起点IP改编、穿越、搞笑、宫斗、权谋、武侠……当诸如此类的符号同时出现在一部剧里时，吃瓜观众的心理恐怕不是期待，而是质疑，尤其是原著粉们，害怕的心可能都有了。毕竟，近些年来随着小说IP的大火，什么“牛鬼蛇神”都出来了，它们打着原著改编的旗号，却是“挂羊头卖狗肉”，别说令原著粉满意了，连路人观众都看不下去。
所以，当同时蕴含穿越、权谋等一众元素的经典大作“庆余年”放出改编消息时，不论是原著粉还是观众，都不免心生质疑：这能改编好吗？
当《庆余年》电视剧正式播出以后，这种质疑，顿时烟消云散。没办法，谁让它这么好看呢。说实话，先不谈剧情，光看这部剧的阵容，就足以令人怦然心动。放在其他剧里绝对是”台柱子“的张若昀、李沁和肖战等人，在《庆余年》里却是不折不扣的年轻后辈，陈道明、吴刚、于荣光、李建义等老戏骨同台飙戏，连眉宇之间都是演技。
看到这些演员你以为《庆余年》是一部穿越历史正剧？非也，常常看王倦大大改编电视剧的观众应该都知道，他的剧，向来是“放纵不羁爱自由”的。
穿越剧不好过审？《庆余年》就来个科幻小说戏中戏。权谋戏太压抑？放心，看完《庆余年》不把肚子笑疼已经是万幸了。担心剧情烂俗？没关系，王倦最擅长的，就是反转。
寻常穿越剧的主角哪个不是带着金手指过上了开挂的人生？可是《庆余年》却一反常态，主角长大以后，发现自己竟然一直活在老娘的“阴影”下。你一个文科生穿越以后能想到造什么东西发财？肥皂、玻璃还是香水？没关系，这些老娘都已经帮你造出来了。还有其他的不会造，没关系，老娘也会，毕竟我是理科生。
“既生儿，何生娘”？！这就是男主的呐喊，不过还好，男主的娘亲没有“斩尽杀绝”，“文抄公”这条路还是行得通的。想武斗？男主范贤三岁上树，五岁练武，七岁能尝毒，你打得过吗？想文斗？把李白、杜甫、苏轼他老人家都搬出来，一首诗圣的《登高》一出，你说你还写什么诗，不知道宋人为什么写词吗？
文斗武斗都不行想来暗招？没关系，主角别的不多，就是“爹”多，司南伯、宰相岳父、鉴察院院长、五竹叔，还有一位庆帝，你拿什么和男主斗？
不过，也有不少观众批评《庆余年》服化道不严谨，剧情逻辑不自洽，主角光环太明显。然而实际上，《庆余年》的背景本就是科幻小说戏中戏，原著里的庆国也不是古代，而是未来，庆国本身也只是一个架空的时代，更何况还有主角他娘亲在他之前就已经穿越，带去许多现代元素。在这种情况下，何谈服化道？
至于主角光环的争议，其实这也正是这这部剧真正内核所在。乍一看，范闲怼天怼地怼空气，人生仿佛开了外挂，可实际上，范闲也只是时代洪流里的一叶扁舟。
剧里的范闲本来只是想找寻母亲的过往和她去世的真相，就算是看过母亲在鉴察院留下的石碑以后，他也只是钦佩母亲的勇敢和梦想，但他本人却没有这样的勇气。可是好友滕梓荆的死，令范闲改变了想法，不论是父亲，还是同僚，哪怕是自己的好友，他得到的回应都不过是：“死的不过是一个护卫。”
“所有人都觉得他无关紧要，这样的世界，我不喜欢。”直到这时，主角终于蜕变了，他主动地继承母亲的遗志，鉴察院石碑上刻着的字，重新浮现在他的心中：
我希望庆国之法，为生民而立，不因高贵容忍，不因贫穷剥夺，无不白之冤，无强加之罪，遵法如仗剑，破魍魉迷崇，不求神明。
我希望庆国之民，有真理可循，知礼义，守仁心，不以钱财论成败，不因权势而屈从，同情弱小，痛恨不平，危难时坚心志，无人处常自省。
我希望这世间，再无压迫束缚，凡生于世，都能有活着的权利，有自由的权利，亦有幸福的权利，
愿终有一日，人人生而平等，再无贵贱之分，守护生命，追求光明，此为我心所愿，虽万千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龙。——叶轻眉
其实，《庆余年》小说里的原话更加令人难忘：
我希望庆国的人民都能成为不羁之民，受到他人虐待时有不屈服之心，受到灾恶侵袭时有不受挫折之心；
若有不正之事时，不恐惧修正之心；不向豺虎献媚……
我希望庆国的国民，每一位都能成为王；都能成为统治被称为“自己”这块领土的，独一无二的王。
不过，不论是哪个版本，都折射出这部剧的核心内涵：人人生而平等。这部剧正是围绕着这句话而展开的，而且整部剧没有流于表面，浅尝辄止。主角范闲从不羁放纵，到主动担起责任，他是为了滕梓荆，更是为了这天下百姓。
有人说《庆余年》是一部沙雕搞笑剧，这话对，但不全对。《庆余年》充满了笑点，但它不只有笑点。当看到滕梓荆的儿子冲着杀了自己父亲的程巨树亲切的喊着“大块头”的时候，没有人能笑得出来。很多人都在感慨滕梓荆的死，但我其实更心疼他的儿子，他自出生以后，便没有见到父亲，好多年以后，父亲终于回来了，但他却不认识这个人。当他终于想喊这个人父亲时，父亲却永远的离开了，可是杀死他父亲的，却是他的好朋友“大块头”。
这是悲剧，也是血淋淋的现实，而《庆余年》讲述的，正是这样的故事。
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