隨著新冠病毒疫情的升級，宅在家成為一種最安心的選擇。
不過，春節前後，臥室、餐桌、客廳的路線實在太膩了。趁有時間補補片，緩解一下緊張的情緒，也是不錯的選擇。今天我們的關注焦點是2月9號即將揭曉的2020年奧斯卡獎。
今年是奧斯卡大年，影片質量堪稱五年來最佳。
今年也是七年來奧斯卡“最白”的一年，若從《為奴十二年》拿最佳影片算起。
去年矯枉過正，今年有些撥亂反正的意味。
今年也是很多影迷最糾結的一年。好像，相比去年奧斯卡，今年不管誰得獎都是實至名歸。
一個有意思的觀察角度是，以《小丑》《寄生蟲》《婚姻故事》《愛爾蘭人》《1917》等為代表的奧斯卡影片，話題度和討論度都很高，在豆瓣上評分也都神奇地趨於一致高分（倘若《好萊塢往事》不涉及辱華問題評分會更整齊）。這可以作為一種量化的感受度參考——“大眾確實看得津津有味”。
這樣的觀眾滿意度，奧斯卡頒獎禮今年不愁收視率了。
奧斯卡獎不完全預測
鑑於作者已經看過大多數的提名影片，先從個人的角度做個獎項預測。
今年有9部電影提名最佳影片，從藝術水平而言，《喬喬的異想世界》《極速車王》《小婦人》《好萊塢往事》都偏陪跑片。
從風向上說，海外影評人和學院對《小丑》都沒有好感度，從調性上按以往奧斯卡最佳影片的規律來看，R級漫改片《小丑》獲最佳影片的幾率不高。非英語片獲得最佳影片的情況屈指可數，《寄生蟲》的概率也小。《愛爾蘭人》的風向，還是要看奧斯卡在對老派導演的珍愛程度和對Netflix的敵視程度上的最終取捨。
綜合來看，最佳影片的競爭在《1917》《婚姻故事》之中。後來居上的《1917》價值觀很切合奧斯卡的取向，又是薩姆·門德斯執導。而《婚姻故事》儘管為一部家庭倫理題材影片，但對標《克萊默夫婦》太明顯。
要知道，當年同樣講述婚姻故事的《克萊默夫婦》攬獲最佳影片、最佳導演、最佳男主、最佳女配等五項大獎。《婚姻故事》也如《克萊默夫婦》一樣，是再典型不過的奧斯卡式主流影片。
最佳導演獎，從敘事、剪輯、調度上，馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》（三個時空交錯）、薩姆·門德斯的《1917》（全片一鏡到底）、奉俊昊的《寄生蟲》（全方位精準），三個都是很符合導演獎的。如果從人文厚度、懷舊情愫、導演資歷而言，導演獎是很可能給斯科塞斯的。昆汀·塔倫蒂諾的《好萊塢往事》、託德·菲利普斯的《小丑》導演獎的陪跑可能性大。
今年奧斯卡的最佳男女主角、男女配角，懸念都不大。
最佳男主獎傑昆·菲尼克斯，最佳女主獎蕾尼·齊薇格。
兩人可以準備獲獎感言了。傑昆·菲尼克斯在《小丑》中的癲狂演技一騎絕塵，引發極大話題性；而傳記片《朱迪》中蕾尼·齊薇格的發揮空間太大了，非常出彩。
最佳女配獎應該非勞拉·鄧恩莫屬了，她也剛拿了金球獎最佳女配。
如果你看過《婚姻故事》絕對對她印象深刻，她飾演的女律師太有攻擊性，存在感太強，無論是她的服裝、走位，表演細節，還是她那番關於男性與上帝的經典言論，都讓人感嘆。
今年的最佳男配角，可能是奧斯卡史上賬面最強的“死亡之組”。
這個“死亡之組”強到把有資格進的宋康昊（《寄生蟲》）也給擠下去了。
布拉德·皮特、喬·佩西、阿爾·帕西諾、安東尼·霍普金斯、湯姆·漢克斯，真的，最佳男配給誰我們都沒意見。喬·佩西和阿爾·帕西諾在《愛爾蘭人》中演技都很精湛，但阿爾·帕西諾角色的複雜性更大，我更被他的表演打動，更傾向於他。
最佳改編劇本，應該就是《愛爾蘭人》與《小婦人》競爭了，前者獲勝概率略大。最佳原創劇本是神仙打架，《婚姻故事》《利刃出鞘》《寄生蟲》《好萊塢往事》四部影片的劇作都強到無法形容。
《婚姻故事》非常真實、接地氣，那十分鐘的吵架戲足夠獲獎。《利刃出鞘》《寄生蟲》都工整、精緻、嚴密，而《好萊塢往事》雖然影片完成度不高，但最後30分鐘的“改寫歷史”，簡直太驚喜、太激動人心，又符合好萊塢的期許。所以，最佳原創劇本獎就看評委心情吧。
其它服化道和技術類等的裝修獎，就暫不預測了。
奧斯卡的求變與不變
今年的最大變化是，LGBT題材、女性題材、種族題材更邊緣化了。
我倒沒覺得是“被邊緣化”的，而是因為本身今年的LGBT題材和種族題材沒有質量過硬的作品，所以奧斯卡沒有硬去“湊膚色”。有藝術水平高的，如《痛苦與榮耀》也給提名了，還有亞裔的《寄生蟲》也很受寵了。只不過，《小婦人》的失利，可以說是不給女性題材面子，也可以說是影片本身功利性、衝奧訂製性太明顯了，反而被嫌棄了，沒給導演提名。
第二，明星制的糾結。
今年，熬了多年的克里斯蒂安·貝爾連提名都沒進，還得繼續熬；而布拉德·皮特雖然進了男配，但也很有懸念。今年，奧斯卡給了斯嘉麗·約翰遜最佳女主角、女配角雙提名，算是一次很大的成功。寡姐通過商業電影，站到了明星制的頂端，也嘗試過文藝片與實驗類的影片，一路努力拼命，直到現在又迴歸，才得到奧斯卡的認可。
但我們都知道，今年甚至未來很長一段時間她都不會獲得奧斯卡。
萊昂納多陪跑那麼多年，成為被調侃的對象，像貝爾、皮特和寡姐，包括湯姆·克魯斯、喬治·克魯尼、馬特·達蒙這些一線明星，撇開本身演技水平不談，只要學院認定你是大明星，要想拿獎，真的很難。
奧斯卡好像總是要不斷熬煉他們，最後或許勉強才給一個獎，製造一個“終於拿獎”的感人淚下的故事。而像英裔演員、黑人演員，非一線明星等，往往拿獎很容易，比如去年的奧利維婭、馬赫沙拉。
第三點，是自戀邏輯與懷舊情緒。
自我指涉的影片、歌舞片、傳記片深得奧斯卡評委之心，這一直是體現學院獎保守性、傳統性的重要一點。今年的《朱迪》《好萊塢往事》，像往年的《藝術家》《愛樂之城》一樣，講名導、名演員的故事，遍佈好萊塢自我指涉、自我致敬和迷影元素，戳中了許多從業者的心。
昆汀一出作品必會拿奧斯卡提名，也是好萊塢自戀本質的一個體現。
最後，是“Cinema信仰”。
去年末，馬丁·斯科塞斯掀起了漫威是不是電影的辯論，到了《復仇者聯盟4》的提名錶現時，也只拿了技術獎。迪士尼有23個提名僅次於Netflix，但無論是《極速車王》還是《喬喬的異想世界》，都不太可能獲得重要獎項。今年的《冰雪奇緣2》是全球影史動畫票房冠軍但因影片質量平庸，學院也沒給迪士尼面子，沒分配一個提名。
學院獎的保守底色在於，不鼓勵實驗性、探索性的影片，更不會褒獎過度商業性的作品，但推崇有普世價值的文藝作品。這個普世價值的堅守，從今年奧斯卡對《寄生蟲》的寵幸中可見一斑。
春節檔後撤，奧斯卡檔何去何從？
今年金球獎，Netflix只拿到了最佳女配。結果奧斯卡給了Netflix足足24個提名。但畢竟只是提名，《愛爾蘭人》提名10項，誰也搞不清楚有多少是因為斯科塞斯的“面子工程”。
儘管新任院長約翰·貝利更為開放，但最終的頒獎結果，才能印證Netflix能否實現奧斯卡零突破。
Netflix能製作出《羅馬》《愛爾蘭人》《婚姻故事》，連續衝擊奧斯卡了，我們的網絡電影卻還在初級發展階段。《囧媽》在特殊情況逼迫下的臨門一腳，引發了極大的行業聲討。但其實，大銀幕和小熒屏的共存，是必然趨勢。
流媒體、5G、4K、VR，技術更迭一定程度上會改變產業格局，但還是不會取代影院。影院不能快進，影院沒有彈幕，目前電影所有的視聽語言，還是傳統的電影語言，停留在契合影院的規格上。沒有大銀幕就沒內味兒了，用手機看和去影院看，差別太大了。
回到院線，拿了6項奧斯提名的《喬喬的異想世界》《小婦人》《婚姻故事》，都是本屆奧斯卡上的熱門影片，這三部影片之前都已經確定中國內地檔期，《喬喬的異想世界》宣佈定檔2月12日，《小婦人》和《婚姻生活》先後定檔2月14日和2月28日。
本來將於2月份陸續在內地院線公映的奧斯卡獲獎電影，受特殊時期疫情的影響，是否能如期上映還未可知 。
本來定於本月12日上的《喬喬的異想世界》只是在全國藝術電影放映聯盟專線上映，鑑於稀少的排片，其預期票房本就不高，加上疫情當前，幾乎可以說是無法賺回版權費用。只有改檔後延，其喜劇、積極的調性或許會對疫情後的觀眾，有疏解調劑之用。
定當情人節的《小婦人》，名著改編，雲集了艾瑪·沃森、西爾莎·羅南、梅麗爾·斯特里普以及近兩年在國內較紅的“甜茶”提莫西·查拉梅。本來從類型到演員陣容，都適合情人檔，但現在也面臨著極大困境，幸好前期宣發還未過多投入。
《婚姻生活》作為一部家庭倫理題材，故事卻充滿話題性，雖然口碑不俗，但一部分觀眾已經在網絡上先睹為快了，檔期在月末，只能說安全係數高些，存在一定的潛力。
除了這三部已定檔的奧斯卡提名影片之外，電影《1917》，以及騰訊影業聯合出品的《鄰里美好的一天》本來也有望引進，但是整體的風向，還是受到了疫情發展的制約。畢竟，當下整個行業已經步調放緩。
1月24日除夕起，打開貓眼專業版，電影票房數據已經暫停更新，界面一直定格在了“萬眾一心 攻克時艱”的字眼上。一片空白的界面，讓人相當不適應。行業焦慮瀰漫，2月的電影市場，艱難會一如既往，只能互相安慰，慢慢期待春暖花開了。
92屆奧斯卡金像獎提名名單
最佳影片提名：
《極速車王》
《愛爾蘭人》
《喬喬的異想世界》
《小丑》
《小婦人》
《婚姻故事》
《1917》
《好萊塢往事》
《寄生蟲》
最佳導演提名：
奉俊昊《寄生蟲》
薩姆·門德斯《1917》
託德·菲利普斯《小丑》
馬丁·斯科賽斯《愛爾蘭人》
昆汀·塔倫蒂諾《好萊塢往事》
最佳男主角提名：
安東尼奧·班德拉斯《痛苦與榮耀》
萊昂納多·迪卡普里奧《好萊塢往事》
亞當·德利弗《婚姻故事》
喬納森·普雷斯《教宗的承繼》
華金·菲尼克斯《小丑》
最佳女主角提名：
辛西婭·艾莉佛《哈麗特》
斯嘉麗·約翰遜《婚姻故事》
西爾莎·羅南《小婦人》
查理茲·塞隆《爆炸新聞》
蕾妮·齊薇格《朱迪》
最佳國際影片提名：
《寄生蟲》韓國
《基督聖體》波蘭
《蜂蜜之地》北馬其頓
《悲慘世界》法國
《痛苦與榮耀》西班牙
最佳男配角提名：
安東尼·霍普金斯《教宗的承繼》
湯姆·漢克斯《鄰里美好的一天》
阿爾·帕西諾《愛爾蘭人》
喬·佩西《愛爾蘭人》
布拉德·皮特《好萊塢往事》
最佳女配角提名：
凱西·貝茨《理查德·朱維爾的哀歌》
Florence Pugh《小婦人》
勞拉·鄧恩《婚姻故事》
斯嘉麗·約翰遜《喬喬的異想世界》
瑪格特·羅比《爆炸新聞》
最佳動畫長片提名：
《馴龍高手3》
《我失去了身體》
《克勞斯：聖誕節的秘密》
《遺失的環節》
《玩具總動員4》
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