魏忠贤、刘瑾，一提到这些名字，你脑子里马上就会浮现出一个形象：太监。表面看是男人，但是已经没有了一个男人的功能。尤其是历史爱好者，更是能把这些太监的故事讲得头头是道。
但是，今天我们要说的是“洋太监”，洋太监和中国太监既有相同，也有不同，相同的一点是：都从事服务行业；而不同的一点是：中国太监是干脏活累活的，而洋人的太监是搞艺术的。
这就是我们今天要讲的：阉人歌手，也叫“阉伶”。
阉伶歌手
其实，与我们现在看到的“阴盛阳衰”的艺术培养局面相反的是，在中世纪的欧洲，女人是禁止从事宗教性质的艺术活动的。所以，芭蕾、歌剧等等，在萌芽时期以及成熟不久的舞台上，是不会有女人的身影的。而究其原因其实很简单，因为基督教的圣徒——圣保禄曾经说过一句话："在教堂里让你们的妇人保持沉默"，所以，直到今天，罗马天主教廷里也没有女性的神职人员，也没有女性主教。截止目前，唯一一个女主教出自2015年的英国圣公会。
但是，既然不让女人上台演出，就有一个问题出现了，不管是唱诗班也好，歌剧也罢，都是需要女高音的，而且歌剧里面也是需要女性角色的，既然你不允许女人上台，那你总要有解决方案吧！于是，“阉人歌手”应运而生。
阉人歌手的“准备阶段”和中国制造太监的方法是基本一致的，都是在男孩子进入青春期之前，就要进行阉割手术，以防止进入青春期之后嗓子变粗，不过，如果想成为阉伶歌手，这个男孩子要长得帅，而且嗓音要好听。而长大之后，这些人因为本身就是男生，肺活量比女生要大，所以在声乐的演唱方面就有比女性更大的优势。
反映阉伶歌手的电影《绝代妖姬》
原因何在呢，因为进入青春期之后，男女声带长度带基本相等，约在12-15毫米之间，在青春期接近结束的时候，女性的声带长度在13-18毫米，而男性可以达到18-23毫米，阉伶歌手则不一样，由于在进入青春期之前就进行了阉割，缺乏雄性激素，所以，阉伶歌手的声带长度永远保持在童年时期的8-13厘米，比成年女性的声带要短得多，那样声音怎么能不甜美。
由于生理上的不完整，所以阉伶歌手在当时的社会有两种结局，一种是由于权贵阶层的喜爱而飞黄腾达，比如说最著名的阉伶歌手，电影《绝代妖姬》的主人公——法里内利，他因为歌唱技巧出众，成为了当时西班牙国王腓力五世的御用歌手，并且有很多美术家愿意为他画像雕塑，甚至当时盛传“天上有个上帝，地上有个法里内利”的说法，成为当时艺术圈的翘楚，也标志着阉伶歌剧艺术达到顶峰。
法里内利
但是，如果在这场千军万马过独木桥的斗争中落败，他的余生将会在凄惨中度过，因为当时很多阉伶歌手有同性恋倾向，被当时的社会所不齿，而且就像中国古人对于艺人的印象一样，当时的人都觉得他们私生活混乱，所以没有人愿意跟他们接触。最重要的一点是，阉伶歌手已经没有了男性功能，所以，面对自己喜欢的女生，他们也无法追求，
最终的结果就是——他们的余生多半会在孤独中度过。
莫雷斯奇与他的唱片
走出蒙昧的中世纪之后，随着人类的道德观念进步，以及宗教保守主义的式微，女性可以进入艺术圈，阉伶歌手逐渐失去了存在的价值。1922年，最后一位阉伶歌手——亚历山德罗·莫雷斯奇去世， 由于赶上了两次工业革命的技术爆炸，所以他成为了唯一一位留下唱片的阉伶歌手，从此之后，这项残忍的艺术形式退出了历史舞台，寿终正寝。
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