焉子樂
寫作前準備：大綱、故事線、人物設定、情節場景等構思。
前期都已經設定好了，剩餘的就是擼起袖子加油幹，你有這個時間去質疑自己，不如認定你的預期做，寫完後在讓大眾來評判。
如果是長篇小說那就更簡單了，做一個讀者群，讓讀過小說的群體相互討論，增加互動，這樣豈不是兩全其美？
嗨皮中海
我是故事領域的作者。
那我先講一個故事吧！
一個女人叫小花，他喜歡一個男人叫小剛。
小花說我喜歡她是喜歡的性格好，老實憨厚 對人真誠。
誰知婚後，小花發現小剛身上的憨厚性格居然是個不好的東西，越來越超出自己預想的人設。
而小剛也同樣有這種感覺。
然後，這對夫妻幾次都鬧得差點離婚了。
可是，最終的結果卻讓人匪夷所思，幾年之後，小花和小剛慢慢變得更恩愛了。
因為，小花通過這些年的磨合，瞭解了小剛的性格，就大部分按她的性格來處理婚姻中的瑣事。
誠然，他們的結局是完美的。
回到正題上，我想說，在小說寫的過程中一定要照顧故事性，即虛構加真實。另外要尤其注重小說人物性格，這樣才能更出彩的表現人物性格，讓讀者記住小說的人物，從而喜歡你的書，你的作品。
小說世界裡的你
作為一個混跡網文不出名的創作者，很高興看到這個這個問題。
我曾經和幾個愛好文學的朋友聊過，問過這樣的問題：你覺得你的寫作是為了遵從內心，還是為了迎合觀眾？他們大多數的答案都是前者，然而在網文界，在這個作者比讀者多的時代，不遵從某些規則，很難適應這個環境。
我很佩服樓主日更過萬的努力。其實這個問題會出現，大多是因為你的初期準備不夠的緣故,又或者說寫網文技巧沒有掌握，網文和一般的文章差別蠻大的，如果是以上的原因，可以自覺查找資料。
下面談談我自己的見解：
情節銜接性差，和自己寫故事亦或是遵從大綱設定，這兩者並沒有直接性關係。遵從大綱設定不一定情節流暢，反之亦然。
首先，一本好的小說必須要有大綱。而大綱的好壞甚至直接關係到作品以後的走向。其次大綱是長期文字拿捏所形成的，具有個人特點的遠遠超過照本宣科。但是，並不是遵循大綱就是一本好的作品。你會覺得，有很多的小說，思路讀起來很明確，但就是讓人索然無味。
這裡就引出了答主說的寫自己的故事。一本好的小說，是要有靈魂的，是要有自己風格的，有很多小說，你一讀就能大差不差猜到作者是誰？這便是靈魂。
所以，我得答案是：
自己的故事和大綱相輔相成，才能更近一步。
那怎麼做到呢？
我總結成兩個字：加和舍。
加是要多加伏筆，多加線索。這方面我就不多說了，現在網文套路已經爛大街了。
舍是要懂得停筆，你要記住，往往得不到是最好的。一個故事，一個你突然想寫的東西，點到為止，和寫到最後，給讀者的感覺是不一樣的。
就比如說《盜墓筆記》，那些坑真的填不了嘛？
長話短說，以上是最為一個混跡網文的人的經驗，也談不上，就是個人的想法罷了。
最後希望每一個愛文字的人，都可以找到最好的出路哦。（肯定要包括我啦）！
張揚的木乃伊
你的迷茫，應該說做為一個初學長篇者都將面臨的一個問題。你提出的問題，主要感覺情節銜接性差，是故事重要還是遵循設定重要這個問題，我想要說的是，這兩個方面都是重要的，如果非常選擇其一的話，我只能回答你，二者並不是矛盾的。
一、塑造一個個性鮮明的主人公。從你前面提到的，你日更一萬字，從這方面說來，應該是寫長篇，做為一個幾十萬字、甚至是百萬字，多則數百字的長篇來說，首先較為重要的人物，即你作品的豬腳，我覺得首先人物得立得住。三觀要正，儘管有著這樣或者那樣的缺點，但這個人整個是好的，要受觀眾喜愛。這樣，觀眾才能為他（她）歡喜為他（她）憂。這樣，才會有代入感，讓讀者感同身受。
二、情節隨著人物的成長髮展變化來展開。一部百萬字的長篇，人物逐步成長起來的，從幼稚到成熟，從單純到複雜，這樣，前後變化很大，圍繞著主人公的成長所發生的故事情節，隨著主人公的成長也是要發展變化的。因而故事情節也是要循序漸進的，或者說是層層推進的。
比如《士兵突擊》裡的許三多，從一個呆頭呆腦的呆子，生長變化為一名出類拔萃的兵王，連接兩點一線的線索都是圍繞這個展開的。
三、 至於佈局，還是要有一個大綱比較好。如同建高樓，還是先有一個框架為好，最好要依據這個設定。有的時候中途寫作中，會有變動，即使是這樣，也不能丟掉，要使之融會貫通，合乎情理。
在動筆之前，我們不妨先參照一下根據同名小說改編的電視劇《慶餘年》，範閒是整部作品的主人公，劇中的其他人物，包括慶帝等其他人物，都是圍繞他來展開的。情節可以說波瀾壯闊、跌宕起伏、扣人心絃。
只有做好以上三個方面，作品才會博得讀者的青睞。
老感見聞
你好，你日更上萬，證明你也有一定的基礎了。
作為一個撲街寫手，可以給你一點建議，你可以參考。
網絡小說的設定，也是為劇情服務的，為故事服務的，所以你說首先顧及設定，還是顧及故事，我就知道了你的問題在哪裡了。
你應該沒有一個完整的故事脈絡。
聽過很多大神的課程，也和很多同行和編輯交流過，他們給出的相同答案，就是寫小說之前，最好有一份大綱，尤其是對於新人來說。
大綱不見得有多細，但是必須有故事的整體走向，以及關鍵節點的轉折。
不然的話，網絡小說，動不動百萬字，很容易崩。
我就崩了不知道多少次。
寫大綱，你可以參考幾本你要寫的書的大綱，把他們的大綱扒下來。
還有大量的閱讀，積累。
當然，很多事說起來容易，做起來非常難，重要的，是堅持。
否則大神就遍地走了。
希望你早日成神！
再見李敖
好故事，不在字多，在達意。
在寫之前想清楚想要講述一個什麼道理，借怎樣的人物，經歷怎樣的困難來將這個道理表達。
因此，在寫前一定要把故事的內核搞清楚。
價值觀的設定，人物性格的設定，大環境背景的設定。
用主人公初始價值觀來推動故事去尋找那個你想表達的價值觀。
好故事在走進人心，而非在日更過萬。
勤奮的路上值得敬佩，更期待你的質變。
臘月北
我覺得首先要有一個核心吧。這個核心可以是一種情感，一個世界觀，或者一種概念，這個應該是創作的一個動機或者說動力。這個核心的東西必須要是真實的，你自己是要去傳遞的東西。
在這個基礎上去創作整個故事，安排起承轉合。故事情節都是服務這個核心主題，這裡是需要方法的。什麼鋪墊啊。高潮啊，收尾啊，反轉啊，什麼的。可以帶些套路。
然後在這個故事情節裡，需要有哪些人物，人物的關係，性格，去推動這個故事，或者被故事推動，怎樣讓人物表現的真實，可信，有趣。這裡也是需要技巧和套路的。多觀察，多閱讀，瞭解些心理學也是有幫助的。
核心，故事情節，人物塑造，這裡有個輕重緩急，如果太套路程式化就會顯得不夠真實沒有共鳴，故事的吸引力就沒了，創作的動力也容易喪失，但是如果太過於強調情感，沒有一些情節推動的方法和人物塑造的技巧，又會顯得像是自說自話，個人意淫，也會顯得很不耐看。
總結就是說：核心主題>故事情節>人物性格。
霸氣的金魚
以我看了那麼多小說的經驗來看，兩個都非常重要。
首先，故事好不好，是吸引讀者最重要的一個環節。一個好的故事，讀者會有想要知道結局或者答案的，為了這個目的，他會看到你這個故事結局或者獲得他想要的知道答案，所以，一般一個故事，不會在同一章裡結束，一般都會延續幾章，並且在結束章再開始一個新的故事，或者佈置一個新的局，這樣才會將一個感興趣的讀者牢牢的吸引住。而如果故事本身就不好或者說是不吸引人，那麼任你寫得再多，也不會有人關注的。
再說設定，如果把故事比作血肉，那麼毫無疑問，設定就是骨架。一個將要接近你作品的讀者，首先看到的便是你小說的形狀（設定），好比說一個人喜歡的動物是狗，而你的設定正好符合他的愛好，那麼他肯定會有接近它的興趣。這個時候，如果他在閱讀的過程中發現，你的設定出現了問題，這就好像一條原本四條腿的狗，它突然變成了三條或者多了一條腿，那麼我想絕大多數的人都會選擇放棄。
所以，無論是故事還是設定，都是非常重要的一個環節，一部好的小說，就應該有血有肉，這樣才不至於被別人當作怪物來看待。如果要在日更數和作品質量之間做個選擇，毫無疑問的應該選擇後者。
這個問題就跟我是要留下左手還是留下右手一樣，兩樣都不能拋棄。如果非要拋棄一個東西，那我情願我成長的慢一點，我也不要失去左右手。
小生不解語
小說能夠日更萬字，說明你已經很厲害了，至少很有毅力能夠堅持，但寫小說不只是以量取勝，故事情節更重要，如果沒有一個引人入勝的故事情節，寫的文字就是簡單的流水賬，可能讀者看1000字就不會繼續往下看了，寫的一萬字，十萬字，又有什麼用。
大學的時候看過路遙先生的《平凡的世界》，最近疫情的原因，在喜馬拉雅上又聽了一遍，這可能是我們長篇小說的經典之作，內容與書名很像，故事都是平凡的人物之間的故事，但卻真實的反應了時代背景，每個人的人物設定都刻畫的恰到好處，多一分嫌多，少一分嫌少，不愧為大師之作，故事讀起來會讓人上癮。
我覺得寫小說，知識儲備很重要，可以多看一看這些大師的作品，認真分析他們的寫作手法和技巧，慢慢的積累，不能急於求成，才能寫好自己的文字。
法考vlog
我覺得還是要遵循設定更好，就像你說的一樣，鏈接性不行，故事情節給人反差太大，會出現自相矛盾的事情，這樣的小說沒有很大吸引力！
