推理小说，在文学史是个特殊的存在。
因为“推理”和“经典”的概念之间有着一层先天的紧张。
经典经得起重读，而推理不能。悬念揭晓，一切都无法从头来过。
而宫部美雪的小说，则是可以一读再读的另类存在。
《模仿犯》是我看过最牛x的推理小说，没有之一。
八十万字，一千四百页，四十三个主要角色，没有任何本格派推理小说，可以写成这样的规模。
从大川公园里发现的一只被砍断的手开始，事情逐渐扑朔迷离。
这本书可以让你弄懂，什么叫“本格派”推理，什么叫“社会派”推理。
本格派就是找出凶手，凶手就是凶手。
而对于宫部美雪来说，找到凶手不过是另一层悬疑的开始——一个人怎么会变成凶手的。
模仿犯呈现的，不仅是杀人的残酷，被杀的不只有受害者，还有活着的人，活着的人正被一点点杀害，被凶手、社会以及自身杀害。
另外如果大家想了解推理小说的历史和组成结构，强烈推荐杨照的《推理之门由此进》，他分别用“福尔摩斯”、“雷蒙德·钱德勒”、“宫部美雪”三种类型的侦探小说，剖析了整个推理界的进程。
杨照在书中说：“推理小说”极端反面是“诗”，因为诗是没有结局的，我们享受的，是过程中产生的心灵的悸动。
我从大二开始读杨照的书，是从《少年卡夫卡》开始的，除了读一些小说，这种【窗口式作家】的书也是非常有味的。
我书架底端摆着杨照所有出版过的书，他很像文学界的蒋勋，蒋勋聊了很多绘画艺术，杨照从历史的角度，分析了《资本论》《进化论》，还有弗洛伊德的《梦的解析》，有时候我们没有这样的视野或者是兴趣，读一读杨照，能让你遇见更多有趣的角度。
另外还有一个系列，也是【窗口式】的存在，那就是《巴黎评论》。
《巴黎评论》其实是一家很古老的文学刊社，1953年春天，六个美国人在欧洲创办了这个采访众多文豪的刊社，到现在也有半个世纪了，包括海明威、博尔赫斯这些文豪在内，许多珍贵的一手采访资料，都能给我们如实反映那个作家的经历和对文学的思考。
我以为海明威是个放荡不羁的天才浪子，读了《巴黎评论》才知道，他也需要把自己关起来雕琢小说，反复修改，用所有精力去简练语言，才能创造出这样无懈可击的《老人与海》。
我当时看这个系列的丛书，是为了学习他们是如何采访作家的，这些采访的提问都相当有水平，包括开场介绍、提问的结构，无疑是顶级的。
如果你没有找到自己阅读的方向，没有找到喜爱的文笔风格，麻烦一定买几本《巴黎评论》来读，看看那些作家在采访中露出的獠牙，说不定就爱上了，疯狂买下哪位的全部书籍。
这个系列是我书荒时期必备的【良药】，不再局限于那么几个作家。
好，接下来我们严肃一点，相信你小时候一定看过这类书：《傲慢与偏见》《红与黑》《高老头》《包法利夫人》《白鲸》《呼啸山庄》《战争与和平》……
这些被称为【大部头】，给人第一感觉是难啃、老气，虽然很经典，但我更喜欢现代一点的小说。
我最近逐渐沉迷这些【大部头】无法自拔，原因是买了毛姆的《十部小说及其作者》。
毛姆大家都知道，《月亮与六便士》的作者。
他出的这本书，很生动地介绍了这些大部头，人类瑰宝，文学经典，让你无法抑制住自己回到19、20世纪的冲动。
所以【授人以鱼不如授人以渔】，作家开的书单，不可错过。
时间过的好快，今晚的月亮已经爬到头顶了。
就【书】这件事，写点什么，真的会让人身心松弛愉悦，本质无私的快乐迸发出来。
疫情期间你读了什么呢？在评论里，悄悄分享。
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