《聽到我的話了嗎》
著名歌唱家欒峰：吉諾貝基大師教我“打開、呼吸、面罩”
欒峰，是旅意男低音歌唱家，他先後畢業於中央音樂學院、意大利米蘭威爾第音樂學院。今天跟欒峰老師聊聊，他曾隨吉諾貝基大師學習到什麼秘訣呢？
問：您去找過貝基先生嗎？
欒：當然去過！後來就一直跟貝基先生學習，這是上帝給我的機會！在意大利授予他終身成就獎時，他還約我參加了那場頒獎音樂會。
貝基先生晚年住在佛羅倫薩米開朗基羅半山的別墅裡，那時我每星期從米蘭跑一趟佛羅倫薩，去貝基先生家上課。他家的客廳中央有一架老式的三角鋼琴，傢俱看上去有點像歌劇裡的道具，牆上掛著一面中國國旗，很顯眼，上面有很多在北京跟他上過課學生們的簽名，他從中國回意大利後逢人便說——中國的好嗓子遍地都是，一筐一筐的。
貝基先生是我的第三個意大利老師，也是最後一個。從他這裡我明白了很多很多，更可以說是明白了美聲唱法的真諦。跟這樣的大師學習，你自己也要在一定的段位上，否則依然是很朦朧，像大炮打蚊子。
有些是他說明白的，有些是他通過示範演示明白的。其實他的很多技術觀念在我國講學時都曾說過，只是那時我們還理解不了。簡單的說如果我根本不懂意大利語，依然難以明白他要求的字與聲的關係，可能也聽不懂他的示範精湛在哪裡——他唱得很薄，很靠前，絕沒我們想象的那麼重。
如果你能聽懂意大利語，就會發現他的咬字有多麼清楚，發音有多麼靠前，或者說有多麼“白”，這是句有技術含量的話，夠段位的人才能聽懂。
問：我從另外幾位外面回來的人那裡也聽到過這種說法。您說貝基先生在呼吸上給你很大幫助，能不能談談？
欒：他說氣吸進去的時候應該是向兩邊擴張，而不是肚子鼓起來。你聽說過嗎？
問：我的印象不是這樣的。
欒：我做給你看（他站起身來示範），在我們的印象中氣吸進去後腹部應該是出來的，但完全不是。他要求氣吸進去往兩邊兒走，小腹是收進去的。他讓我用手掐住他腰部的兩邊兒，吸氣時橫膈膜的周圍向外擴張，與此同時小腹自然收回。
問：這樣是對的？
欒：這種呼吸狀態是不一樣的，演唱時很容易用上。但不要機械地去做，要非常自然的去體會，下意識的滯在那裡（他示範演唱時用氣的感覺）。
跟貝基先生，我學會了根據樂句來設計自己的呼吸，不能什麼樂句都用一種呼吸方法。呼吸有從容的，有急促的，也有偷氣，要在音樂性裡完成。把呼吸納入音樂表現的一部分，連換氣都在情緒裡，在戲裡，在語氣裡，氣並不是吸得越多越滿越好。
問：除了呼吸之外，貝基先生在打開喉嚨方面是怎樣要求的？意大利在這方面都有些什麼說法？
欒：說到打開，幾乎所有的聲樂老師，都會強調這一技術。但為什麼意大利人的打開和我們打開後的效果不一樣呢？因為意大利人的打開是有尺度的。而我們是盲目的，或者說是不知深淺的無度的打開。這種無知無度的打開害了很多人！
問：請講講意大利人打開的度是什麼？
欒：意大利人打開尺度的依據是語言，還有聲區。
我們都知道意大利語的五個元音有寬有窄，聲區有高有低，在不同的聲區上咬不同的字，打開的尺度是不一樣的，這就是意大利人打開尺度的依據。
他們很少莫名其妙的狂張大嘴，今天聲樂演唱水平不斷的退步，就是跟這種無度的打開有很大關係！今天的意大利人也無法和他們的前輩相比，不知是人們對聲音的審美髮生了變化，還是耳朵出了問題？
聲樂老師們強調打開，並沒有錯，但錯在沒教會學生在自己的條件上應開多大為適度！每個人的生理結構不一樣，打開的尺度自然是不一樣的。 這裡沒有可以用文字來表述的定律；有的人開這麼大聲音依然是結實的，你也開這麼大，聲音沒準就是糠的，沒有密度的，撒氣漏風的。要找到自己在不同聲區上，發不同元音時準確的打開尺度，才能越唱越輕鬆，越唱越容易，越唱越明白。
問：你所說的靠前是指面罩嗎？
欒：是的，面罩這個術語是準確的。怎麼才能讓聲音掛在面罩這兒呢?這跟咬字的習慣，咬字位置的前後有關係，（他示範兩種咬字位置不同的區別），字咬的靠後或太鬆，肯定難以體會到聲音貼在面罩上的感覺。
盲目的放大演唱，無非是想讓聲音更寬大、濃厚。然而在忽略了這一技術觀念時，只想唱得更像某個聲部，那很可能是假像，不是真像，技術觀念對了該是什麼聲就是什麼聲。
不要怕往前唱是不是不像男低音或男中音了，有些人在上高音的技術沒有真正解決前就誤認為自己是中低音，便開始撐著喉嚨找音色，那是種人造音色，很難聽。
要唱爹媽給你的音色，或者說上帝給你的音色。意大利的男低音聽上去似乎沒有東歐的男低音那麼濃厚，但是非常結實。
喜歡唱歌的朋友可以點擊文章下面的“瞭解更多”進行系統的學習或使用手機擺肚一下“說話式唱法”進行系統的學習
閱讀更多 像說話一樣唱歌 的文章
