難道現在不是我們懷著愛意
從心愛的人那裡解放出來並在顫抖中忍受的時候了嗎
就像箭忍受弓的緊張
以便在射出的剎那超越自己
因為世上沒有地方供我們停留
－－里爾克
人類難免掉入自身認知的怪圈裡循環往復，所以在新一圈的往復無止盡地開始前，詩歌、競技、數學被髮明瞭出來，談論它們造就的福祉與引起的爭端也不過枉然，須知那不過是為了證明自身能突圍命運才存在的小小光點。
若是等的來，那力量是導彈升天在心內一聲巨響，生命的波瀾由此推開。若是等不來也不必抱憾，生活不會就此一言不發，照樣慷慨的擦亮火柴，剛帶來一片敞亮，旋即便隨著焦了的味道熄滅在夜裡。
安.蘭德在《源泉》裡寫這樣的相遇：
“被埋沒的天才建築師委身於工地勞作，力量凝滯在身體裡，唯獨藉著不斷將鋼釘釘入大理石的辛苦才能以忍受心內的不安；唯有刁鑽的小姐認出來他天賦的非比尋常，用愛情獻祭於其隱而未顯的崇高，才造就了最激烈的結合。”
要說“我愛你”，一個人必須先學會說“我”。在對 “我”的認識達成後，生命力在愛情中彰顯出來，“我愛你”非比尋常的具有重量，生活的倦意被吸納進了激情中，最終化成詩。
然而詩性總依賴於長久無止盡的犧牲才換得回生活的平衡。
安娜卡列尼娜如何在大風中拉開車門，真正意義上看見了她的愛人渥倫斯基，感受到激情的重新燃起；時日不多之後，她的丈夫卡列寧就得承受後果，默默的養育其私生的女兒，在平靜的煎熬中久久地沉默。
這好像也對照了弗洛伊德的力比多定律：
“其是人類追求快樂逃避痛苦的本能衝動，人有兩種方式消耗力比多，追求愛情或努力工作。”
安娜和卡列寧，名存實亡的婚姻、責任感、無形中將他們連接為一體兩面，在安娜淹沒在於愛情中的生命幻覺時，他只得背起責任，以自我犧牲促就某種平衡。這時，退而求其次追問生活，才能算作踏實和安寧。
可見生命之於生活，也並不因其絕對而高高在上。
高乃依說：
“悲劇要讓位給更崇高的激情。”
可是這種讓位若放在生活中，造成的自我犧牲不足以成全突圍，退讓與否就得另當別論了。祖紀妍像是看穿了男人女人、生命生活間的兩相矛盾，不管悲喜，索性讓編劇闖進了筆下人的空間裡，試看看當上帝缺席時，誰又是誰的創造者，於是有了這出《嘿，是我》。
故事簡介
這是一場事先張揚的謀殺案
有人說是他殺
也有人說是自殺
現場有兩位目擊者
她原本是一名畫家
卻沒有賣出一幅畫
她熟悉北京各個角落的落地櫥窗
當尼采，弗洛伊德、莫比烏斯環、力比多守恆定律同時掉進了生活裡，一切該從何說起？
或者自我總不穩定，連詩性的緊張都無法企及，索性讓一切無解？
《嘿，是我》，不提標準，不說解藥，向你招手。
間隔年預告
《嘿，是我》
2018.09.05-09.16
北京 鼓樓西劇場
閱讀更多 視覺笑果 的文章
