米芾的传人们，没一个能走出米字？
米芾死后有传人，比如儿子米友仁、外甥（传）王庭筠等，有着天然的学书资源。只不过在米芾看来，他的儿子里，最有天赋的是米友知，也就是《晋纸帖》里面所说的”老来失第三儿“的儿子，英年早逝老米很痛心。
剩下的儿子，能写能画的就只有米友仁了。
曹宝麟先生这么评价米友仁的书法：”从友仁存世数帖来看，不用说其父见到不会首肯，就是我也未免要发出‘生儿不象贤’的浩叹。“
米友仁书法
现藏于北京故宫博物院的米友仁《动止持福帖》可见一斑，从艺术性上来说，米友仁的书法确实难像献之对羲之的发展，就连欧阳通那样的”向前迈一小步“的程度也不及很多。
老爸太厉害的话，很多时候后人反倒不厉害了。
米芾的大外甥，王庭筠，诗词比书法有名，王庭筠的书法倒比米友仁的来得清爽，但线条上先差了点劲儿，看看下面这两幅作品就知道了。
王庭筠《李山画风雪杉松图卷跋》
王庭筠《跋米芾研山铭》
曹宝麟这么评价道：”腕力苦弱，而且笔法单调。其书格在友仁之上，似尚未深入堂奥。“
再有一位，叫王升，据说是有可能参加过米芾的面授班的人，元代的虞集评其道：“逸老草书，殊有旭颠转折变态”，下面这幅王升的《首夏帖》，我们似乎能看到老米的刷字之感，相比前面两位，写得更加潇洒。只不过看着有些“花”。
王升《首夏帖》
曹宝麟先生也评价过此人的书法，说道：“他笔势流走，连属无端，虽有神采，但沉着不足而遒媚有余。”——我觉得就是动静太大了。
再有一位传人，那就是可以乱真的吴琚了。
吴琚《寿父帖》
吴琚生活在南宋，他出身显赫有背景，老爸呢，是宋高宗媳妇（吴皇后）的弟弟，老妈呢，是秦桧的长孙女，这样的出身所拥有的资源，让吴琚从小到大可以无忧无虑地做一个米芾的铁杆粉丝了。
米芾在书法上的才华过人，所流传下来的作品也是面目多样，这一点很像王羲之的作品，每个帖都别具一格。
相比米芾的风樯阵马，吴琚的书法线条圆润内敛了许多，按曹宝麟先生的看法，吴琚多取法米芾的跋尾书，比如《王略帖赞》——那种本身就很谨慎的作品。
米芾《王略帖赞》
有学者研究吴琚的字，通过对比发现，吴琚的用笔结字在很大程度上都与米芾的书法接近。但曹宝麟教授也提出了看法，他认为，吴琚转折处过于刻意，正是董其昌评价的“俊俏过之”，“心字底”的卧钩像是一笔微翘的短横“，另外很多字都是头重脚轻等等呈现出模式化的”符号“。
董其昌的一段感慨很耐人寻味：“吴兴临米，辄不能似，肖似也。吴兴书易学，米书不易学，二公书品于此别矣！”
吴琚书法
吴琚的书法，现在看更像是简易版的米字，所以从学习的角度来说，吴琚的字更易上手，很多人学习米芾，都以吴琚作品参考，实际上，当代国展作品中，很多看着像米字的作品，多是学吴。
吴琚学米写得圆熟，几近程式化，故吴字比米字更容易把握。但地形始终是下策，得神才是上流，所谓“守法不变即为书家奴”，而后世学米真正有成就的也就到徐渭、董其昌和王铎了。
吴琚书法
有些时候，就是这么辩证，很快就能学到的东西，艺术性不见得够高。
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