劇中的男主，人前高冷霸道，人後卻是個抖M，見到女主就跪求做她的奴隸和狗。
最近，一部設定相似的芬蘭電影引起了我的注意。
但與“狗奴總裁”的歡脫搞笑相反，本片是典型的北歐性冷淡風，連片名看著都十分古怪——《狗不穿褲子》。
片中的男主是一名手術醫生，在女兒幼年時，妻子墜湖身亡，此後他便一人獨自撫養女兒長大。
如今，女兒已經是一名中學生，但喪妻之痛始終讓男主無法釋懷。
一直以來，他都沒有組建新的家庭。
在女兒生日那天，男主陪她來到一個文身店。
結果，就在閒著無聊四處亂逛的時候，他誤入了一個擺放著各種成人玩具的小屋，還被女主莫娜當成壞人當場擊倒、按在地上，差點喘不過氣來。
這本是個不太愉快的意外，但詭異的是，打那以後，男主彷彿被打開了新世界的大門，忍不住懷念被女主虐待的感覺。
沒過多久，他再次上門尋找女主，請求對方虐待自己。
而在女主的要求下，他扮起了狗，並像狗一樣聽從命令。當女主用塑料套住他的頭，雙手緊緊掐住他的喉嚨時，他成功得到了想要的赤雞。
想也知道，有了這第一次，找虐便成了男主的家常便飯。
只是這一愛好發展到後來，漸漸使他的生活失控。
有一次，為了如願以償，及時趕到女主面前，他甚至從醫院安排的臨時手術上逃走。
沒過多久，意外就發生了。
在一次扮狗的過程中，男主窒息的時間比以往更長一些，導致他一度休克。
當男主被搶救甦醒後，還依然要求女主繼續掐住他，這嚇得女主落荒而逃，覺得男主是個瘋子，再也不想和他有什麼瓜葛。
然而，瘋魔的男主並沒有就此放手，反而更加放飛自我地開始了找虐之旅。
比如，見女主躲著自己，他便大晚上開車四處跟蹤，希望能守得女主回心轉意；
比如抱著試試看的心態交往了另一位女性，希望對方能夠代替女主，給自己帶來快感。
可對方一聽完男主的訴求，就抑制不住地狂笑不止，最終脖子沒掐成，這段露水情誼也因此告終。
萬般無奈的男主發現，只有女主和他是絕配。
為了打動女主，他言之鑿鑿地表示這是“最後一次”，並且強調女主可以為所欲為，放肆撒歡地蹂躪他。
女主見男主如此極端，便答應了他。
這一次她玩得比之前都要狠，怎麼個狠法呢？直接給男主進行無麻醉拔牙。
可當拔牙完成之後，女主卻不再想虐待男主了，她發現男主並不是來找樂的，更像是來尋死的。
看到男主的癲狂狀態，女主害怕鬧出人命，當場急得哭了出來。
就在這時，男主動情地上前親吻安慰，但緊接著卻又給了女主一巴掌，隨後一臉敗興地離開了現場。
總的來說，這是一部典型的北歐電影。
影片的整體基調冷峻沉重，透著一絲荒誕的氣息，片中的場景也一直在光線下的陰冷黑暗與迷亂中切換，男女主均表現著飽受折磨卻又隱忍的精神狀態，呈現出極度壓抑的窒息感。
單從劇情來看，影片講述的也是一個病態而扭曲的故事。片中的很多虐待場面，足以讓人產生強烈的不適感。
因此，豆瓣上很多人對本片給出了“變態”“垃圾”之類的短評。但客觀來說，這並不是一部僅靠噱頭博眼球的片子。
事實上，男主之所以沉迷於被虐的快感，其癥結就在於失去妻子後的迷失與彷徨。
女主每每掐住男主脖子的動作，所象徵的正是男主被命運扼住咽喉的現實狀態。
令男主著魔的，並非虐待遊戲本身，而是在窒息所帶來的瀕死體驗中，他既可以擺脫掉自我意識帶來的苦楚，又可以獲得與妻子短暫重逢的假象。
在影片中，每次男主窒息的時刻，腦海裡都會重回妻子未死前的生活。
他讓女主延長窒息時間，其目的也是為了能和與妻子有更久的重逢時光。
從這一點來看，男主匪夷所思的行為背後，是他難以癒合的心靈創傷。
而選擇被虐，則是他誤打誤撞地把這視為了救命稻草，進而開始尋求拯救。
儘管影片並沒有對男主的選擇做任何評價，但這無疑是極端危險、且無法真正獲得救贖與解脫的方式。男主多次面臨生命危險的情節，所驗證的即是這一點。
不過，若從更深遠的層面來分析，本片的主題其實並非心靈的愈療與拯救。
影片探討的問題很多，包括兩性權力的此消彼長以及社會性與原始本能間的衝突。
在兩性權力方面，本片很容易讓人聯想到波蘭斯基的《穿裘皮的維納斯》。
在那部電影中，導演和女演員在試戲的過程中逐漸入戲，兩人在支配與服從之間反覆較量，實現了多次的權力反轉，深刻揭露了兩性情感中施受雙方制衡與控制的本質。
與之類似，在本片中，男主最後一次接受女主調教時，女主也和男主實現了角色對換。
男主臨走前那莫名其妙的一巴掌，所指的便是權力的上升。
他在那一刻，內心完成了從受虐者到施虐者的轉換；回到現實中，則寓意著他尋回了生活的主動權，不再沉迷過往。
而在社會性與本能的衝突方面，本片又有點類似於大衛·芬奇的《搏擊俱樂部》。
在那部電影裡，傑克和泰勒展現的是現代人的一體兩面，傑克代表的是被文明和規訓調教、壓制後的自我，而泰勒則指向的是衝動、暴力、嗜血的本我。
用這個視角來審視本片，男主的行為就十分好理解了。
妻子去世之後，體面的社會形象和撫養女兒的家庭責任，要求男主必須堅強下去，他於是只能將痛苦埋藏心中，始終得不到釋放。
後來，通過扮演奴隸和狗，他發現自己可以藉此告別社會性的枷鎖，實現對現實的逃離，可以用“失去自我”的方式告別苦楚，完成宣洩。
可見，儘管這種演繹方式非常極端，但其所反映的，卻正是人們在處理自我與社會關係時，最為核心的矛盾。
回想起來，《狗不穿褲子》這個片名所指的也是如此，它來自於女主見到男主穿衣服所說的話，暗示的意思不難理解：當人選擇放棄社會性，迴歸原始，褲子也就沒有了意義。
而人之所以為人，就在於我們經歷了世世代代的演化，形成了一整套社會性的文明與規則。無論個人與社會的期待有多大沖突，也無論我們經歷過什麼樣的人生苦難，自我放逐永遠都不會是一條救贖之路。
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