在女性形象方面，給我最大影響的幾部作品應該就是：簡奧斯汀、《飄》、《小婦人》和《向前一步》了。
簡奧斯汀式純潔愛情
簡奧斯汀的作品實在是多，把“茶杯裡的風波”講了個遍，《傲慢與偏見》中兩個女兒都嫁給了真愛，還是有錢人；《理智與情感》中的隱忍和激情；《諾桑覺寺》中充滿幻想的小女孩；《曼斯菲爾德莊園》中寄人籬下，自卑卻堅韌的Fanny；《愛瑪》比較特殊，在簡奧斯汀的作品中，只有這個姑娘生在富裕家庭；《勸導》中老姑娘的愛情；《愛情與友誼》甚至是關於一位上層社會寡婦的。簡奧斯汀可能把那個年代英國女性可能有的命運都寫過了。
可能有人認為簡奧斯汀只會寫女孩子到了一定年齡，恰好遇到了家庭富裕且為人正直的男子，兩人相愛結婚的故事。但是在看完全部的這些小說後，可以看到的，恰恰是作者對這種命運的抗拒。結合簡奧斯汀自己的選擇，也正是如此，她一生未婚，留下了這麼多美好的小說。
有兩部關於簡奧斯汀的電影《成為簡奧斯汀》和《簡奧斯汀的遺憾》，我更喜歡第二部，沒有刻意的美化，把一個熱愛寫作，追求純潔愛情的女性可能面對的命運展現出來。簡奧斯汀是有遺憾的，但是如果可以重新選擇，我想她仍然會選擇如此有尊嚴的活著。
《飄》中的希望和力量
簡奧斯汀作品中的女性角色都是被動的，而《飄》中斯嘉麗令人耳熟能詳的那句“明天又是新的一天”，以及舉起大刀的媚蘭都是充滿生命力的。
《飄》有著宏大的歷史背景，美國南北戰爭，這本書是站在堅持用黑奴的南方視角展開的。其中有大段對愛情的講述，斯嘉麗的多個選擇都是為了得到艾希禮的愛，到最後卻發現自己愛的只是想象出來的形象。
但是在瑪格麗特·米切爾的作品中，愛情並不是唯一的主線，書中的女性也不是將一生交付於愛情。斯嘉麗熱愛自己的家園，熱愛那片土地，併為此去爭取，去奮鬥。
媚蘭看似柔弱，但內心充滿正義和力量，她敢於挺身而出。她善良且勇敢，救助受傷軍人，捐出結婚戒指，拖著大刀去和斯嘉麗並肩作戰。
在《飄》中，斯嘉麗讓人主動和充滿希望，媚蘭展示了一個人可以溫柔且有力量，我愛這兩個角色。
《小婦人》中對自我的探索
《小婦人》的歷史背景同樣是美國南北戰爭，不過是站在新資產階級北方的立場。馬奇家的幾個女兒各有特點，沉穩的梅格，熱愛自由的喬，溫柔善良的貝絲，聰明清醒的艾米。
路易莎・梅・奧爾科特沒有讓喬選擇富有、青梅竹馬卻思想簡單的勞裡，喬一直在寫作、探索自己究竟想成為什麼樣的人，最後在紐約遇到了德國教授，她聽教授與朋友們談論康德、黑格爾，她在教授身上看到了善良和高尚，並且認為品質是比金錢、地位、智力，或者美貌更好的財產。
而艾米卻是另外一種形象，她從小就知道自己要什麼，她明確的知道自己不要過貧窮的生活，最後選擇了被喬拒絕的勞裡，並且與勞裡主動溝通、交流。這本書很神奇的地方在於，艾米這樣的一個與喬很不一樣的角色也有自己可愛的地方，展示了另外一種活法也未嘗不可。
《向前一步》中的現代女性
前幾部都是過去的小說，當年的女性並不具備基本人權，當然其中對愛情、自我的探索仍有很強的借鑑意義，而《向前一步》卻是寫給我們的書。先放一個Sheryl的TED演講，其中基本涵蓋了書中最精華的部分。
女性要坐在桌邊而不是屋子的角落，讓自己的丈夫做真正的伴侶，在離開前不要放棄。其實並不是什麼女權主義，只是做一個平等的人。
如果可以
如果可以，希望做這樣的女性。像簡奧斯汀一般相信並追求純潔愛情；像斯嘉麗一般充滿力量不言放棄；像媚蘭一般溫柔且堅定；像喬一般堅持寫作。如果能做的更好一些，希望像Sheryl一般，向前一步，並且熱愛所追求的事業。
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