1984年，一名女中學生從揚州給太平洋影音寄來了錄音帶。
錄音帶中的聲音，讓公司編輯眼前一亮。
於是，公司派了幾個編輯去到揚州找這名女孩。
接著，太平洋影音決定給這名女孩錄專輯。
由於當時她還在上學，於是，唱片公司和學校做了約定：
去廣州錄歌耽誤的課程，回揚州後補上，公司承擔補課費用。
這名女孩叫朱曉琳。
1984年，這名16歲的女孩出了專輯;
《歌壇新苗-朱曉琳》。
A面第一首歌，翻唱自程琳首唱的一首歌，由付林詞，谷建芬老師曲。
很快，這歌迅速傳遍大街小巷，朱曉琳一夜成名：
《媽媽的吻》。
這張專輯當時狂買260萬張，創下當時大陸最高銷量，而朱曉琳則與程琳並稱為“南朱北程”。
當時這張創紀錄的專輯中，只有少量原創歌曲，大部分是翻唱的。
其中就包括了《小機靈之歌》。
但後來廣東樂壇爆發出來的原創能力，也是讓人想不到的。
百花齊放。
有兩首歌，如果光聽的話，很難想象它們竟是出自廣東。
80年代初，太平洋影音公司的副總劉志文找到音樂人解承強。
劉對解說：
有一個叫王斯的女歌手要錄專輯，想要一首原創歌曲，你能不能幫我？
解承強說，行啊。
然後，兩人想到在歌中用一些中國民歌元素，後來決定：用陝北民歌。
於是，解承強譜曲，劉志文作詞，寫下了這首紅遍中國的：
《信天游》。
這歌首唱是王斯，起於廣州。
但真正火起來，卻是由程琳，杭天琪等人帶紅的。
由此，也在中國帶出了一場西北風風潮。
原來，西北風是從嶺南發出的。
另一首歌發行於90年代：《大花轎》。
這歌夠粗獷的，歌詞不僅直白，甚至還有N個肉麻的“抱一抱那個抱一抱”。
火風是80年代南下廣州，加盟太平洋影音公司的。
而《大花轎》的發行時間是1994年（這專輯豆瓣上現在有8.8分）。
其實這首歌的背後是有一番故事的：
那一次，火風去雲南採風，半道摩托車壞了，就寄宿在當地基諾人的寨子裡面。
火風發現，當地人有個唱太陽的傳統：
太陽還沒出來的時候，人家就上山坡唱歌，唱到太陽出來，以求吉祥。
所以，《大花轎》的第一句詞寫道：
太陽出來我爬山坡，爬到了山頂我想唱歌。然後，那天火風還遇上基諾族的一場搶婚儀式。
寨子裡有這樣的風俗：
男女于山頭以歌定情，第二年，男方就去女方寨子搶新娘。
那一次，火風也跟著一起去搶了。
所以，這次經歷也寫在了《大花轎》裡面。
但由於當地搶親用的是竹竿，火風怕觀眾覺得生分，於是講竹竿改成了大花轎：
妹妹她不說話只看著我來笑，我知道她等我的大花轎。他想寫的，是那種基諾族自然的生活狀態。
火風和兒子霍尊
帶子錄製好了後，火風和唱片公司的人去了音像展銷會。
那時候，火風自己在屋裡屯了一箱啤酒。
他想著，如果能買到5萬張，就把這酒悶了，慶祝一下。
結果沒想到後來電話打來，數據讓火風呆了：
賣了37.5萬張！
火風寫下這首原創，是受到當時一位廣東音樂人所鼓舞的：許建強。
1988年，許建強根據自己的經歷，隨性地創作了一首歌：
《願你把心留》。
許建強回憶道：
那時候我們這批音樂人都不是為錢而創作，和現在什麼都講功利真是差太遠了。我也沒指望它能賺錢，這首歌從單位拿到的稿費不過是150塊錢。
許建強和羅文
這首歌真的紅得一塌糊塗。
但如果您沒聽過這歌名實屬正常，因為它是以另一個名字火起來的。
1989年，許建強到江門演出，唱的就是這首歌。
當時，有一名香港歌手聽到了，很喜歡。
歌手讓經理人就找到許建強，最終賣了6000元。
到了今天，許建強說起來，依然忘不了當時的興奮：
一首歌賣6000元，80年代，什麼概念？那時候萬元戶都是少有的！
90年代初，這首歌的粵語版，被這名香港歌手唱紅了：
黃凱芹，《晚秋》！
而到了93年，普通話版又被毛寧唱出，《晚秋》影響力再次擴大。
黃凱芹
而廣東樂壇原創集體爆發的分水嶺，有一個重要的時間節點是：
1985年。
那一年，由五家媒體組成了廣州市文化記者聯誼會。
他們想著，要為廣東樂壇做點事。
於是，費盡周折，該聯誼會舉辦了一次比賽。
一開始，比賽的贊助商是希爾頓，但是主辦方認為，太商業化了。
而且比賽名目又不能出現“流行歌曲”。
最終這場比賽的名字被命名為：
紅綿杯85羊城新歌新風新人大獎賽。
比賽從12月10日進行到19日。
觀眾也很多，許多觀眾沒能入場，就趴在窗口看。
參賽歌手也很多，其中就包括各茶座歌手，樂隊，歌舞團，還有當時已經成名的呂念祖，李華勇等歌手。
而正是比賽這樣一個規定，推進了整個廣東樂壇的原創屬性：
那次比賽，評出了本地十大歌星，十大金曲。
更重要的是，後來廣東樂壇重量級的一些音樂人，如陳小奇，李海鷹，解承強等，均從這裡脫穎而出。
廣東音樂人陳小奇，黃霑說：大陸有陳小奇，不必到香港
這一下，整個廣東流行樂壇開始二次爆發。
後來，廣東樂壇再次向香港取經（當然您也可以說又山寨），設立了競爭機制：
1987年，廣東電視臺創辦了“健牌歌曲大賽”。
後來，這個大賽演化為了：廣東新歌榜。
這是中國大陸第一支流行音樂排行榜。
有了排行榜機制，歌手和創作人的熱情高漲，新歌一上來，就投到電臺打榜。
當時並沒有買選票這類的機制。
所有的投票，都是聽眾在報紙上評選後郵寄到電臺，或打電話到電臺，一張張累積而成。
後來，又陸續出現了其它榜單。
例如《音樂衝擊波》，後來演變為《嶺南新歌榜》。
甚至，後來廣東樂壇還聯合香港舉辦了多次比賽，一批優秀音樂人脫穎而出。
就這樣，造星機制，包裝，打榜等形成了一個環式結構，廣東樂壇已不再是當年的小孩子了。
廣東流行樂壇傳奇歌手：陳汝佳
就此，廣東樂壇開始出現一堆後來成為經典的原創歌曲。
例如80年代後期，除了許建強寫出《晚秋》，李海鷹也寫出了古典與民族相結合的《彎彎的月亮》。
這首歌原唱是廣東本地歌手陳汝佳。
後來，再經由劉歡，呂方等人唱出，又形成了一首橫跨港澳臺，火遍中國的小調。
而歌紅了後，有人開始想這首歌背後的故事。
他們問李海鷹，是不是什麼特別情境讓你寫出這麼優美的歌？
李海鷹卻搖頭一笑：
阿嬌是廣東水上人家對小女孩的通稱，並不是特指某一個人。這首歌就是我在廣州家裡寫的。當時我一邊寫，一邊還在看電視。
李海鷹
到了這個節點，廣東樂壇已經完成了諸個內地第一：
誕生第一支流行樂隊；
成立第一家非官方唱片公司；
錄製第一張專輯；
舉辦第一場個人演唱會；
拍攝第一支MV；
第一個包裝明星，簽約歌手的地方；
。。。
於是，廣東樂壇，緊接著迎來了一眾南下的音樂人。
似乎，大家都覺得廣東樂壇還會走向更為輝煌的年代。
也確實，廣東樂壇還是這麼走上去了。
90年代上半段，廣東流行樂壇迅猛地發力，再次誕生一堆經典之作。
《濤聲依舊》，《白雲深處》，《小芳》，《九月九的酒》，《大哥你好嗎》都出現在這個時期。
當年，畢曉世等人組成新空氣組合，出了一張全原創專輯的時候，有句詞是這麼寫的：
從前腳下沒有路，我們走出來。
這條路他們真的走出來了。
誰也沒料到，這個廣東樂壇卻在90年代中期很快地走到了拋物線的頂端，卻又迅速地跌入了谷底。
當時的廣東，似乎沒有太多關注正在崛起的北方流行音樂勢力，以及正在蓄力的北京。
有人說起那段高漲卻又迅速衰落的時期，用了毛寧做為節點：
毛寧來的時候，是真的很想來。毛寧走的時候，也是真的想走。
90年代的廣東樂壇四大歌手，左起：麥子傑，廖百威，高林生，王子鳴
下一篇，就從那個輝煌時期開聊，應該是完結篇了。
今天，到此為止。
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