钧窑作为中国陶瓷艺术史上
大红大紫的“明星”产品，
宋以后历代都有仿制。
据载，
至迟在明代早中期，
钧窑花盆、盆托、出戟尊等花器“贡御”，
在宫廷用来种植菖蒲。
“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。
可见当时钧瓷产生的轰动效应。
于是各地群相仿效，
窑口林立，
但仍然不得要领。
青色也不同于一般的青瓷，
虽然色泽深浅不一，
但多近于蓝色，
是一种蓝色乳光釉。
蓝色较淡的称为天青，
较深的称为天蓝，
比天青更淡的称为月白。
而细观之下，
钧瓷特有的乳浊光釉中，
又形成了多种颜色相间的釉色效果，
其绚烂多姿的观感使人联想到
与自然有关的天色与景，
这是宋人造物的精神——天人合一。
起于自然又融于自然。
在不同光线、不同角度下观赏各有情趣，
耐人寻味，
并辄有新意。
且有“千钧万变，意境无穷”
“钧瓷无对，窑变无双”之称，
所以极具收藏价值。
钧瓷以开片为奇，
开片又称“迸瓷”，
视如碎裂而指感光滑。
就在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹：
珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、
兔丝缕、蛛丝张网，蚯蚓走泥。
即成瑰宝珍品。
钧瓷以出现景观为绝。
形品在窑变中出现：
暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、
星辰满天、仙山琼阁、杏雨江南。
呈现景观画幅的钧瓷，
列为空前绝后的极品。
正如宋史学家邓光铭所说
“华夏民族之文化，
历数千载之演进，
造极于赵宋之世。”
宋代的文化和审美，
既有平顺时期的“岁月静好”，
又有动乱时期的“江河日下”。
这世界上，
有这么一种器物，
经得住时间的打磨，
耐得住世俗的礼赞。
即使把它放在不同场合，
用作多种用途，
也不会特别突兀，
反而雅致妥当，
别有一番风韵。
这，是器物的低调，
也是日用之道的思考，
返朴归真又与众不同。
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