近40万人参与打分的电影《大鱼BIG FISH》获得了8.8的高分，这部作品是出自美国导演蒂姆·波顿之手。
蒂姆·波顿的电影善用象征和隐喻的手法，作品风格大胆而荒诞，充满了黑色幽默。
同时，他的影片视角独到、满怀温情，调动观众在惊叹于他生动、纯熟的电影语言运用能力之外，不由得引发我们反省自己的人生是否过得单薄而现实，早已失去了心中的纯真与对美好的期望。
《大鱼》讲述的是父亲爱德华从小就对儿子威儿讲述他精彩绝伦、光怪陆离的冒险故事，一直津津乐道、喋喋不休，这些故事陪伴着威儿度过了快乐的童年。然而随着年岁的增长，他越来越不相信父亲所描述的，并日益厌烦。终于因父亲在他的婚礼上抢了风头，他三年没有与父亲联系。再次见面时，他终于发现了隐藏在父亲那些故事背后的奥秘和真相……
电影《大鱼》的独特性，在于它以儿子威儿的视角，探讨父亲爱德华在一生中对自我价值追寻、对世界的解读与信念传承中的隔膜、对抗与理解，让我们深刻地体悟到：每个人生，都以故事的方式存在。
一、故事的构建是人的自我价值追寻对现实世界的反抗
美国人本主义心理学家罗杰斯的理论，将自我区分为：
现实自我(actual self)、理想自我(ideal self)和应该自我(ought self)。
“现实自我”是指个体自己或他人认为个体实际具备的特性的表征。“理想自我”是指个体自己或他人希望个体理想上应具备的特性的表征。“应该自我”是指个体自己或他人认为个体有义务或责任应该具备的特性的表征。
在儿子看来，父亲通过不断重复的人生故事把理想自我展现给他，却隐藏了现实自我，但没有做到应该自我。
实际上，爱德华是通过故事的形式，来展现他一生的奋斗历程。故事里有真有假，却描绘了一幅他的自我价值追寻与现实世界的对抗图景。
小镇容纳不了他的雄心，他要去大城市；两条路，他选择人迹罕至的那条；为了获得意中人的信息，心甘情愿无薪苦劳三年；明明是穷小子，偏要追求白富美；无人抓到过的大鱼，他想尽办法捕获；为了早日见到心上人，历经四个月的波折从朝鲜带着连体姐妹逃回美国……
主角+困境+试图摆脱，最后终于成功，这是从古至今未变过的故事范式，带给人激励与美好的期盼。
美国教授哥德夏（《故事如何改变你的大脑》作者）说过，人是讲故事的动物（the storytelling animal），人与动物的分野即在于此。
每个人从个体意识觉醒开始，一直在追求自我价值的实现、生命追寻的意义。而故事为这层意义涂上眩目的光芒，人的行为获得了动机，汲取了动力。
在病榻上，爱德华对儿子说：“我从出生那天起就是我自己。如果你不能理解，那是你的失败，不是我的。”
他有很多但是从未出示其证据来表明故事的真实性。故事真假不重要，重要的是他通过故事表达，认识到自己已从内在精神困境中的解脱，肯定了自我价值，而不是通过他人的认可来塑造自我。
二、故事是讲述人对世界的解读
讲述即阐释。同样的故事，不同的讲述人会传递出不同的解读信息。在爱德华的故事世界里，他通过故事对世界的解读是爱情，只有爱情才能充盈他的精神世界。
影片中几乎所有的隐喻都指向爱情：
大鱼没有谁能抓得住，唯用结婚戒指。
马戏团老板对他说：“你原本是小池子里的大鱼，但现在这里是大海，你会淹死的。”他离开艾许镇就是因为不要象金鱼那样空间太小长不大，他要成为海里的大鱼，那是自由自在的随性世界。
他在大城市邂逅了桑德拉，她就成了他生命目标，不论付出多大的代价都要完成的使命。
他在丰都镇偶遇了镇长的女儿珍妮，珍妮对他情有独衷，给不了她爱情，他买下了丰都镇复原成原先的样子给珍妮一个世界。
……
在小镇上叫着“我饿”只能去大城市的巨人，怎么也分不开的连体姐妹，用不当手段劫财一无所获却在华尔街发大财的诗人诺德，在人与兽之间挣扎的马戏团老板，珍妮幻化的能预知人如何死亡的巫婆……仿佛都在诉说着干涸之中对精神丰盈的追寻，他们也在解读这个世界，他们也是父亲在追求爱情的过程中对这个世界解读的构成要素。
心之所想，即眼之所见。他的故事就是他的梦想，他的梦想就是爱情的世界。
故事是诱人的，因为故事里有人生追寻的归宿。爱德华从小镇上出来，桑德拉是她故事的核心。他们的邂逅、他的求婚、带有白色围栏的爱巢、桑德拉的期待与哀愁……都被电影画面涂抹上梦幻般的光芒，真实的人生场景却散发着无可抵御、无处可逃的非凡吸引力。
只可惜他最津津乐道的儿子出生时的抓鱼故事是他想像出来的，那时他并没有回来 / 珍妮说，第一次你来得早了，第二次来得晚了 / 他获得了桑德拉的爱情，却不是他精神世界的全部，他还在生之追寻，很多年经常不回家（威儿一直怀疑他在外面还有一个家）……
爱德华在住院时，时常整个人淹没在浴缸中，因为觉得自己快要干涸了。而桑德拉的贴身拥抱才能让他整个人都活过来。不断干涸，不断寻求；不断缺失，不断满足。父亲的爱情世界永远在路上。
也许，这就是用故事所构建的世界的吸引人之处，不完美的完美是美学的最高境界，是人生追求的极致，也是爱德华对人生、对爱情保持激情与向往的原因，更是影片带给我们的感动与力量的源泉。
三、故事是永恒的亲情与信念的传承
因婚后威儿没与父亲联系过，几年后得知父亲即将不久于人世，才带着怀孕的妻子去见爱德华最后一面。这一次，威儿在与父亲的交流以及在父亲的书房中发现了故事背后的奥秘。
原来，父亲那些天方夜谭一样的人生故事，并不都是假的。他的父亲，那个他以为信口开河、不厌重复、只为获取他人关注的父亲，并不是他所认为的那个人。
威儿在他即将成为父亲之时，终于理解了他父亲以及他背后的苦心。故事有真有假，父子间那复杂却又感人至深的亲情却是真的。
赫拉利的《人类简史》试图让人们明白什么是幸福以及如何获得幸福，而理解幸福和获得幸福的前提，就是人类社会是构建于虚构的故事之上，整个人类社会的前提是发达的“讲故事（Story-telling）”能力。
父亲的故事是为了让威儿快乐、健康成长，让他在不自觉的幸福感中理解幸福的追求与真谛，完善心智模式，潜移默化地熏陶着父亲自信、无畏追求的精神。
行为金融学家罗伯特·希勒的观点：
人类行为的大部分想法并不是数量型的，而是以讲故事和找原因的形式出现的。因为人类的心智是按照记叙式思维来构成的，它把一系列具有内在逻辑和动态变化的事件，看成一个统一的整体，通过这个方式来认识世界。
故事帮助威儿建立起对这个世界的认知体系，学会将这种认知内化为逻辑、思维与行动力。讲故事是最好的教育与传递爱的方式。这是多么伟大的父爱！
在弥留之际，爱德华听完了儿子为他编撰的故事后安然离去。他向威儿讲述的故事，通过儿子继续在他孙子身上传承着，终会成为不朽的传奇。
《宰相刘罗锅》片尾曲：
故事里的事说是就是不是也是
故事里的事说不是就不是是也不是
每个人的人生故事所表达的意义已经脱离了故事本身。真相是什么并不重要，爱德华所要带给威儿的，是他对儿子的教导与引领、对家庭的爱，对人生执着的追求与信念的传承。
人生需要面对冷漠而残酷的现实，而人生故事却不需要，它可以被演绎为一个纯真的童话，是为了他爱的人在美好的回忆中感受不曾离去的温情，教会他们如何宽广胸怀、坦然无惧地去追求自己的梦想。
结语
每个人的人生，一个是真实的，另一个是被自己的故事构建出来的。故事里才有自我价值的依附，体现着对现实世界的解读，也传递着爱、亲情与信念，让后来者有前行的力量与勇气。
《大鱼》通过怪诞而又温情的手法，展现了人类通过讲故事的方式来化解内心的困境、对自我精神世界的不懈追求与永恒不变的亲情。爱德华承受着真实现实世界的误解、历经波折的苦难，却用故事里的我来书写他真正的人生。
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