引言
作为一个喜剧的喜剧不单是差势而是要有一个悲情的内核，悲情内核是一个笑行为的始因，发现人物的缺点，是令观众笑的根源，也是喜剧性的根源。
《无名之辈》就是通过塑造几组人物之间的对立关系来造成一种荒诞感和喜剧感。
电影《无名之辈》海报
《无名之辈》是由饶晓志执导，陈建斌、任素汐、潘斌龙、章宇等主演的荒诞喜剧电影。影片围绕一把丢失的老枪，讲述了一对低配版的劫匪，一个背负精神罪孽的落魄的保安，一个一心求死的残疾悍女，这些“无名之辈”身上发生的一系列荒诞故事。
纵观整部电影，每个人物都义无反顾地试图改变自己的命运，正是他们这种徒劳但崇高的反抗使得人物形象在冲突中渐趋圆融，圆融至极就体现至真实。
电影《无名之辈》剧照
影片深度刻画了平凡之辈的不平凡，每一个电影里的小人物都是惶恐的，也都面临着这样那样的挣扎，都有自己不得已的苦衷，看似荒诞的行为都是为了建立自己的尊严，但生活的不如意使得这份尊严难寻。
影片将镜头聚焦于每一位边缘人物的全方位生活面，以多条线索的叙事手法，通过荒诞纪录片的形式刻画出了人物的立体化性格。同时，将几个普通人的生活巧妙联系，构造出一幅尽显人生百态的浮世绘。
壹·草根群像：缺陷人格层面上的社会众相
单从类型上说，《无名之辈》属于荒诞喜剧，影片通过多条线索的视角，为观众展现了一副千姿百态的众生相。影片中的所有人物都是平凡人，通过不同的叙事线将众人的不同经历的有机融合和呈现，恰好映射了社会之群像。
电影《无名之辈》剧照
- 每个人都有自己的苦楚
影片虽以荒诞为外衣，但却并不脱离现实，影片中所刻画的“小人物”都有自己的苦楚。
马先勇（陈建斌 饰）是全片“线索”，藉由他整个故事才得以徐徐展开，他是整部电影悲剧内核的主要体现。马先勇因一次宴席后酒驾，最终酿成大祸。妻子离世，女儿跟他整天以仇人面孔相见。
电影《无名之辈》影片画面
妹妹马嘉祺（任素汐 饰）虽然捡回了一条命，却变成了“全身上下只有脑壳能动”的残疾人，只能瘫在轮椅上度过余生，甚至失禁后都无能为力，没有活下去的勇气，一心求死，不可谓不苦。
大头的未婚妻来到了大城市却经受不住大城市的繁华诱惑，做了夜场女郎也并不心安理得，不可谓不苦。
而两个劫匪大头和眼镜亦是如此。
影片集合了芸芸众生的草根形象，令人悲喜交加、感同身受，最终成就了一部“人间喜剧”。
- 每个人都守护着卑微梦想
影片中，没有拯救地球的英雄、战无不胜的主角、邪恶可恶的反面角色，只有一群最普通的平凡人。他们都是为了某个梦想不顾一切的努力着，试图改变或逃脱自己无法掌控的命运。
电影《无名之辈》剧照
马先勇不是一个称职的协警，他的固执与冲动毁掉了自己的职业与家庭。马先勇是值得肯定的保安，同样的固执让他从未忘却自己当初跌倒的那一刻，为了弥补这个错误，他不惜冒着生命危险。
马嘉琪是个倔强而羞涩的女孩，尽管她一直用暴戾和粗口掩盖自己内心的脆弱，用绝望和不甘修饰着自己的羞怯。但当眼镜与大头强行为她换上尿不湿之后，当他们三个在天台拍摄下那些她一直梦寐以求的照片时，她再次找到了生活的意义。
电影《无名之辈》剧照
眼镜与大头是两个“憨皮”，愚蠢的有些不可救药。可是他们却一直固守着自己那个脆弱的梦想，尽管看起来有些卑微和不堪。一个酝酿着自己的“大哥梦”，一个小心翼翼呵护着自己的爱情。
这些无名之辈们都用自己的方式，演绎着对社会的反抗与顺从，或悲怆、或悠扬，或温暖、或苍凉，或妥协、或倔强，或无憾、或牵强。
贰·浪漫想象：用荒诞喜剧刻画的情感纠葛
影片在表现现实残酷的同时，也始终在倾注给小人物们深情而温暖的抚慰，维护一份刻意营造的美好，让他们如夹缝中能照射到的阳光的劲草，充满向善与正向的能量。
影片的情感力量的展现主要聚焦在任素汐饰演的马嘉旗身上，主要包含两个方面:亲情和微妙的“爱情”。在种种错位与受挫困境所产生的“撞板”效应不断发酵喜剧情境下，增强了剧情的荒诞感，催化出的喜剧效果的同时增添了悲剧意味。
电影《无名之辈》剧照
- 亲人之间的故事的演绎与表达
影片中，马先勇与马嘉旗是兄妹，他们在影片中沟通与交流的场景并不是多。但是却在他们简短的沟通与交流中，演绎了亲人间的暖心亲情。这，也是属于情感所表达的范畴。
戒掉坏习惯，是故事情节中所展现的暖心亲情的一处关心。当胡广生、李海根闯进马嘉旗家里的时候，哥哥马先勇也在他们家的门外，隔着房门的交流，马嘉旗便叮嘱哥哥，要记得戒掉坏习惯，保重好自己的身体。司空见惯的一句话，却在亲人之间的交流中传递着彼此的关心。同时，更传递出亲情的温暖。而且，她还向马先勇说到他的女儿马依依，说依依上高中了，他应该要善待依依。善待依依，是故事里展现暖心亲情的一个爱护。
电影《无名之辈》剧照
正因为是亲人，亲人之间的这种相互体谅、关心以及理解，通过电影故事细节的演绎，为观众传递出一种亲切感、温暖感。他们，往往也在普通的语言沟通中，彰显出了暖心的亲情之情谊表达。
- 对“憨匪”胡广生的感情变化
影片中最令人印象最深刻的片段,是三人在天台摆拍的那段。这也许是底层叙事中才能出现的最大限度的情感表达与认同。而在天台摆拍那段戏之后，出现了马嘉旗的第二个情感变化:对憨匪胡广生的感情变化。
有观众认为他们之间产生了爱情,影片展现的并不是你侬我侬生死离别，而是“我想陪你走过剩下的桥”的这种执念，这是眼镜给马嘉祺的誓言，也表现出了爱情最美的样子。
电影《无名之辈》影片画面
但个人认为这应该更多的是一种同处于困境中的两个社会“游民”在情感上的高度认同和惺惺相惜。社会节奏的加快让人与人之间的关系本就逐渐走向疏离，而作为与社会生活交集越来越少的边缘人物，在社会人际关系中的地位更加被漠视和排挤。因此二者在情感上是处于饥饿状态的,这就使得二者在彼此困境交叠时的相互理解变得顺理成章,也更加容易触动观众的情感共振,获得观众的情感支持。
电影《无名之辈》剧照
影片用黑色幽默关照人性与社会现实，在荒诞与悲剧的复调中给了剧中人物和观众一个体味爱与温暖的夹缝，从而释放出更多的情感，让观众在情理之中徘徊，在笑泪中完成道德的宣教和灵魂的荡涤。
叁·主题表达：现实语境的人文关怀与反思
影片向观众传达了底层人物的多面性格，多面化的人物形象折射出的是社会中的百态人生。也许电影中他人的困惑，正是当下你我的困惑，他人的故事，正是当下我们的故事。
但影片也通过人物关系的表述与呈现，对当下社会存在的现实问题进行了一定的反思。
电影《无名之辈》剧照
- 物质的膨胀带来精神文化的空虚
在经济的快速发展中，城镇化以前所未有的速度席卷大江南北，社会文明的物质文化不断膨胀，怀揣实现人生的理想从落后的小村庄走向繁荣都市的场景，是千千万万当代人的真实写照，同时带来的是精神文化的空虚。
在社会整体精神世界空虚的状态下，游走在社会边缘夹层中的“游民”更加产生了个体价值的迷失和对自我存在的质疑。迷失与质疑让其陷入迷茫、危机、绝望甚至孤注一掷的内在精神困境。
电影《无名之辈》剧照
影片中，大头和眼镜结伴而行，以模仿香港黑帮电影而来的并不成熟的“抢劫技巧”来到城市“建功立业”的故事情节。眼镜和大头两个人物角色的演绎幽默且荒诞，但从内在的深层次上来看，这二人是现代社会小人物与现实生活不断斗争并一直企图构建自己的“主体”性的绝佳代表，这解释了为何当眼镜判别事物对错或者被他人践踏自尊时，会歇斯底里甚至要夺人性命。
影片的底层叙事文本，再一次利用对人物角色的塑造和叙事节奏的把握，将充斥现实生活的现代性个体焦虑展现出来，并且没有止步于个体焦虑的单纯抒发，而是对迷失的自我进行了重构的尝试。
- 偏向于正向化的人文关怀与引导
影片对小人物生活现状的呈现偏向于正向化，里面人物的故事以及情感都是单纯且美好的，两个劫匪的本可以打伤截瘫女子，在抢劫财物一走了之；开发商可以携款潜逃，小三可以继续傍大款；妓女应该举报卷毛免得惹祸上身等等，这些现实中更大的恶的结果，在电影中却开出了善的花，导演将其进行了正面化的展现。
没有探讨善恶对错，而是回归人性，人之所以为人，是因为有情有义、有尊严、有爱。看似荒诞，却圆满。原来最糟糕的时候，最尴尬的关系也有路可走，也有希望。电影此刻升华了，它让你笑中带泪，却最终让你泪中含笑。
电影《无名之辈》剧照
如影片最后，大头为了娶到霞妹去抢劫，最后一无所获的大头在机缘巧合下追寻到了与霞妹的爱情，即使他是被警察追捕的嫌疑犯，但他的爱情圆满了。马先勇的妹妹已经原谅了他，女儿也在他奋不顾身为其挡子弹的时候放下了怨恨，队长也收起了一贯的嫌弃模样，他终于可以重回协警的队伍，自尊不再受到践踏，身份也终将得到认同。
看似荒诞的情节设置实则又是另一种崇高，命运的捉弄让每一个角色更加丰满立体，体现出了浓厚的人文关怀。
写在最后
《无名之辈》是一部平凡人的浮世绘，仅用寥寥数人却刻画出了大千世界普天之下的众人，或欢笑，或荒诞，或悲伤。黑色幽默下的剧情让人感觉欢笑、唏嘘和悲伤，电影带给众人欢笑的同时，不禁让人发问自己是否丢失了最初的人性之美。
电影《无名之辈》影片画面
影片以喜剧的形式呈现演绎，但是喜剧的内核中承载着一个个悲剧式的故事，悲剧故事中又上演着一个个悲剧式的人物。小人物式的悲剧不仅体现在生活的不幸上，更多体现在对生活不再充满期待的内心世界中，当一个人心中了无牵挂的时候，他可以是无敌的，也可以是随时都会消逝的，索性电影中的人物虽然被生活困住，却没有真正失去对生活的美好向往，但是当他们以各自认为对的方式生活却被外人嘲笑和看不起的时候，这个社会是需要反思的。
电影《无名之辈》影片画面
可以说，《无名之辈》是一部成功的黑色幽默之下讲述人性之美的电影，真实朴素的人物感情和一幅幅众生相，以及电影对人性最本质的情感的讴歌和赞扬，是这部电影引人入胜的重要原因。影片展现的人物故事是对每个小人物自身的折射，生活的境遇永远都不值得被铭记，值得铭记的只有发生在故事中的人们，以及人们相处中产生的美好情感。
每一个生活在这个社会中的人都有其活着的价值与意义，不是外人可以随意评价和质疑的，没有经历过的人生如何能被随意定义。电影教导人们正视底层人们的现状和情感，充满烟火气的俗士孕育着不朽的情感故事，而这才是人们真正应该关注的所在。
生活的困难随处可见，只是你是否具备了在灰尘中起舞的心态的能力呢。
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