黃賓虹生前曾預言：“我死後50年，我的畫會熱鬧起來。”
2014年，黃賓虹92歲高齡時所作《南高峰小景》在嘉德拍賣會大放異彩，此件鉅製為黃賓虹贈與前中央人民政府委員、曾任交通部長之職的愛國人士章伯鈞先生。畫家自題“九十二齡”，是為黃賓虹晚年之絕唱，如此大幅晚年鉅製。只有陳叔通舊藏《黃山湯口》能與之媲美。而這件《南高峰小景》也創下了賓翁“潤格”之最。應了他的自我預言。
然而，賓翁如此鮮明、獨創的山水新風，卻曾被長久冷落。早年黃賓虹的潤格自然也沒有如此光鮮照人，如果賓翁得知其作品當今盛況，當會欣慰不已。
1907年，黃賓虹因參與革命而避難上海，並跟隨當時國粹學派主要構造者之一鄧實創辦《國粹學報》並擔任主要撰稿人。黃賓虹的第一份山水畫刊例即是由鄧實代為制定。1909年，在這份由鄧實所作《濱虹草堂畫山水例》的潤格之中記載：“琴條卷冊每尺二大圓，篆刻石印每字洋三角”，（另有研究文章記載：此時賓虹的山水潤格為：堂幅每尺洋三大圓，屛幅減半；卷冊每尺洋二大圓——無奈因未發現《國粹學報》1907年原版，所以此處僅列兩段同時期的不同潤格資料，另下文所述《藝觀畫刊》，如有哪位學術強人提供原版一份，不勝感激。）
黃賓虹自此在上海灘開始了正式的賣畫、治印生活。
在當時的上海，各大書畫名家均能以賣畫來獲得生活之資。然而黃賓虹卻被時任故宮博物院院長的馬衡視為“落魄藝術家”，究其原因便是賓翁眾所周知過於前衛的藝術風格，而從賓翁潤格之變化也能窺見賓翁當時之生活狀況。
在上世紀20年代，剛剛而立之年的吳湖帆，作品潤格已達每尺12元；吳昌碩定居上海聲名日隆，自1914年，每隔一年調整一次潤格；張大千1926-1928年三調花卉潤格，畫價上揚一倍有餘，山水潤格更是暴漲。
當時滬上畫壇最為風光的“三吳一馮”——吳湖帆、吳待秋、吳華源、馮超然。被稱作繼三任、三熊、吳昌碩之後，海派繪畫的第三代領軍。他們的作品在上海灘成為炙手可熱的藝術珍品，銷路好到以金條計，滬上名流以擁有四人墨寶為無上光榮。然而現如今，除去吳湖帆依然堅挺，曾經的“落魄”賓翁之價碼，卻是越來越讓世人眼熱手癢。
黃賓虹潤例雖在調整，但作品的銷路並非一帆風順。
1923年，黃賓虹居滬已10餘年，漸漸站穩腳跟，不用別人代定潤例了，他自己重定山水畫例，名曰《黃賓虹山水畫啟》，這則潤例的開頭同其他明碼標價刊登於《申報》的潤例相比，更能體現賓翁不同於時人的雅緻氣息：“夫月下寫竹，報估客以簫材，石邊看雲，添緇流於畫幅;玄賞斯契，墨趣同參，非關勉強。爾乃小米雲山之筆，無妨逮於閒人，大痴富春之圖，豈待見知後世。王元章何漸乞米，唐子畏不使業錢，遂賣畫中之山，為煮林間之石。至若倪迂高逸，設色贈於徵君，曹髦風流，寫真必逢夫佳士；只可偶然，不在斯例。”——（《藝觀畫刊》）
1926年黃賓虹新訂立山水、花卉、書法潤格：“4尺60元，5尺80元，6尺100元，條幅同例；卷冊每頁20元，扇頁每頁20元，雙款設色減半；花卉篆書減半；題跋另議，潤需先惠，約期取件。”
1931年黃賓虹與海上名人在《申報》刊登了海上名人合作摺扇的潤格，每頁定價1-5元。之後，在1935年才調整（之後在1945年又有所調整），那時物價早已今非昔比。從上可以看出，從1926年至1945年近20年，黃賓虹幾乎沒有調整過書畫潤格，可見黃賓虹如此超前的繪畫風格，在當時是多麼曲高和寡。
據記載：在1933年舉辦的一場名為“名古展覽會”中，黃賓虹三尺山水軸賣16元，同場出售的吳待秋三尺花卉軸賣30元；同年另一場“名古展覽會”，黃賓虹的四尺山水中堂賣30元。而在1934年的一場名為“名古新得書畫展覽會”上，吳湖帆的三尺山水賣38元；1935年的一場“名人收藏書畫展覽會”上，黃賓虹的山水冊頁一張僅售7元。而從1939年黃賓虹友人黃居素致黃賓虹一封手札中，可以看出，黃賓虹當時應朋友之請而作的冊頁，每尺僅25元。同年友人蔡守替人向黃賓虹求畫，約一尺大小的《焦山消夏圖》，付潤筆30元，價格與前相當。
然而值得玩味的是，市場不咋好的黃賓虹在上海圈內卻有不少的崇拜者，張大千在賓翁個展之時，扮演神秘客人出手闊綽包攬所有畫作，為的是不傷了老人堅持自我的一份執著之心，傅雷通宵達旦兼職“策展人”成就當今策展經典範本，也是出於對賓翁的無限敬仰······
清初石濤詩：“黑團團裡墨團團，黑墨團中天地寬。”黃賓虹的山水就是在這一團漆黑中，成為了一匹愈跑愈穩健的“黑馬”，。
他的學生李可染這樣評價老師黃賓虹的山水：“遠看什麼都有，近看什麼都找不到。”
他的好友鄭午昌曾致信與他，言其所見“黑畫”黑度不夠，欲求一副黑到無可黑的作品予其欣賞，黃賓虹聞之大喜，立即揮毫相贈。不過，面對對自己的冷落，黃賓虹倒也不以為然，反而豪言：“我死後50年，我的畫會熱鬧起來。”
而今，賓翁豪言已不虛。
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