fishyu9523
如何拍出前景虛後景實的照片？
1、要搞懂攝影景深。景深就是相機對焦拍攝的範圍，在對焦點之前是前景深，焦點之後是後景深。配合光圈使用就能實現被攝物體的虛實關係。
2、要搞懂攝影光圈。光圈是控制光線進入機身獲得感光影像。熟知光圈基本參數，值越大景深越小，值越小景深越大。光圈參數大小值範圍是相機鏡頭硬件決定，在設定大小值範圍內可以人為選用。
3、要熟知相機鏡頭光圈參數。無論是變焦和定焦，光圈最大值和最小值範圍會有所不同。一般攝友都喜用大光圈鏡頭，來控制拍攝物體前後虛實關係。
掌握以上知識點，接下來就是拍攝方法。光圈既控制進光量，又控制成像景深。在硬件上拍攝者都喜歡選用大光圈值的鏡頭，來拍攝虛實照片。採用大光圈，焦點對準後實景物體，前景就會虛化，鏡頭離前景物越近虛化度越高。
我是攝影愛好者：yz大帥，敬請關注！
yz大帥
想要拍出前景虛、後景實的照片，通常有三種方法。
第一、對著後景對焦，至少不能對著前景對焦。我們平時的拍攝非常講究“對焦精確”，為什麼如此努力呢？根本原因就是要讓被對焦的對象和元素，納入畫面時具有清晰的成像，而當我們講究“前景虛後景實”的時候，要求正好相反，所以我們不能對著前景對焦，當前景不被重視和不被對焦的時候，它的影像必然是虛的，至少不是很實。
第二、使用點對焦，至少不能使用多點對焦。對焦方式一般分為多點對焦、重點(9點、8點不等）對焦和點對焦，不同的相機有著不同的說法，但是意思是相同的，就是對焦時“照顧”、“兼顧”的點數有多有少，“照顧”、“兼顧”的面積有大有小，其中多點對焦和點對焦是兩個極端，重點對焦介於其間。
為了實現前景虛後景實，宜於使用點對焦，一定得放棄多點對焦，將需要虛化的前景“列入”不照顧、不兼顧的範圍。
第三、鏡頭靠近前景拍攝，至少不能將前景當著“中景”對待。每一種光圈狀態下，畫面的景深其實都具有一定的深度，既然有深度，就會有“起點”和“終點”，起點與終點之外範圍內，景物的成像一定是不實的，也就是我們所說的虛，當你的鏡頭距離前景“足夠近”的時候，前景的成像就自然會虛，這樣正中我們的下懷。
以上三種方法，最好能夠結合使用，如果“單打獨鬥”，效果不會明顯。
拍客張光林
前景虛後景實，主要作用是突出主體，豐富畫面信息，增強畫面的空間感等，這是常用的表現手法，試舉幾例：
1、這是深秋的場景，虛化前景的紅葉，體現出明顯的季節特徵。
（攝影/夏雪）
2、蘆葦蕩的小船划向遠方，拍攝時坐有船上，天空下起了小雨，以玻璃窗的水滴為前景，具有很強的裝飾效果。
（攝影/夏雪）
3、春天是桃花盛開的季節，拍攝時運用長焦，虛化前景的桃花，增強畫面空間感。
（攝影/夏雪）
4、前景虛化的樹枝和小花，有利於將觀賞者的視線引向小船，主體更加突出。
（攝影/夏雪）
拍攝技巧及注意事項
- 要拍出前景虛後景實的照片，可以通過控制景深的辦法來實現：一是使用大光圈；二是使用長焦鏡頭；三是靠近前景拍攝。這三條同時使用效果最理想。
前景只是裝飾性元素，必須具有突出主體、烘托主體的作用，無論在形式上還是在內容上，都應與主體協調、照應，而不能干擾主體。
前景的形狀、結構應具有較強的形式美感，避免破壞畫面的完整統一。
虛化的前景宜簡不宜繁，線條宜細不宜粗，色彩宜少不宜多。
選擇主體對焦測光，主體必須對焦清晰，曝光準確。
一般情況，運動的物體不宜用作前景。（圖文原創/夏雪）
夏雪視覺
如何拍出前景虛後景實的照片？
拍出“前景虛後景實”的照片，你只需要做以下幾步：
1、擁有一個大光圈鏡頭或長焦鏡頭
這一點很容易理解，光圈越大，虛化得越厲害；焦段越長，虛化得更厲害。所以想要讓前景虛化，在硬件方面，就需要先準備一個大光圈（f2.8以下）鏡頭或長焦鏡頭。
2、選擇適當的前景
選擇適當的前景包括兩個方面。一個方面是選擇一個適當且好看的物體作為前景，比如樹葉、蘆葦、花、欄杆甚至人的手臂等等物體，最好是選擇和主題呼應的前景，這樣這個前景就會給照片添彩，而不會顯得太突兀。另一個方面是選擇和後景隔適當距離的前景，不要讓前景和後景的距離太短，否則前景的虛化效果不好。
3、將鏡頭靠近你的前景
將你的鏡頭儘量地靠近前景（特別是在沒有大光圈鏡頭的時候），這樣能將前景虛化為光斑效果，當然，具體還是要看你想要怎樣的感覺。鏡頭越靠近前景，前景就越虛化。
4、使用中心點對焦，準確地將焦點對在後景上
想要“後景實”，就一定要將焦點準確的定在後景上，這時如果採用“廣域對焦”可能會對得不準確，一定要將對焦模式調整到“點對焦”來獲得清晰的後景。
以上，希望對您有幫助～
@人像攝影精選 分享ps後期技術 | 分享攝影教程 | 分享拍攝心得
雙下巴金金醬
1，前景虛後景實。
2，前景實後景虛。
3，前景實，中景實，後景虛。
4，全景清晰。
大海lzd
想要拍出前景虛後景實的照片可以通過三個辦法:一是貼近前景拍攝，二是用大光圈，三是用長焦鏡頭，如果可以同時使用這三種，效果當然會更好。
前景的結構形狀應該有形態美，不能干擾到主體。虛化後的前景應該簡單明瞭，線條應該有美感，色彩不能喧賓奪主，避免破壞畫面的統一完整。
這裡有常用的幾個表現手法，舉幾個例子：
1，這是夏天我們經常拍的荷花，虛化的前景是荷葉，低角度仰拍，體現荷花綻放、嬌羞迷人的模樣。
攝影：Jason遊
2，這是寺廟廚房裡的銅爐，樑上掛一匾額，書“香積”二字。銅爐在這場景裡巧妙地運用在前景和主體不同的相片裡，一景一物都是禪意，那顆浮躁的心也隨之沉澱。
攝影：Jason遊
3，春天是桃花、油菜花盛開的季節，拍攝時候用長焦鏡頭，虛化前景的桃花和油菜花，主體是遠處的房屋和坐在門口的老人，主體對焦要清晰，曝光準確，這樣就加強了畫面的空間感。
攝影：Jason遊
4，有些場景不需要前景虛化，也一樣可以很美，有木有？
攝影：Jason遊
如果你覺得Jason回答得可以，請幫我點個贊，謝謝！
Jason遊
想要拍攝前景虛後景實的照片很簡單，只需要會控制“景深”就行，下面我就詳細講解一下什麼是景深及如何控制景深。
景深是攝影理論中最重要的概念之一，也是初學攝影者必須要掌握的一個概念。景深就是當相機對準某一被攝體聚焦後，除了被攝主體清晰外，在被攝主體前後一定範圍內的景物也是相對清晰的，這個相對清晰的範圍就是景深，景深以外的景物自然就不清晰。
我們經常可以看到有些人像照片，人物很清晰，人物以外的部分全部很模糊，這種情況可以稱之為“景深小”。有些風光照片或建築照片，整個畫面都是很清晰的，這種情況可以稱之為“景深大”。
景深的大小是可以控制的，我們該如何控制景深呢？景深的大小取決於以下三個方面：鏡頭的焦距（以下簡稱焦距）、鏡頭的光圈（以下簡稱光圈）、相機與被攝物體的距離（以下簡稱距離）。
1、鏡頭的焦距。當鏡頭的光圈和距離一定時，鏡頭的焦距越大，景深越小。也即光圈和距離一定時，鏡頭的焦距大，拍出來的照片景深小，模糊的地方多，如果想要照片中清晰的地方多，就把鏡頭的焦距變小一些。
2、鏡頭的光圈。當焦距和距離一定時，鏡頭的光圈越小，景深越大。也即焦距和距離一定時，想拍出來景深小的照片，只需把鏡頭的光圈調大一些（鏡頭的數字越小，光圈越大，反之亦然），如果想拍出來景深大的照片，只需要把光圈調小一些即可。
3、相機與被射物體的距離。當鏡頭的焦距和光圈一定時，相機與被射物體距離越近景深越小，距離越遠景深越大。所以，如果想拍出來景深小的照片只需要離近一點點，如果想拍出來景深小的照片離遠一點點就行了。
決定景深的這三個因素一定要熟記並靈活運用，這樣才能夠拍出來好的照片！
駐馬店今泉淨水設備
不用講更多的道理，拍攝前景虛、主體實照片的條件:
1.相機離前景足夠近。
2.主體離前景遠。
3.對焦點在主體上。
4.焦距儘可能的長，光圈儘可能的小。
多數情況下，滿足前三條就行了。
其實拍攝照片到一定程度後，就開始追求前景也要拍清楚。例如拍攝風光片，就是這樣。
有意思的是，在上述條件下，如果採用大光圈，就會拍出前景和背景都虛，只有主體清楚的照片。
郭盛利kdgsl
要想解決這個問題，首先得了解景深由哪些因素構成，也就是哪些因素會影響景深。1、光圈，光圈（係數小）大景深小，反之（係數大）景深大。2、鏡頭焦距，焦距短景深大，焦距長則景深大。3、拍攝距離，距離近景深小，距離遠則景深大。知道上述的關係，我想要控制景深就易如反掌了。
攝影佬鄭建文
使用大光圈。當然，良好的構圖和主題構思是前提。不一定對頭，只是個人的體驗。供參考。
