柔沢十
我认为这个问题作为中华儿女的自己非常有必要回答，因为文化的力量对于一个国家来说如同是潺潺溪流，悄无声息中滋润万物生长，自己之前也研究过这方面的问题，发表一下自己的观点，不足之处，还望有志之士多多指正。
我认为韩流在中国衰退是不可避免的。而且这个趋势将会越来越明显。我将从两个方面来解释，第一个方面因为经济，以前中国穷，哪里有时间和精力去搞精神上的东西来，这才出现了什么美粉，英粉，甚至是韩粉，给了一些跳梁小丑可乘之机。
而当我们的中国经济逐渐的腾飞，我们也会逐渐审视自己曾经盲目追随的东西到底值不值得，有没有价值，这就好比，一个人小的时候喜欢一样东西，但是人生阅历达到一定程度就会逐渐抛弃，这是因为这种东西没有上升的空间和价值，所谓的韩流也是如此，除了以貌取人(况且还是比较娘的外貌），我实在看不出韩国文化有什么能够带给人附加价值的东西，这也和我们日益增长的经济实力不匹配，中国人常说，经济基础决定上层建筑，韩流的争议和衰退，不仅是体现了中华民族的强大，更是体现了我国人民生活水平的提高和改变。
第二个方面的原因我认为是因为我们的文化，众所周知，中华民族的文化足有五千年历史，在如此深邃的文化面前，什么韩流，美流，皆是不入流，但是可悲的是，我们的文化出现了六十年的断层，举例来说，像周易，这种伟大而深邃的玄学文化，被国人无情的抛弃，在香港、台湾，甚至是新加坡，以至于美国，研究周易在七八十年代甚至成为一种风尚及潮流，周易学者在港澳台比比皆是，许多人究其一生，仍不能解其中万分之一，文化大师余秋雨先生曾说，越是没有文化的人，越是什么都敢说，越是什么也不懂的人，却敢说自己懂得多。就算是在如今，一些人仍然拿着封建迷信的帽子往中华文化上扣去，这和六十年代的不分青红皂白的那帮人又有什么区别，而中国人之所以活的这么累，也是因为丢掉了自己的文化，丢掉了自己的儒释道，丢掉了自己的民族传统，但随着经济的发展，国学复兴、文化复兴的声音会越来越洪亮
哈佛中国史的作者曾说，中国之所以是一个文明国家而不是单一的民族国家，也是因为我们的文化，你认同我们的文化，你就是中华民族，所以我认为，中国不只有56个民族，在文化的加持下，应该是56+，而民族国家的概念不过是80年代从西方传来的概念，可悲的是，许多人深深被这种概念洗脑，认为汉族就是中华民族，出现了一些唯汉族论，譬如崖山之后无华夏的理论甚嚣尘上，这种概念完完全全地走进了西方分裂势力的圈套和阴谋中，如同清朝天地会反清复明、中华民国驱逐鞑虏、恢复中华的口号一般，复明不是为了复汉，而是为了夺权，反清也不是为了驱逐鞑虏，而只是一个争夺女人和土地的口号而已，说白了，还是在中华大地上争，还是兄弟们为了夺家产斗得你死我活，互相指责对方不是亲生的，对聪明人从来不用跟他们喊口号，大家都懂。
相比于韩流在中国的衰退，韩流只是小儿科，政府简简单单的政策就能搞定，我更担心的是关于民族概念的西化，虽然真话聪明人都懂，但大多数都是不聪明的人，对他们来说，一旦假的口号喊久了，假的也变成真的了，这更令人感到可怕和悲哀。
法学小白龙
韩流的衰退既有必然因素，也有偶然因素
从表面上来看：导致韩流在中国衰退的直接诱因是因为韩国政府执意部署萨德的行为所导致的禁韩令，很显然这对韩流在中国的发展是造成了根本性颠覆性的影响的——因为资本是逐利的，任何商家都不可能冒着得罪政府和百姓，进而失去观众失去市场的风险再去引入韩流。不过这只是压倒韩流的最后一根稻草，事实上在此之前韩流的衰退就已是大势所趋了。
所谓韩流是韩国在上个世纪90年代乃至新世纪之初凭借韩国经济的高速腾飞以及韩国的文化立国政策而席卷全亚洲的。不可否认的是：韩国以一个弹丸小国能做到这点是对其文化渗透扩张能力的一种证明，这也是韩流唯一应该被我们学习借鉴的积极因素。然而就韩国本身的文化资源而言：其实是相对比较匮乏的，也正因为如此韩国才始终致力于同包括我国在内的其他国家争夺文化资源，事实上在中国乃至在国际上韩国都一向以剽窃别国文化而臭名远播。
韩流之所以能在特定的历史时期在我国大行其道，一则是因为当时的中国经济尚未进入高速发展期，因此对韩国怀有一定的艳羡；二则是因为中国自身文化的衰落——因为近代历史上的列强入侵以及特定历史时期的政治原因使中国传统文化一度出现过失落，以致于有的说法声称”华夏文明在日韩“，这话固然是一种绝对化的偏见，但也的确在一定程度上反映了当时中国自身文化衰落的客观现实。然而随着中国经济的高速发展和中国文化强国战略的实施越来越多的国人意识到韩国强大的文化渗透扩张能力是建立在对我国文化的剽窃基础之上，这就使越来越多的中国人开始对韩国形成反感。而韩国却并未就此收敛，恰恰相反的是：除了剽窃中国文化之外，在政治、经济、领土等诸多领域都和中国出现了对立，这就使中国国内的反韩情绪愈演愈烈。
事实上除了民族情绪之外，即使单纯从经济文化领域来看：韩流的衰退也是不可逆转的趋势。我们必须清醒看到如下事实：当今世界是平的——在这个网络信息时代有形的商品和无形的文化产品都是以全世界作为市场进行着激烈竞争，对于文化产业而言国界的概念从某种程度上说正在日益淡化。在这种情况下韩流不要说走向世界，即使在传统的亚洲市场也面临越来越多的竞争对手。目前韩国的文化产业是受到双重挤压的：一方面美国作为世界大国，其文化软实力逐渐向亚太地区扩散，而日本作为亚洲的地区的传统强国其实一直和韩国有各种各样的竞争，文化产业方面的竞争也是其中之一，所以目前韩国的流行文化产业是面临美、日两国强国的强势挤压的；另一方面中国目前已经是世界第二大经济体，在经济、军力等硬实力稳步发展的同时，中国也在积极打造自己的文化产业并且已经取得了长足的进步，如果说目前中国还不具备在文化产业上完全碾压韩国的实力，但至少已具备了足够强大的相对优势。所以在面临美、日强势挤压的同时韩国还必须面对中国这种正在日益崛起的新兴文化大国的反超，其实追赶乃至反超韩国的又何止中国一家，近年来就连泰国也在积极打造自己的流行文化产业并已经占领不少当年被日韩独占的文化产业市场。照此趋势发展，亚洲的流行文化产业市场恐怕即将由韩流独大逐步过渡为群雄并起的战国时代。这对我国的文化产业发展而言将会是机遇与挑战并存的局面，就看我们如何走好接下来的棋了。
鸿鹄高飞一举万里
弯了太久总得直起来，娘了太久总得刚起来，我说韩流就是娘-炮催化剂应该没人反对吧？在2016年以前的时候，尤其是韩国电视剧大量引进的那段时间，男性艺人以眼影口红粉底吸引了大部分女性观众的眼球。
后来逐渐形成了一种时尚潮流，男生也原来越这样打扮，开始是觉得新潮，但是一年两年，时间久了，周围身边的男性越来越这样打扮自己，身边长腿细腰，出门化妆的男生越来越多了，比女生还讲究，大家就慢慢有点吃不消了，不但审美疲劳，而且还有点恶心。
韩流除了电视剧的输入以外，另一个就是男团了，他们过于成熟的产业链，和内地造星能力的差异，让这些唱跳组合的偶像们得到了空前的关注，挣的钱越来越多，输入过来的艺人越来越多，但他们一部分人的品质却没有什么保障，他们来的时候笑嘻嘻，姿态很低，回去马上换了另一副面孔，说自己是世界明星，在中国人气有多高，没钱了就去中国的之类的张某某。
还有一位通过某歌手节目火了，粉丝见面会只带走粉丝贵重礼物，会后把粉丝的信件都扔在酒店垃圾桶的黄某某，极个别没有道德的艺人，严重让中国对这整个文化都产生了抵触，自从限韩以后，大家关注变少了，自然而然，韩流全线败退。
炭烧的菠萝
看了这么多评论，是否了解韩流文化决定了你的观点根本上的倾向。在我看来，韩流失势根本原因在韩国自身，而且是其文化产业本身，其余所谓的大国小国，限韩萨德都只是催化剂而已。之前韩流火，究其原因是因为作品好，而导致作品质量下降的原因有两个：一是创作人员江郎才尽，人才断流。这在影视剧方面表现突出。洪氏姐妹，春夏秋冬四部曲，还有张瑞希等一批勤奋优质的演员，诞生了太多优秀的作品，现在放出来，一样会有很多人喜欢。但是现在，韩国的影视剧和音乐人确实有些江郎才尽的趋势了，导致现在的韩剧作品，说真的，从2014年开始，一大批高开低走卖噱头的作品层出不穷，作品不好，以前喜欢韩流的也就放弃了。二是心浮气躁，不再注重人才打磨。这在歌手方面表现突出，过去韩国培养歌手，那都是五年十年如一日，结果出来的是hot，TVXQ和神话以及水晶男孩这样的实力偶像派，但是现在呢？每天都有人出道，好多人战斗站不稳就在舞台上卖弄风骚，这交出来的作品质量自然会降低。
综上所述，韩国流行文化的衰退本质上是因为一段时间内中国和东南亚市场门户洞开让韩国人欣喜若狂，开始了泡沫化的发展，使得他们丢弃了之前的精致而变得心浮气躁，结果中国限韩，导致泡沫缩小，加速了韩流的衰退。所以我只能说，如果韩国人还是这样泡沫化发展，那迟早会满盘皆输，但如果转而开始重视作品的打磨，那我认为韩流一定会复兴，最终像日本文化产业一样，成为一股平稳前进的老牌文化势力。
而反观我们国内，我只能很遗憾的提醒国内文化人，你们还是不要指望所谓的外部环境了，说白了国人就是不护犊子，别人比你好那是肯定不会待见你们的，所以与其等待国人抵制外来文化，还不如好好打磨自己的作品，相信一点，好作品是不问出处的。你只要做得好，风靡全球都不是问题。
茫然看客
韩流本身就三板斧，韩国舞蹈团体，唱歌和影视。大家看多了发现都差不多，跳舞的动作谁来都是一样，剧情总是欧巴欧巴的。而且最大问题是娘炮文化泛滥已经让国民严重担忧，病态审美已经退潮了。
韩国也很快遇着香港那样的问题，最火的时候明星层出不穷，能力也非常强，但再往后突然有点断档了。
韩国本身文化底蕴比较小，而韩国人性格有比较轴，所以他们的剧和街舞都没啥太多突破。中国互联网后全世界的文化都在吸取，韩流包括日剧这种类型化风潮，已经难以为继了。
所以越发展就越体现中国博大文化底蕴有自净功能，男子女性化的娘炮和女子男性化（李宇春等），变态不正常的文化现象，在中国都引起主流媒体的抵制与反思，年轻观众也在长大。
569417ZXC
韩在美国讲国防要靠美国，经济要靠大陆，这个人讲话太天真，想赚大陆的钱，去买美国的武器，来对抗大陆，所以韩流在我们大陆网民，不看好他，根本是个投机分子。
康金仁
曾经有过一个教授给我讲过这个问题。不知道大家知不知道c形包围的理论，在这样的情况下中国自然要积极发展周边友谊，前两年朴槿惠还在位期间，中韩关系确实还不错。而朴槿惠的治国方针就是“文化强国”，所以中国引入韩国的影视业很大程度上是出于改善两国关系的考虑，也有签订类似协议。
(再比如日本也有一些好的影视作品，可是中国却不引进。为什么呢？因为中日关系现在并没有以前好。其实以前也有引进的，那是在九几年中日关系好的时候。如果现在引进了，中国人民群众会不会也在“中日关系友好”的前提下，抱着一种新鲜感去哈日呢？)
中国全民哈韩的行为超出了政府的预测和想象。终于，韩国萨德事件为中国政府找到了打击的理由，中国的哈韩风也就渐渐过去了，当然，这只是一个理由，中国人民审美意识的进一步觉醒也有很大因素。
这又给了我们什么启示呢？你以为的思想自由和正确 到底是不是真正的自由和正确呢？
逆雨而上
一个弹丸之地的文化沉淀怎么抵不过泱泱大国的文化底蕴？
在几千年前，韩国只是华夏帝国的一个藩国，曾经用过的名字有新罗、百济、高丽等，分分合合，一直到近代，才独立成为了一个国家。很长一段时间，韩国都是来中国学习先进的文化、技术的。
只是近代韩国借着美国的扶持，比中国先改革开放，开始了东方文化与西方文化的融合，并利用本身的优势，打造了属于自己特色的娱乐文化。所谓的韩流，其实就是韩国的娱乐文化，涵盖电影、电视、明星等内容，很长一段时间的确在中国十分流行，成为了识别度很高的旗帜。
中国刚改革开放的年代，文化氛围比较单调，面对已经沉淀为一套体系的韩娱自然是相当的好奇，各路明星纷纷模仿，也取得了巨大的成功。但是如今中国娱乐圈各品类全面上线，韩流的份额越来越小，已经呈现衰退趋势。
从大的方面讲，中国地大物博，人口众多，又有深厚的底蕴，各种风格的娱乐潮流正在形成，人民的欣赏水平也逐步提升，面对简单、直白、公式化的韩流会越来越不感冒，韩流的衰退不可逆。
因此，韩流的衰退是历史的必然，那些面容高度相似的明星，套路千篇一律的电视剧，将在中国的文化天空中渐渐暗淡。
樱花如歌
主要还是早起买办横行，他们负责帮韩流在国内开路，炒作，再加上国内那段时间畸形的流型文化消费观，什么都是外国的好，国内的娱乐公司也不争气，把不准市场脉搏，不会造星。结果自然是韩流横行，后来因为众所周知的原因，买办们受到了打击，约束。韩流才没了市场。但买办们依然还在，那些香港，台湾不少拿起筷子吃饭，放下筷子骂娘的，还有不少在国内捞金呢，都是某某台的功劳，那几个台不肃清，早晚又会复燃的，就比如那个黑X志玲，大家都特么知道她是个绿，全家都绿，可还是有贱痞子请她来大陆捞金，你说怎么回事？
包括阿狸，企鹅厂里有不少高管都是台湾人，前年不就有个阿狸的台湾女高管大放厥词大骂大陆人来着吗？最后不也不了了之了，再看看最近南系控制媒体的所做所为，到处挑起地域纷争，唉，大家自行体会吧
用户9874338128189
韩流的衰退很好地印证了那句话：不作就不会死。韩国的娱乐业发达，科技产品红极一时，旅游业和美容行业也是蒸蒸日上，可以说，各项繁荣的背后都有中国消费者的莫大功劳。咱们去看看世界地图，受到地缘因素的影响，韩国的发展十分受限：右边有日本的压制，北边跟朝鲜敌对，韩国虽抱着美国的大腿，但是想持久发展，必须依靠中国大陆市场。中国人口众多，市场潜力巨大，发展水平相对滞后，给韩国提供了难得的历史机遇和无限大的发展空间。
韩国自认为美国的大腿很有力量，能给它安全感，又看到韩流在中国奔腾了二十多年，有亿万的拥趸，于是飘飘然了，优越感、自豪感中加入了自大的催化剂，开始无限膨胀。“没钱就去中国赚”，韩国艺人如是说。他们看到了韩剧在中国的火热，韩国明星在中国的高级待遇，以及韩国流行文化在中国的大行其道。他们觉得中国的年轻人被他们征服了，在他们制造的温柔乡里无法自拔。
他们申遗了端午节，还说孔子、李时珍等文化名人是他们家的。韩国人不了解中国人的性格，也不了解中国的文化。中国文化历来具有无限的包容性，流行文化会引起年轻人的疯狂追捧，但终究要落入大江大河，最后连个泡都不剩。萨德一事，韩国践踏了中国的底线，一纸限韩令，韩国瞬间被打回了原形。乐天、现代汽车、旅游业和美容业，同样损失巨大。
在大是大非上，没有什么偶像，流行文化屁都不算。最早哈韩的一批人早已为人父母，韩剧里的“车祸癌症治不好”，辣、酸、腻意淫范儿，不可能永远吃香。要是把世界各国看成一个班级，我觉得韩国就像是一个粉嫩系的小女生，模样一般，但是会作会浪会打扮。她始终是美国的小女友，就算搔首弄姿的技术再高明，也不可能成为大众情人；就算整容的技术再高明，也不可能把自己变成男子汉。
