前言：
電影《茉莉花開》改編自蘇通小說《婦女生活》，是由侯詠執導，章子怡、陳沖、姜文、陸毅、劉燁主演的劇情片，講述了一個家庭三代女人的愛情故事和命運故事。
該影片上映於2004年，口碑與票房收益均為不錯。其中最值得讓人稱道的是女主角章子怡一人分飾三角的精湛演技，而最終章子怡也憑藉在這部影片中的精彩表現奪得了當年的金雞獎最佳女主角。
關於《茉莉花開》的主題，導演侯詠說：我作的是對女性命運的一種思考。
站在觀影者的角度，個人覺得茉、莉、花三代女性的經歷以及命運，更像是一種寫實的女性寓言，旨在讓觀眾透過她們的悲哀與不幸，看到中國女性思想的解放之路，繼而明白影片所要宣揚的客觀女性獨立意識。
本文將結合影片內容，剖析茉、莉、花三代女性的愛情故事與命運故事，思考影片的現實寓言。
01 茉篇：經濟獨立是女性獨立自我的基礎，是反抗命運的重要基石
作為開篇，茉的故事發生在20世紀30年代的上海。作為最早開阜的城市，華洋雜處為這座城市帶來了新的文化衝擊。茉便是在這種文化氛圍薰陶下長大的女孩，她有上海新女性的特徵——她嚮往浪漫的愛情，嚮往熱鬧的生活和輝煌的人生。
茉家境不錯，雖然沒有父親，與母親經營一所照相館，在那個時候有獨棟的小洋樓，生活尚算小資和優渥。她想成為電影明星，她愛慕電影男明星高佔非，這一切都無可厚非，甚至是值得為之努力的夢想——她也有那個資格和運氣，即便她的母親不允許她如此。
茉
茉本可以用自己電影上的成績來反抗母親，但她出走家庭，追尋夢想並非建立在獨立意識之上，而是錯誤的將自己從依附母親的狀態改變到依附男人身上。
結果可想而知，孟老闆用金錢為她編織的明星夢很快被現實擊碎，她被無情拋棄，更慘的是，她到最後才發現自己不過是可以替代的又一位"住在這個房間的女演員"，而此刻她難堪的未婚先孕了。
我們可以為茉的悲劇找出很多的理由，諸如是突然發生了戰亂，是因為孟老闆騙了她，甚至是因為她在那個年代未婚產子。但如果我們深層次的去剖析，實際上，茉的悲劇是在所難免的，最核心的原因就在於茉從來未曾實現過經濟獨立。這種必然性來自於時代背景下男權至上傳統思想。
茉
讓茉心甘情願依附於男人，並且錯誤認為這是生活的坦途。茉對孟老闆的依附主要體現為經濟上的依附，孟老闆導演的身份和優渥的生活是茉實現夢想的動力，一旦這個動力和依附消失，她便放棄了自己所謂的夢想。
一個經濟不獨立的女人，無論在哪個時代，命運無疑都是悲慘的。於是茉墮落了，舉止不再驕矜，反而變得張狂放蕩，最終也因此逼得母親跳江自殺。
02 莉篇：思想獨立是女性自我獨立的內核，是解開沉重心靈枷鎖的鑰匙
比起自己的母親茉，莉是在紅旗下成長的新一代，她有自己的信仰，有自己的工作，但她的人生與自己的母親有著驚人的相似。她們都曾為愛出走，想去追尋自己想要的生活，想要努力擺脫命運的桎梏。
莉
對於莉而言，她小資家庭的身份是她去追求愛情的枷鎖，所以她走出了母親的小洋樓。同母親一樣，她在不久後再次回來，因為骨子裡的生活習慣是無法改變的。但比起母親的經歷，她遇到了一個真心愛她的男人。鄒傑愛莉，即便他受不了丈母孃的小資作風，仍舊願意追到茉的家裡來，跟她一起生活。
莉有強烈的自尊，但她卻覺得自己的生活並不完整，即便鄒傑能夠接受她無法生育這個事實，但她自己無法忍受。最終在她的要求下，莉和鄒傑領養了花，可領養的花是個女孩兒，她甚至神經質的認為鄒傑和養女有染，並且歇斯底里說要舉報鄒傑。鄒傑是一個自恃清高的人，他受不了這麼嚴重的汙衊，他更無法接受這樣的妻子，更難以面對養女，於是臥軌自殺。莉大受打擊，最後精神失常離家出走後不知所蹤。
從表面上來看，莉經濟獨立，力圖在婚姻關係裡掌控男人，這點與茉有很大的不同，茉依附於男人。但莉的婚姻悲劇和命運悲劇卻也說明，莉實質上在思想上仍舊依附男人，她的心靈仍舊受到傳統思維下的壓迫：
第一，她恐懼失去婚姻，當她和鄒傑發生爭執之後，她說"如果你今天不來，我真不知道以後該怎麼辦了。"
第二，她不能生育加劇了這份恐懼，在當時時代背景下，這份"與眾不同"實際上讓人難以自處，她抱養了一個女孩，卻活在更深刻的恐懼之中。她真正害怕的仍舊是鄒傑變心，不要她。而這種思想上的枷鎖和桎梏，最終壓得她精神不堪重負，導致悲劇的最終上演。
03 花篇：實現經濟與思想的雙重獨立，便掌握命運的主動權，二者缺一不可
花是領養過來的女孩，由外婆撫養長大，是改革開放時期年輕的一代。她與農場知青小杜自由戀愛，小杜考上大學的那天他們結了婚。可是生活圈層的差異讓他們越走越遠，小杜移情別戀，負了苦等四年的花。此時花懷有身孕，她沒有聽外婆的勸阻，冒險生下了女兒。
花
似乎茉的悲劇要再次上演在花的身上。但是花卻用實際行動打消了觀眾的疑慮：
面對小杜的狼心狗肺，喜新厭舊，花與他平等對話："要離婚可以，把家裡的鑰匙留下來。"
未婚生下女兒，她並沒有向茉一樣將生活的不順意歸於女兒身上，而是儘可能的去給女兒創造更好的條件。
她離了婚，仍舊靠自己的雙手養活自己和女兒，最終帶女兒搬出了那棟小洋房，路上，孩子問:"媽媽，有沒有我的房間啊?"花說: "有啊，你有一間很漂亮的房子。"從母女對話的語氣中，從花慈愛而充滿自信的笑容裡，我們看不到一絲茉、莉的影子。
與茉、莉的命運不同，花的生活一定會迎來新的轉機。因為她對生活始終抱有期望，她沒有埋怨小杜拋棄了她，沒有怨懟自己未婚生女的不幸，更沒有自暴自棄的放棄生活。
縱觀祖孫三代，花才是真正掌握了自己命運的那個女人。而真正的原因，則是她擁有了完整的獨立意識。她不依附於男人，也不對生活叫屈，認命。她經濟獨立，思想亦獨立。她有自己的決斷，無論是結婚還是生子，她清晰自己對生活的責任，也清晰對自我命運選擇的責任。
她不是隨波逐流的女人，也不是願意對生活與命運低頭的女人。
她是一個生活的創造者！
04 《茉莉花開》的現實寓言：女性應具備成熟的獨立自我意識
《茉莉花開》作為一部"詩意的、精美的、寓言性的電影"，它講述了導演意識到的事物，同時也講述了導演所沒有意識到的，觀眾就是這時候站出來發言的。
作為一個觀眾，我的感悟是影片中的茉、莉、花三人其實是對一個女人三個時段的狀態寓言：
第一：茉象徵純真的少女時期；
在無自我意識的時間裡，人容易受到外界的各種迷惑，因為懵懂，繼而容易被誘惑，容易依附別人，從而喪失對自我的掌控。
第二，莉象徵自我成長的自我意識；
《心理諮詢百科全書》指出：自我意識是意識的一種形式，指主體對自身的意識。它包括對自身機體及其狀態的意識，對自己肢體活動狀態的意識，對自己的思維、情感、意志等心理活動的意識。
在莉的身上，女性獨立自我意識正處於發展的一個階段，相對於母親，她做到了經濟獨立，在生活方面掌握了自己的節奏。她的癥結在於思想上沒有自我，受到傳統生育觀的限制，錯誤的認為婚姻僅僅需要靠孩子維繫，錯誤的認為婚姻是需要靠許多實際的東西來維繫的。她對於失去婚姻的恐懼正是來源於她對婚姻的錯誤認識，更是來源於她思想上的"沒有自我獨立"。
第三，花象徵成熟的自我獨立意識；
導演侯詠說：女性應該自強自立，應該對自我有清醒的認識，不要把自己全部寄託於愛人或愛情。只有具有成熟的獨立意識，就像阿花一樣，才能把握自己的命運。
正確的自我意識可以幫助個體形成準確的自我認知與評價，並在此基礎上建立自立、自主、自信的良好心理品質，激勵個體去大膽嘗試、積極進取，最大限度地調動個體的潛能，激發思維活動的功能，獲得成就。
而這種成熟自我與獨立，正是掌握命運的鑰匙。
結語：
本片改編自蘇童小說《婦女解放》，從書名可以看出，影片的真正意圖不是在描摹婦女的苦難和命運的悲苦，而是旨在描述在時間長河中，婦女思想的自我解放過程。
花的命運暗示著現代女性：在新時代社會背景下，女人的命運應該掌握在自己手中，我們既要有不依附於別人的骨氣，也要有經濟獨立的能力。既要對生活賦予希望和熱情，又要勇敢的去掙脫思想上的桎梏，不活在別人的看法中，不哀怨、不瘋狂，自立自強，方能走出自己的精彩人生路。
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