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关于楷书的结构，我想具体说一下欧楷书法的结构，欧楷字的结构，就好像人的五官，眼耳鼻口安排的合理了，才漂亮，笔画就像是化妆，如果五官安排不好，怎么化妆也美不了，字与人的长相一样，如两个眼眉，必须长短一致，角度一致，否则不好看，字也一样。如“萬”字，由上中下三部分组成，这三部分的高都是一样高的，再者从笔画来说，草字头的左竖，田的左竖，最下边的左竖，这三竖时一样长的并且方向也一致。右边的三笔，从草字头的右撇，“田”字的右竖，以及下的横折勾的折笔，这三竖长短也一样，斜度也必须一样，只有满足上述条件，才能把萬字写好，如萬，莫，草等。
关于欧体楷书，因为所有的横都是上扬的，所以欧体字在没有写完最后一笔之前，整个字结构的走势都是指向左下，都是向左下斜的，好像要倒掉，只有写完最后一笔，字才是正的，如不字，大字等。写好欧楷，必须有一最基本的认识，那就是欧楷的结构特点，其特点是，横与横之间平行且等距，竖与竖之间也是等距，只有这样整个字的布白才能均匀，并且满足左收右放，上收下放，中宫收紧，竖画由左向右排逐渐加粗。欧楷的结构，还满足一笔定大小，只要第一笔落下，整个字的大小就定了，因为第二笔的长短与第一笔的长短有直接的关系，依次类推，再如上下结构的字，特别是上中下三部分的字，中间部分一般稍偏左，然后下边再偏右拉正，如竟字，立字头点放在横的中间，不是点与横交点在横的中间，点是有宽度的，想个点的宽度在横的中间，中间部分“”曰”的两竖斜度不一样，左竖稍向右斜，而右竖多向左斜，所以视觉上看偏左，下边的儿的撇向左少出，竖弯钩向右多出，这样提现了左收右放，中间部分曰与立字头收紧一点，提现了中宫收紧，同时也提现了上收下方，这就是说楷书，楷法无欺，法度森严，差之毫厘失之千里，要想写好楷书，必须先学会字的结构，结构是学会的，如果没有老师指导，字的结构光靠自己悟是悟不出来的，结构是通过三五年就能学会的，但是笔画是通过长期练习，所以我建议学习楷书，首先学会结构，掌握住结构以后，笔画要练一辈子，下边是平时练习时写的字，请大家指导。
刘云兵
楷书萌芽于汉，发展于魏晋六朝，成熟于唐。楷书的“楷”，就有楷模、规范的意思。它是由隶书演变而来，其中又吸收了章草的一些特点。
唐代“尚法”，这使得唐代又以楷书构成书法的主体，出现了欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权等书法家，并出现了“欧体”、“颜体”、“柳体”等唐楷体系。唐楷法度森严，规矩完备，包含了书法中许多基本规律性的东西，这也成为后世学习楷书的典范。
楷书的结构，就是将笔画组合成字，也可以叫做结体或者间架。如果笔画是一个机器的零部件，那么结体就是把零部件组合成形，结体恰当，字的造型就美观。
对于结体，历代都有许多探讨，比如隋释智果的《心成颂》，唐欧阳询的《三十六法》，明李淳的《大字结构八十四法》等等。
字的结构基本上可以分为两大类：“独体结构”和“合体结构”。
独体结构
是由一些基本都笔画组成，比如“人”、“大”、“口”之类。这些字笔画简单，不能再分为若干部首。
合体结构
可以分为两分结构，如“呈”、“朋”；三分结构，如“谢”、“密”；内外结构，如“国”、“道”。
楷书书写时结构的基本原则
楷书的结构有一定的规律可寻，总体来说，在书写时，主要是要注意笔画之间的进退揖让，气势相连，使重心稳，疏而不散。
以下以《颜勤礼碑》为例
- 好的书法作品，它的字绝不是简单机械地笔画组合，而是一种气势的贯穿。
上图“颜”字的几个点，相互顾盼呼应，气势相连，形成和谐的整体。
- 左右分布的结构并不是有明显的分割线，往往还需要互相穿插、揖让，使得重心平稳。
上图“拜”字，以左让右，右下一横穿插到左边，使左右结构不脱节。
- 字的每个组成部分，也要注意彼此宽窄、大小、欹正、高低的配合。配合的恰当，字整体来看就和谐。
上图“省”字，上面的“少”为欹，下面的“目”为正，“少”的一撇不可太直，太直“目”则无处安放，也不能太平，太平则显得字呆板。
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写字吧
楷书的结构就是把基本笔画按一定的美学原理，一定的规律，进行组合，进行搭配的平面空间构成关系。
结构在一幅书法作品中具有重要作用，对于笔画而言它是整体，对于章法而言它是局部，字的形态美靠结构来体现。
楷书的结构原理
一，突出主笔。
刘熙载说:"画山者必有主峰，为诸峰所拱向，作字者必有主笔，为余笔所拱向，主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。″主笔耀其字精神，起稳定平衡，支撑结构主体作用。
二，变化叁差。
指的是笔画长短、正斜、粗细等变化。
三，结构勻称。
匀称有一种对称美，装饰美。
四，疏密变化。
有的字左密右疏，有的字上密下疏等等。
五，因字立形。
在总体风格协调的情况下，当长就长，当扁就扁，当小就小，随形就势。
六，平稳重心。
根据字的中轴线，让字的中轴线左右看上去有一种视觉感觉上的平衡，才能使重心稳定。
七，比例恰当。
合体结构中，主体部分占的空间位置要多一些，其余部分相应占的空间比例要少一些。
八，高低错落结构。
有的左高右低，有的左低右高，有高低错落变化。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
神韵轩书法
【抓住主要因素，忽略次要因素】，是把握结构最给力的窍门！
关于楷书的结构，书上讲的很多，比如：唐欧阳询36法，明李淳进84法，清黄自元92法，平正、匀称、连贯、参差、飞动5要素。其中名目多、条框多，光记住它，就得颇费一番脑筋。至于指导作用多大？能否随时指导书写？更是有待商榷。这些，在此我不想多说。
正是有了上面的36，84，92，5，这些因素也好、法则也好，把我们的注意力给分散了。使我们发现不了，结构中最根本的东西。把最主要的给淡化了，把结构的真面目整复杂了，变得什么因素都重要，都齐头并进，都胡子眉毛一把抓了。把我们认识问题的思路搞成了酱子。
时至今日，我还清楚的记得，老师讲解《高中物理》力学分析题的思路方法，叫做【抓住主要因素，忽略次要因素】，想法用上我们手中的公式。看来，自然科学和人文科学都是相通的，这个思路，用在楷书结构的认识把握上，那是相当的有效！
楷书结构中，最根本的东西是什么？是主笔。我们知道，是所有的笔画，像家庭成员一样，聚在一起，相互配合搭伴，组合构建成一个家庭，家庭就是整个字。形象的讲，主笔就是整个大家庭中，所有成员的头儿。主笔是家长，其余笔画是家属成员。从这个理解上，发散开去，我们就懂得了为什么要突出主笔，为什么说主笔是结构的灵魂？！
接下来的任务就是，我们要在所有的家庭成员笔画中，选官，选老大。看看哪些笔画，适合于当官，具有当老大的气质。我们找出家庭成员的《永字八法花名册》，即其中的8个笔画：点，横，竖，撇，捺，折，提，钩。
虽然说，风水轮流转，皇帝轮流做，但对于参选成员本身，你也得具备当主子的气质特点。我们先用排除法，把选官几率小的，往后放一放。如：“点、提、钩”，它们都属于小笔画，小百姓，份量比较小，人轻言微，它们成为皇帝主子的几率小。
再说“竖”，竖有时候既中又正，笔画也有个头，但怎么看它怎么像旗杆，往那里一戳，只能当一面旗帜，做个形象大使、形象代表什么的，一般不作为竞选主子的选手，不列为参选的名额。所以把竖也排除了，也成了次要因素。
最后，看看进决赛的，都有谁？剩下了：“横，撇，捺，折”。为了能够成功竞选主笔，剩下的这4位选手，可是动了脑子，“撇、捺”2个选手平时最为团结，经常成双成对出现，而且善打 “撇捺”组合拳，它们联手进级，【撇捺】成了主笔的第一把金交椅。
【横】毕竟个头也大，而且善于“平衡”组织和“联横”各方，确有宰相之才，成了主笔的第二把金交椅，在【撇捺】不在的时候，就数着它了。
【折】这个笔画，不大不小，而且纠结“小横小竖”，构成边疆要塞，守住一角，成为一方诸侯，成为封疆大吏，也充当了主笔，可以“将在外，君命有所不受”。
我列了一个表，供大家形象的参考。
中国人，喜欢排座次，咱们今天也把担任主笔的座次排了出来。之后，我们先紧盯住这些主要因素，其它都是次要因素，什么也不要管。既使您写的笔画是“火柴棒”，只要您抓住并突出了主笔灵魂，您的字就差不了。渐渐的，无论独体字，还是合体字，您都会在此战略思想指引下，从胜利走向胜利，把这些主笔成为我们号令结构的将卒。我们只要遏住主笔，就能号令结构，让结构听我指挥、为我摆布。
书法世界之我的解释
用一句比较直白的话来说，楷书的结构就是一个字内部笔画的相对位置关系。
我们总说的欧颜柳赵楷书四大家，包括其他楷书名家在内，个人揣测各种楷体的区别即在于笔画形态的不同和笔画相对位置安排的差异，从而形成舒朗俊逸、雄浑穆然、轻盈灵动的不同书风。
各体楷书有其自身的结构特点，但毋庸置疑的是不同的结构，展现了不同的“精气神”，其相互间有相同之处，更多的是差异化特点，一个楷书没有好的结构，即使再精美绝伦的笔画，也不可能组合出赏心悦目的字形，这是微观上的局部与整体的关系。
从一幅书法作品来讲每个字的写法也要与整体相协调统一。为达到这个目的，会对个别字的间架结构进行微调，比如正捺与反捺变化、点与捺的转换、长短横变化等，个别情况下可以对部首位置易位。一是与周围字的环境相协调，二是在静态中求变化，增动感。
整体来讲，不同楷书结构有其独特性和规律性，但并非一成不变，否则就是美术字和印刷体，这也是当代学楷书最容易被诟病的地方了。
三悟轩
大家留意观察的话，会发现颜体与欧体的结体方式完全不同，颜体讲究横平竖直，而欧体笔画多倾斜。
这其实就代表了楷书结构的两大类型：
平画宽结与斜画紧结
1、平面宽结
其代表：褚遂良的《伊阙佛龛》《孟法师碑》及颜楷等。
平画宽结来源于隶书，书写时宜在点画的俯仰、向背、开合、伸缩上下功夫，切忌上下一等、前后齐平、如算盘子一样排列，宜平正而不板滞。
2、斜画紧结
其代表：欧楷、李邕行楷等，大多数楷书皆为此结体方式。
斜画紧结来源于北碑，体势向右上斜倾，中心紧收，四周舒展。书写时虽向右上倾斜，但必有一画将重心拉正，于险中求正。
楷书结构的基本一原则：在矛盾中求统一
平画宽结也好，斜画紧结也罢，要统过开合、伸缩、疏密、主宾、揖让、高低等变化，使结字在端庄匀称中体现参差错落之美。
楷书结体常用方法
1、角度法。常用于斜画紧结中，凡此类楷书，笔画切忌向一个角度斜。
如“武”字，上二画与下一挑都斜向右上，中画则改变角度，向右下斜以破除平齐。
2、倾侧法。左右结构的字，转拨两部分的角度，改变其平正的体势，从而产生险绝的姿态。
如“赐”字，右边略向左倾，左边略向右侧，平正一下就打破了。
3、拨转法。上下结构的字，改变两部分的方向，使结构产生变化。
如“庆”字，上部左拨，下部右转，和谐统一。
4、挪移法。改变偏旁部首原来正常的位置，增强字形奇险的姿态，即所谓“造险”。
如“遵”字，“寸”缩小略向右移且向左倾，整体却重心平稳。
这些方法只是楷书结体中最基本的方法，实际使用中远不止这些。一句话，能于平正中求险绝，于端庄中求姿态，方为高手。
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千年兰亭
楷书的结构，实际上研究的就是汉字笔画和偏旁部首组合的法则，它包含结构原则和比例关系，而这两者都要符合一定的美学原理。下面具体举例来说明：
一、结构原则
以上下结构为例，它的结构一般要去“上下对正”、“左右对称”等基本原则。
1、“上下对正”就是要找准一个字中的上下两部分的中心笔画和中心位置，应该处于竖中线上。如“量”字，上半部分“曰”的中心位置、下半部分“里”的中间竖画，都应安排在田字格的中轴线上。
二、“左右对称”
就是对于左右笔画类似且相互对应的，应该基本上做到左右对称，但不是绝对的对称，如“业”字。
二、“比例关系”，是指汉字各部分构成的长短、高低、大小等比例关系。在上下结构中就具有“上下长度相等”、“上短下长”、“上长下短”、“上宽下窄”、“上窄下宽”等结构类型。举例如下：
1、“上下长度相等”，如“益”字；
2、“上短下长”，如“茂”字；
3、“上长下短”，如“然”字；
4、“上宽下窄”，如“亭”字；
5、“上窄下宽”，如“具”字；
而我们在书写楷书的时候，就要利用架构原则，发掘每一个汉字的结构比例，因字而异，充分把一个字的结构特点展示出来，那么这样的楷书就会符合美学原理，更加好看。
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麓风轩
如何理解楷书结构？
楷书，四体八稳，而今结体都去找初始的北魏楷书。结体不拘形式。
传统从唐法开始，宠爱严谨的人颇众。自由性情属于无本分，喜欢结体的活约。
楷书基础，永字八法布白，结体稳健，适合任何经典楷书。
笔力有别，肥厚妍美结体与瘦硬遒劲结体，也各有姿态。如人胖瘦一般。
肥瘦皆宜，从结体用笔规律，只要筋骨血肉丰富，咋写咋妙。
楷书的结构，一如房子的结体，第一稳，第二美，缺少稳，则失去健，缺美，失去欣赏性。
楷书的结构，应该没有定法，一如建筑物设计，力究姿态风致。
古人法，今人意，方可有赏价值。趋同别人，只能算是跟屁虫。俗不可耐。
一如文，抄写别人，证明自己不动脑子。
楷书，用笔，一笔，一画，慢功夫，硬功夫。
