《一個人來到田納西》
毫無疑問
我做的餡餅
是全天下
最好吃的
2006年8月，隨著詩人趙麗華特立獨行的文字被翻出，一場席捲網絡的全民詩歌模仿大潮隨即展開。《一個人來到田納西》首當其衝，被無數網友嘲笑、模仿、炮轟。
趙麗華的詩偏重口語化，語言簡練，風格獨特，形式另類，因而引發了讀者的廣泛爭議和集體惡搞，並最終演化成為“趙麗華詩歌事件”。此事件被媒體稱為自1916年以胡適、郭沫若為首發起的新詩運動以來最大的詩歌事件和文化事件。
有人取其名字諧音，成立“梨花教”，尊趙麗華為教主，並將其詩體裁稱為“梨花體”。梨花體爆火之後，趙麗華迅速擁有了大量反對者、擁戴者和模仿者，仿作更是不乏其數。
“趙麗華詩歌事件”波及範圍廣，影響程度大，持續時間長，不僅引發普通民眾的效仿，更挑起了不少作家名人的文化爭論，作家韓寒就曾因此炮轟過現代詩壇。
《我終於在一棵樹下發現》
一隻螞蟻，另一隻螞蟻，一群螞蟻
可能還有更多的螞蟻
因為遭受了網絡輿論的巨大壓力，詩人趙麗華不堪其擾，於2012年選擇改行畫畫，不再寫詩。
一片“梨花”被無限放大後，迅速演變成為探討中國詩歌價值的導火索，從網絡空間到現實世界，這場關於詩歌靈魂的大討論持續至今。為此，網友極盡嘲諷之能事，編出了號稱三天就會寫詩的模板。
以下是網友提供的寫出“梨花體”的四種寫作方法。
第一，隨便找來一篇文章，抽取一句話，將其拆開，分成幾行；第二，記下兒童語錄，按照兒童的斷句進行分行；第三，漢語說得不流利的外國人，按照他的停頓方式進行分行；第四，一個有口吃的人，他說的話就是一首絕佳的梨花詩。
《我愛你的寂寞如同你愛我的孤獨》
趙又霖和劉又源
一個是我侄子
七歲半
一個是我外甥
五歲
現在他們兩個出去玩了
這首詩彷彿就是用最後一種“口吃法”寫出來的。不過顯然而見，以上四種方式都有故意貶低的嫌疑，詩歌不僅需要形式，更需要靈魂。那麼，趙麗華的詩真的是那麼爛嗎？
事實上，趙麗華可以稱作當下最具方向性和探索精神的詩人，看似隨意的寫作姿態卻對生活的真實有著超乎尋常的感性和知性，沒有矯情，沒有造作，完全是自然流出的東西，淡定從容而又大膽前傾。
可以肯定的說，趙麗華的詩歌看似簡單，看似人人會寫、張口即來，實際卻蘊含廣闊的深度。 我們可以發現，她的詩雖然易懂，但無一例外都含有一些哲學層面的思考和表達，在讀過之後並非得過且過，而是會使人停滯一會兒，讓人去思考它所承載的意義。
而被網友嚴重炮擊的那幾首詩，幾乎是經過“千挑萬選”的，是從趙麗華詩意海洋之中打撈起的數量不多的羞澀。比如下面這首《我堅決不能容忍》。
《我堅決不能容忍》
我堅決不能容忍
那些
在公共場所
的衛生間
大便後
不沖刷
便池
的人
這是一句口語大白話，嚴格意義上講當然是不能稱之為詩的，甚至還有落入低俗的風險。正因為如此，才會有人說現代詩歌已經開始面臨前所未有的尷尬困境。就像興起於本世紀初期的“下半身寫作主義”，有可抨擊之處，但也不能全盤否定。
趙麗華詩歌現象的背後，其實是當今時代的文化浮躁，是我們集體無意識的盲目外顯，所以需要反思的是我們自己，而不是趙麗華和當代詩歌。
《我愛你愛到一半》
其實，樹葉的翻動
只需很小的力
你非要看看白楊葉子的背面
不錯
它是銀色的
《一個人來到田納西》，實際上是趙麗華致敬耶魯詩人華萊士·史蒂文森的《田納西的罈子》，同時也是對自身廚藝的自信之言，更是對美好生活的出色展示。這首被廣泛詬病的詩，小解卻認為是相當不錯的小調。最後再來欣賞趙麗華的另一首梨花詩，愛情真的是這個樣子的嗎？你看懂了嗎？
《愛情》
當我不寫愛情詩的時候
我的愛情已經熟透了
當我不再矯情、抱怨或假裝清高地炫耀拒絕
當我從來不提"愛情"這兩個字，只當它根本不存在
實際上它已經像度過漫長雨季的葡萄
躲在不為人知的綠蔭中，脫卻了酸澀
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