1984年,一名女中学生从扬州给太平洋影音寄来了录音带。
录音带中的声音,让公司编辑眼前一亮。
于是,公司派了几个编辑去到扬州找这名女孩。
接着,太平洋影音决定给这名女孩录专辑。
由于当时她还在上学,于是,唱片公司和学校做了约定:
去广州录歌耽误的课程,回扬州后补上,公司承担补课费用。
这名女孩叫朱晓琳。
1984年,这名16岁的女孩出了专辑;
《歌坛新苗-朱晓琳》。
A面第一首歌,翻唱自程琳首唱的一首歌,由付林词,谷建芬老师曲。
很快,这歌迅速传遍大街小巷,朱晓琳一夜成名:
《妈妈的吻》。
这张专辑当时狂买260万张,创下当时大陆最高销量,而朱晓琳则与程琳并称为“南朱北程”。
当时这张创纪录的专辑中,只有少量原创歌曲,大部分是翻唱的。
其中就包括了《小机灵之歌》。
但后来广东乐坛爆发出来的原创能力,也是让人想不到的。
百花齐放。
有两首歌,如果光听的话,很难想象它们竟是出自广东。
80年代初,太平洋影音公司的副总刘志文找到音乐人解承强。
刘对解说:
有一个叫王斯的女歌手要录专辑,想要一首原创歌曲,你能不能帮我?
解承强说,行啊。
然后,两人想到在歌中用一些中国民歌元素,后来决定:用陕北民歌。
于是,解承强谱曲,刘志文作词,写下了这首红遍中国的:
《信天游》。
这歌首唱是王斯,起于广州。
但真正火起来,却是由程琳,杭天琪等人带红的。
由此,也在中国带出了一场西北风风潮。
原来,西北风是从岭南发出的。
另一首歌发行于90年代:《大花轿》。
这歌够粗犷的,歌词不仅直白,甚至还有N个肉麻的“抱一抱那个抱一抱”。
火风是80年代南下广州,加盟太平洋影音公司的。
而《大花轿》的发行时间是1994年(这专辑豆瓣上现在有8.8分)。
其实这首歌的背后是有一番故事的:
那一次,火风去云南采风,半道摩托车坏了,就寄宿在当地基诺人的寨子里面。
火风发现,当地人有个唱太阳的传统:
太阳还没出来的时候,人家就上山坡唱歌,唱到太阳出来,以求吉祥。
所以,《大花轿》的第一句词写道:
太阳出来我爬山坡,爬到了山顶我想唱歌。然后,那天火风还遇上基诺族的一场抢婚仪式。
寨子里有这样的风俗:
男女于山头以歌定情,第二年,男方就去女方寨子抢新娘。
那一次,火风也跟着一起去抢了。
所以,这次经历也写在了《大花轿》里面。
但由于当地抢亲用的是竹竿,火风怕观众觉得生分,于是讲竹竿改成了大花轿:
妹妹她不说话只看着我来笑,我知道她等我的大花轿。他想写的,是那种基诺族自然的生活状态。
带子录制好了后,火风和唱片公司的人去了音像展销会。
那时候,火风自己在屋里屯了一箱啤酒。
他想着,如果能买到5万张,就把这酒闷了,庆祝一下。
结果没想到后来电话打来,数据让火风呆了:
卖了37.5万张!
火风写下这首原创,是受到当时一位广东音乐人所鼓舞的:许建强。
1988年,许建强根据自己的经历,随性地创作了一首歌:
《愿你把心留》。
许建强回忆道:
那时候我们这批音乐人都不是为钱而创作,和现在什么都讲功利真是差太远了。我也没指望它能赚钱,这首歌从单位拿到的稿费不过是150块钱。这首歌真的红得一塌糊涂。
但如果您没听过这歌名实属正常,因为它是以另一个名字火起来的。
1989年,许建强到江门演出,唱的就是这首歌。
当时,有一名香港歌手听到了,很喜欢。
歌手让经理人就找到许建强,最终卖了6000元。
到了今天,许建强说起来,依然忘不了当时的兴奋:
一首歌卖6000元,80年代,什么概念?那时候万元户都是少有的!
90年代初,这首歌的粤语版,被这名香港歌手唱红了:
黄凯芹,《晚秋》!
而到了93年,普通话版又被毛宁唱出,《晚秋》影响力再次扩大。
而广东乐坛原创集体爆发的分水岭,有一个重要的时间节点是:
1985年。
那一年,由五家媒体组成了广州市文化记者联谊会。
他们想着,要为广东乐坛做点事。
于是,费尽周折,该联谊会举办了一次比赛。
一开始,比赛的赞助商是希尔顿,但是主办方认为,太商业化了。
而且比赛名目又不能出现“流行歌曲”。
最终这场比赛的名字被命名为:
红绵杯85羊城新歌新风新人大奖赛。
比赛从12月10日进行到19日。
观众也很多,许多观众没能入场,就趴在窗口看。
参赛歌手也很多,其中就包括各茶座歌手,乐队,歌舞团,还有当时已经成名的吕念祖,李华勇等歌手。
而正是比赛这样一个规定,推进了整个广东乐坛的原创属性:
那次比赛,评出了本地十大歌星,十大金曲。
更重要的是,后来广东乐坛重量级的一些音乐人,如陈小奇,李海鹰,解承强等,均从这里脱颖而出。
这一下,整个广东流行乐坛开始二次爆发。
后来,广东乐坛再次向香港取经(当然您也可以说又山寨),设立了竞争机制:
1987年,广东电视台创办了“健牌歌曲大赛”。
后来,这个大赛演化为了:广东新歌榜。
这是中国大陆第一支流行音乐排行榜。
有了排行榜机制,歌手和创作人的热情高涨,新歌一上来,就投到电台打榜。
当时并没有买选票这类的机制。
所有的投票,都是听众在报纸上评选后邮寄到电台,或打电话到电台,一张张累积而成。
后来,又陆续出现了其它榜单。
例如《音乐冲击波》,后来演变为《岭南新歌榜》。
甚至,后来广东乐坛还联合香港举办了多次比赛,一批优秀音乐人脱颖而出。
就这样,造星机制,包装,打榜等形成了一个环式结构,广东乐坛已不再是当年的小孩子了。
就此,广东乐坛开始出现一堆后来成为经典的原创歌曲。
例如80年代后期,除了许建强写出《晚秋》,李海鹰也写出了古典与民族相结合的《弯弯的月亮》。
这首歌原唱是广东本地歌手陈汝佳。
后来,再经由刘欢,吕方等人唱出,又形成了一首横跨港澳台,火遍中国的小调。
而歌红了后,有人开始想这首歌背后的故事。
他们问李海鹰,是不是什么特别情境让你写出这么优美的歌?
李海鹰却摇头一笑:
阿娇是广东水上人家对小女孩的通称,并不是特指某一个人。这首歌就是我在广州家里写的。当时我一边写,一边还在看电视。到了这个节点,广东乐坛已经完成了诸个内地第一:
诞生第一支流行乐队;
成立第一家非官方唱片公司;
录制第一张专辑;
举办第一场个人演唱会;
拍摄第一支MV;
第一个包装明星,签约歌手的地方;
。。。
于是,广东乐坛,紧接着迎来了一众南下的音乐人。
似乎,大家都觉得广东乐坛还会走向更为辉煌的年代。
也确实,广东乐坛还是这么走上去了。
90年代上半段,广东流行乐坛迅猛地发力,再次诞生一堆经典之作。
《涛声依旧》,《白云深处》,《小芳》,《九月九的酒》,《大哥你好吗》都出现在这个时期。
当年,毕晓世等人组成新空气组合,出了一张全原创专辑的时候,有句词是这么写的:
从前脚下没有路,我们走出来。
这条路他们真的走出来了。
谁也没料到,这个广东乐坛却在90年代中期很快地走到了抛物线的顶端,却又迅速地跌入了谷底。
当时的广东,似乎没有太多关注正在崛起的北方流行音乐势力,以及正在蓄力的北京。
有人说起那段高涨却又迅速衰落的时期,用了毛宁做为节点:
毛宁来的时候,是真的很想来。毛宁走的时候,也是真的想走。下一篇,就从那个辉煌时期开聊,应该是完结篇了。
今天,到此为止。
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