隨著近兩年迴歸祖國的文物越來越多，文玩界也漸漸復甦興起了。
紫砂壺與其他傳統的藝術門類相比，其歷史較短，紫砂壺真正流行、繁榮發展的歷史有500多年，歷史上的名家精品傳器更是鳳毛麟角。
今天我們來看國外博物館珍藏的名家傳器，看這些流散在世界各地的紫砂重寶。
華盛頓弗利爾美術館
壺底刻款：崇禎壬午。此壺溫潤細膩，造型為六瓣筋紋的葵花式樣，筋紋清晰、一貫而下，古拙雅健。（刊於《虛齋名陶圖錄》上冊，為龐元濟舊藏。）
沈子澈，明末清初陶藝家，浙江桐鄉人。《桐鄉縣誌》雲，其“善制砂壺文具，時人謂與時大彬齊名，款制極古雅渾樸，士大夫家藏及其手製者，價值甚貴”。
以三瓣凹凸筋紋線飾三足，器形古穆；用泥片鑲接三稜口蓋，通體貫氣；聳立三稜壺鈕，妙若天成。直筒嘴，古獸把，保持青銅器的古樸美感。盉是中國古代青銅器中溫酒的器具，仿盉形作此砂茗壺，古色古香，給人以非常古雅的美感，文氣十足。
壺身筋囊大小勻稱，如出一轍，壺蓋、壺鈕、壺底也均為筋囊，與壺體紋理搭配精準統一，配置精密。無論是壺身、壺蓋還是壺鈕的鑿刻都毫釐不差，壺嘴與壺把同樣延續了壺身的風格，稜線相仿，整體設計優雅秀麗，線條流暢精緻，妙不可言。
此尊六方器通體陽線筋紋排布，六條線條從壺紐頂端一瀉而出，經蓋面、蓋沿、壺口頸、壺身收至壺足，呈現六方。整壺線條明晰利落，品讀有味。
五瓣梅花均分壺身，壺口與壺身之間起頸，梅花形壺口與壺蓋起唇沿，神采奕奕，凸顯梅之氣韻。
紐約大都會博物館
此壺砂質溫潤細膩，壺形似扁圓球，三彎流，嵌蓋上飾一小塊太湖石，猶如微型盆景中的假山，圓柱提樑橫跨壺肩兩端，氣勢宏大。
榮卿，清末陶人，雖名不見史載，但其太湖石提樑尚屬佳器。
此壺呈淡黃色，砂粒隱現，以較密的瓜稜均分壺身，凹稜線自鈕至底相交成一點，製作嚴密、技藝精湛。
己酉是公元1609年，品外居士即陳繼儒，陳繼儒字仲醇，號眉公、品外居士等，是華亭（今上海松江）人，與董其昌齊名。
美國西雅圖藝術館
此壺紫泥胎質，壺呈栗色，除了極富生態的殘幹、破皮及纏枝之外，整件作品更是一件強而有力的雕塑，
壺上的梅花是用堆花手法，將有色的泥漿堆積塑造成型，這種裝飾技法在18世紀最為流行。
壺腹刻行書銘款：“居三友中，佔百花上。鳴遠。”
美國納爾遜博物館
壺形仿量米方鬥，上小下大，由四個正梯形組成，正方形嵌蓋，蓋上有立方鈕，壺流與把手均出四稜，整體剛正挺拔，堅硬利索。
一面刻楊州八怪之一黃慎的《採茶圖》，並刻“採茶圖，廉夫仿癭瓢子。”“廉夫”是近代著名畫家陸恢，“癭瓢子”就是黃慎。
另一面刻有吳大澄書寫的黃慎《採茶詩》，這是黃玉麟與吳大澄合作最有代表性的一把壺。
巴黎吉美博物館
水丞取田螺形，塑一隻大田螺的外殼兩側，各趴一大、一小田螺，取“母子孫”之意，三隻田螺背角著地成三足，田螺形象飽滿，形象生動逼真，懶散可愛。
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