命令的時候，布雷克叫上了斯科，將軍之所以安排布雷克去送信，其實他心裡有一個小算盤，因為擔心完不成任務，為此要找一點制約。
親情的寄託，將軍之所以排布雷克，是因為要通知的那個部隊，他的哥哥也在，這樣不僅有任務的使命，還有親情的牽掛，這對於管理者來說是加了一層保險。結果果然不負所望，為了早點把信送達，布雷克拼命的往目的地趕。
友情的力量，當斯科被地雷炸暈後，他害怕極了，於是問了布雷克，為什麼要選我去送死，布雷克說，我以為這是可以回家的方式，所以選你，布雷克是因為他們之間的友情，想幫他。
斯科被炸了之後，布雷克拼了命的救下斯科，帶他逃出了那個地道死裡逃生，布雷克在危機的時刻並沒有放棄同伴，足以說明他們的友情堅固。
只是後來布雷克不幸中刀，沒有及時得到治療，去世了，斯科帶著布雷克的話和信物，完成了對戰友的囑託。
善良的天性，從敵軍飛機墜毀開始，看到敵人後，他們並沒有要殺死敵人，而是冒著飛機爆炸的危險救下了敵人，這是他們善良的證明，他們不想戰爭，也不想殺人，只是敵人以德報怨。
當斯科遇到女人和小孩子後，他沒有袖手旁觀，沒有惡行，而是把自己所有的食物都留給了女人和孩子，特別是那一罐子牛奶，代表著希望。
後來在夜裡路過敵軍佔領的廢墟時，他看到了兩個敵軍，他並沒有選擇開槍打死他們，而是先選擇和解，然後把他們弄暈，雖然都失敗了，但是他也沒有選擇開槍，而是拼了命的奔跑，好在最後逃脫了。在這個過程中，無論是女人撫育丟棄的孩子，斯科把食物留給女人和孩子，還是他們救下敵人飛行員，還有丟掉武器的奔跑，都顯示了他們的善良。
使命的力量，當布雷克死後，斯科並沒有逃離，而是一個人繼續前往目的地，雖然他知道前路漫漫，到處充滿著危機，隨時可能會喪命。
但是為了戰友的寄託，上級的使命，他不得不只身前往，經歷過幾次的生死危機，他可以選擇逃離，但是他沒有，在敵人的刀劍和槍口面前，他沒有畏懼，而是勇往直前。
甚至到了部隊之後，雖然沒能阻止發動進攻，但是卻也盡其所能，讓上級下達了停止的命令，並且在千辛萬苦下，找到了布雷克的哥哥。
說在最後
電影劇情雖然很簡單，因為長鏡頭的限制，關於敘事的表達並沒多麼深刻，但是故事講得很連貫，很易懂，主題表達的很清晰。
在這個過程中他們經歷了充滿屍體的鐵絲網，堆滿山的炮彈殼，被砍掉的櫻桃樹，漂浮著很多屍體的河，充滿著敵人的廢墟 ，以及經過藏著思鄉曲的樹林。
每一個地區都充滿著意義，救下敵人，把食物留給婦孺，是善良的表現；充滿屍體的河流，掛滿屍體的鐵絲網以及堆積如山的炮彈殼是戰爭的殘酷；被砍掉的櫻桃樹，以及敵軍刺殺布雷克是惡的體現；走出地道的曙光，留給嬰兒的牛奶以及見到布雷克的哥哥是希望的表達。
戰爭是殘酷的，誰也不想離開自己的家園，隨處飄蕩，大家也不想在戰場上離別，因為這次離別可能是永別，戰爭就是如此無情，所以希望大家一切安好，生在一個沒有戰爭的年代。
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