圖：Pexels 上的 Pixabay 拍攝的照片
Hello，大家好，我是石橋碼農。今天給大家分享網文小說的創作技巧，關於衝突的基礎，LOCK中的第三點，正面對抗。正面對抗是第三個字母“C”代表的Confrontation。
在我們讀過的金庸小說《神鵰俠侶》中，有這樣一個大場面：
楊過、小龍頭在襄陽重逢，正值武林大會召開，金輪法王來中原爭奪武林盟主。楊過、小龍女沉浸在久別重逢的喜悅當中，坐在堂口聊天本來沒想爭奪；因被金輪法王攪興入局，偶然得了盟主之位。在慶功宴上，郭靖以長輩之尊、守城大俠，意欲將愛女郭芙許配給結義兄弟之子楊過，而楊過當著全天下英雄的面，卻說要娶自己的師傅，也就是小龍女。郭芙知道了楊過拒婚，將楊過的一條手臂砍下。小龍女還不知道這個噩耗，兩人剛重逢就又失散了。
直到後來武當危難之時，重陽宮前兩人才又相會。當時小龍女力戰正邪兩派，負重傷正有赴死之心，心中唯一放不下的就是過兒。就在此時，楊過駕神鵰、攜重劍殺入重圍，一劍就將一眾牛鼻子挑了，同時也化解了武當危機。小龍女依偎在楊過懷裡，這時候才發現楊過斷了一條手臂。小龍女問：“過兒，你的手呢？”楊過答：“沒關係，過兒一條手臂也可以抱姑姑！”
這一大段是非常非常精彩的，充滿了衝突與正面對抗，可以說是《神鵰俠侶》的精華所在。楊過、小龍女都是孤寂而高傲的人，金庸大師將他們之間的愛情寫到了如此爐火純青的地步。在知乎上，評述武俠中的愛情，無出其右。
像這樣的大場面，是怎麼創作的呢？
金庸大師天份雖高，我等凡夫俗子通過總結寫作技巧，也能窺得一些門徑。這篇文章我們就看一看，如何寫出衝突滿滿的正面對抗。
我將工作分為衝突前、衝突中兩部分。
圖：衝突的基礎之正面對抗思維導圖
在一部小說的正文中，80%以上都是正面對抗的內容。在貝爾所述的LOCK結構中，前三點都是在為第四點精彩的結尾服務，但是如果沒有第三點的正面對抗，第四點無論如何是達不到效果的。
要想達到良好的正面對抗效果，達到一種時刻劍拔弩張的效果，創作者必須在人物的準備上給予充分的重視。在開始創作情節之前的大綱階段，就要準備好一整個“馬廝”的角色，並給每個人物制訂好角色卡，預設好每個角色和其它角色之間的衝突關係。
有了人物還不夠。在情節創作的過程中，還要想出全面、完整的“黏結劑”，將情節緊密地粘在一起，不能有邏輯上的漏洞。要讓角色只有一個選擇：直面麻煩，正面對抗。
為了襯托主角，對反派壞蛋的刻畫也不能吝嗇筆墨。如果能讓讀者愛上反派角色，就更好了。
還有，情節的展現，要露五分、留五分。只要能通過人物、心理活動、對白，能隱秘地交待背後情節線的所有細節，就不要直白地告訴讀者背後究竟發生了什麼。有時候甚至一些對主線沒有影響的小細節，不揭露也沒有關係。
最後，如果正面對抗衝突做得好，小說整體就會像一場管絃樂音樂會。創作者是指揮，效果是所有樂器通力協作的結果。
現在我們具體看一下這些技巧。
一、衝突前
在展開具體的正面對抗之前，必須將各色人物準備充足，這是創造衝突效果的前提。
1.1，像影視公司老闆一樣，配齊一個“馬廝”
現在演員的地位很高。在以前不是這樣，一個演員和一個影視公司簽約，被描述為如同趕進了一個馬廝。老闆可以安排演員去參加商場促銷或企業年會活動，或隨意安排他們進攝製組，不管他們是否喜歡。公司有公司的利益體系，演員——尤其是尚未出道的演員，是沒有話語權的。
小說創作者就像馬廝的老闆，現在你可以隨意配齊自已的演員了，並且不需要支付任何片酬。
那麼，我們要找哪些演員呢？為了獲取角色靈感，可以從以下三類人物中考察：
1，影視劇中的明星。選擇那些你最喜歡的角色，無論是正面的，還是反面的，都能為你所用。
2，小說中的虛擬人物。在讀過的小說中，你喜歡哪些角色，把它們拿過來使用。貝爾說，這種借鑑既合法又不是剽竊。
3，從身邊的現實生活中尋找人物原型。那些特別好或特別壞的人，都可以作為小說中角色的原型。需要注意的是，描述不要過於逼真，可以適當變換一下原型的性別、年齡、相貌等信息。
1.2，為每個人物編寫角色卡
當“馬廝”演員備齊時，接下來有必要給每個演員建立一個檔案，也就是人物角色卡。在小說創作中，這個工作處於大綱階段中。
角色卡，不僅主角要有，配角也要有。下面我們看一下這兩套角色卡：
主角角色卡
配角角色卡
主配角的角色卡格式是略有不同的。對於配角，像理想、意志力、大目標等，這些選項配角是不配擁有的。
二、衝突中
看了衝突前的準備工作，接下來我們看衝突中如何發揮。
當有了人物，接下來便是讓這些人物在情節中充分地發揮作用。首先，在情節創造前，要給每個角色一個必須前進的理由。接著，在創作中，要給予壞蛋充分的刻畫；還有，對細節的披露要適可而止，讀者不喜歡囉嗦的創作者；最後，從整體上講，如果做好了前面的所有事情，一部完備的小說，應該像一場音樂盛宴，而創作者是這場盛宴的最高指揮。
2.1，檢查邏輯上的完整性，用黏結劑給每個角色一個不得退縮的理由
麻煩是衝突的關鍵，但是我們有一個問題：當角色遇到麻煩時，為什麼不可以採用逃避的方式擺脫它？
這時候我們必須給角色一個正面、直面麻煩的理由，不能讓角色退縮。
貝爾給我們設計了這樣一個情節：
女主嫁給了一個具有嚴重家庭暴力傾向的男人，女主很痛苦。此時如果她趁丈夫上班的時候離家出走，就可以輕鬆擺脫這個麻煩，那麼她還有什麼可苦惱的呢？
所以在這個時候，情節邏輯必須加強。貝爾把女主的丈夫設計為一個精神病患者，並且他深愛女主，無法接受她離他而去。還有，他是一個警察，他對女主說，“如果你膽敢離家出走，我就會殺了你。即使你逃到天涯海角我也有辦法找到你，並且我知道怎麼犯罪還能不受法律的制裁”。
看看，這樣的情節邏輯是不是嚴謹了很多？貝爾將這種促進角色不得不前進的理由，稱之為情節的“黏結劑”。
“黏結劑”不像情節那樣，具有穩定堅實的物質基礎，但是它在情節中卻發揮著極重要的不可或缺的連接作用。
總結一下，“黏結劑”大概分為兩種類型：
1，物質上的
2，精神上的
2.1.1，物質上的
對於物質上的“黏結劑”，有實體場所。
例如，電梯壞了，一群人不得不一起困在同一個黑暗的電梯裡。此時一個屁，會讓所有人討厭，但沒有人可以採用逃避的方式，擺脫這種麻煩。
再舉個例子，公司例會。雖然你對領導的闕詞一點也不感冒，甚至十分厭惡，因為他剛剛拒絕了你的加薪請求或新項目的立項申請。你真討厭這個環境，但是又得不坐在那裡假裝傾聽。
2.1.2，精神上的
相比物質上的“黏結劑”，精神上的理由就很多了。我們分別舉例看一下。
一個殺人的理由
前面提到的那個家暴衝突的例子裡，那個警察丈夫想殺她的妻子，這是殺人的理由。
再舉一下，一個律師無意中調查到黑手黨的機密，這種秘密黑手黨是不充許外洩的，於是派出了殺手。
這些都是殺人的理由，能夠給被動承受的主角帶來不可逃避的麻煩。
社會關係
馬克思說，人是社會關係的總和。人生長在社會中，避開不了各種關係。有工作關係，家庭關係，街道關係等。
每一個關係都會對角色產生一種約束，這種約束也可以作為黏結劑。
例如，對於一個醫生，受“希波克拉底誓言”的束縛，對病人的求助，不能置之不理。
還有像律師、銀行櫃檯的職員等，他們對來訪者，不能不管不顧。做好本職工作，是對他們的結束。
道德與法律
“不得隨地吐痰”，“前進一小步，文明一大步”，“公交站禁止吸菸”，這是道德上的約束。
“殺人償命”，“損害公物要賠償”，這是法律上的約束。
道德和法律上的約束，也可以成為衝突的黏結劑。
貝爾舉了一個例子，在《天生冤家》中，奧斯卡把朋友菲力克斯招到了家裡。但是菲力克斯的懶惰和邋遢，簡直是有潔癖的奧斯卡的惡夢。
奧斯卡不能把奧力克斯趕走嗎？
不能，因為奧力克斯是他最好的朋友。奧力克斯老婆走了，大家都認為奧力克斯的精神很不正常，有自殺傾向。奧斯卡擔心奧力克斯，作為好朋友，這個時候他必須照顧他。
社會風俗
中國有56個民族，每個民族都有自己的喜好和禁忌。這些都可以作為衝突的黏結劑。
例如，回族人只吃清真食品，不吃豬肉。如果你當著一個回民大談特談豬油豬肉，可能會招致一頓暴揍。
傣族有潑水節，在這一天被淋水，被當作是一種最好的祝福。如果你對被淋溼耿耿於懷，就顯得不盡人情。或者當時你正在使用筆記本電腦辦公或處理要事，電腦突然被淋壞了，祝福就變成了麻煩。電影《泰囧》裡就曾用這個風俗，創造過劇情衝突。
個人喜好
民族有民族的喜好，個人也有個人的喜好。
像上面提過的奧斯卡的潔癖，還有某些朋友不吃香菜，認為香菜是臭的。經科學家研究，發現這些朋友不喜歡香菜，是他們底層的基因在作祟，他們的味覺確實覺得“香菜是臭的”，並不是在嬌情。
還有，可能因為一些童年經歷，某些主角不喜歡某些小動物。例如《蝙蝠俠》裡的主角，怕狗。他以前也怕蝙蝠，因為克服了這種恐懼，還把蝙蝠做成了自己的標誌。這種英雄人物的設定，都會讓讀者覺得應該加分，特別是當下新冠病毒全球肆虐的時候。
2.2，打造強勢對手，重視對壞蛋的刻畫
刻畫好反面人物，也是對正面人物的重視。只有反派足夠強大，具有足夠的威脅，正面主角才有足夠的麻煩。
有時候對立面的勢力，比主角寵大得多，這時候可以用一個具體的反面角色來呈現。例如，代表黑手黨利益的一個律師或一個殺手。這樣處理，會讓情節設計起來比較容易，讀者理解起來也相對簡單。
還有，不能因為對立面是一個反派角色，就使用較少的筆墨草草勾勒完事。對反面主角的不用心，損害的卻是正面主角的出場效果。壞蛋寫的足夠不堪與真實，才能襯托主角的崇高與堅定。
讓讀者為壞蛋做一些情感投資，甚至讓讀者愛上壞蛋，這會使情節更加具有魅力。要做到這一點，就必須將壞蛋刻畫得平衡一些、公正一些。具體有以下三點要注意：
1）正面主角有人物背景，反面主角也需要有。並且這個背景要能解釋壞蛋現在為什麼壞。
2）給壞蛋設計一個值得讀者同情的品質。例如，一個殺人惡魔，他行惡的目的是為了診治罹患絕症的女兒。這樣的設計，在於讓讀者為壞蛋投入情感。
3）在具體的情節中，給壞蛋的每個立場都安排一個合理的理由。站在壞蛋的角度，他這樣做，即使是惡，也是一種無可奈何的選擇，或者說是最好的選擇。
2.3，情節是已知還是未知，留五分講五分
故意把一些細節隱藏起來，只告訴讀者他們目前應該知道的那一部分，是保證衝突效果的技巧之一。
有人可能會講，在電影中有很多通過鏡頭切換，分述兩條情節線的情況；在小說中，是不是也可以使用這樣的技巧？
不建議使用。題材不同，技巧也有差別。
在影視作品中，不方便表達主角的內心獨白，使用這種方式，方便揭露衝突背後的細節。對觀眾來講，兩條線是清楚的；但是電影中的主角並不清楚，所以這種方式，並不會減弱衝突效果。
在小說中，一般都是以第三人稱視角，同時只講一條情節線。只要隱藏的細節，可以通過對話、或其它人物的心理活動揭露出來，就不要特意去寫它。
2.4，做好樂隊指揮，像管絃樂一樣編曲
每一種樂器都有它自己的特色，一場漂亮的音樂會，有一個樂器主角，但同時其它樂器的表現也不能掩沒。好的小說就像這樣的一場管絃樂音樂會，而優秀的小說創作者，就像一名經驗豐富的樂隊指揮。
大綱、細綱就是樂譜。
在樂隊指揮中，指揮不會偏用某一種樂器，而是讓各種樂器，在不同的聲部協奏出最好的效果。小說寫作是類似的，有經驗的創作者會使各種角色如同各個聲部的樂器，使它們充分發揮自己的特色。
好了，今天的分享就到這裡。有任何想法歡迎留言，也歡迎進群討論。如果喜歡看視頻，本文在西瓜上有視頻版本。
2020年3月6日
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