荷花因其清雅聖潔之性，成為歷代文人雅士吟詠的題材。在中國繪畫史上也被畫家以不同的藝術手法盡情描繪，從宋人工筆重彩到明清徐渭、朱耷、任伯年，以及近現代齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等大師都把荷花作為抒情寫意的靈物。
那下面我們就開始來學習寫意荷花各種畫法，一起來學習吧！
整幅作品創作
1.用大提鬥筆在畫面右下方闊筆重墨寫茶葉，水墨飽滿、沉厚豐潤；
2.提鬥筆調胭脂，寫盛開花朵，石綠點畫蓮蓬，深胭脂勾花蕊；
3.用胭脂色在右上方畫一花苞，重墨勾蓮蓬呼應盛開蓮花。
4.狼毫中鋒用筆寫荷梗，用筆要乾澀、濃淡、虛實來表現前後關係，補水草完成。
寫意畫法及注意事項
畫荷花要注意用筆和水分的控制，要體現出筆在紙面上行走的輕重、快慢和頓挫。用寫意方法畫荷花，是對真實荷花的提煉、誇張和概括。畫荷花，必須把荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”、體態大方，飄然若仙的精神表現出來，可雙勾，可厾筆，可勾厾並用。畫好的關鍵在於運筆和章法（構圖），尤其是運筆是畫好荷花的根本。
01
荷葉的畫法
先畫荷葉，取中號提鬥筆蘸墨或者三綠、三青，筆尖蘸花青及淡墨，一氣呵成，注意的是用筆的大小排列，不可均勻。要錯落有致。墨色要有濃淡變化，形狀不可太圓。畫荷葉一般要求邊緣實、中心虛。葉臍附近不可添滿，多留空白。葉的邊緣是顯露筆觸的地方，儘可能不加或少加修飾。同時畫出淡墨荷葉，還是不要太圓，殘缺美才是寫意畫的追求境界。
用此筆筆尖蘸濃墨畫出未開的小荷葉。注意疏密變化。
荷葉的筋脈似雞爪，要畫得有彈性。
02
荷花的畫法
換大白雲筆蘸朱膘、曙紅、筆尖蘸少許胭脂，邊勾勒邊染畫出荷花頭的形狀，先畫近處的花瓣，注意花瓣的大小，疏密和濃淡。也可以用淡墨勾勒白荷花朵。花朵要放在作品的醒目之處，花瓣的勾勒左右不要對稱，可一邊多一邊少，有松有緊。因透視的關係，花瓣的寬窄也要有所不同，要有變化多樣的姿態。畫花時要用鋒得當，水分適度，起落有度，快慢相宜。雙勾通常用中鋒或裹鋒，力求渾厚挺拔，厾筆要輕重有姿，力求滋潤有力。
03
荷梗的畫法
用墨色畫花梗和葉梗時，要做到花重、葉重，梗也隨之而重；花淡、葉淡，梗也隨之而淡。梗的變叉應避免出現垂直線和平行線，相交角度也不要過大，要有長短、粗細、濃淡、枯溼的變化。畫柄時要注意用鋒速度，通常以使用中、裹、逆、拖鋒為宜，力求圓潤挺拔。荷柄上的點要連貫，須疏密錯落。
04
點綴的物品的畫法
為體現作品的豐富，可輔之以葦草、菖蒲、水草和苔點之類，以營造點、線、面的變化，但要注意疏密、濃淡、乾溼、長短的變化和統一。
章法是作品的框架，把荷花和小葉卸任為點，柄看作為線，荷花看作為面，通過點、線、面在畫面上的開合、阻引、緊松、錯落的組合和切割以及流露出的濃淡、枯溼、前後的搭配，使畫面產生豐富的韻律效果，從而體現出荷花的多姿多彩。關鍵問題解決了，成功就有了把握，同時還須在筆墨、章法、詩文、書款、印章等方面作合理的安排及巧妙的組合，才會產生出一幅好的作品來。
荷花的結構及相應的名稱
1
荷花結構
荷花的結構分荷葉、荷梗、花朵、蓮蓬等。花的顏色有白、粉紅、紅之分，畫法有沒骨和勾線兩種。紅花以胭脂、曙紅、洋紅、大紅色為主，適當調和白粉或水可畫成粉紅色，用色要乾淨、亮麗，才能表現荷花的嬌豔風韻姿態。荷蓋呈圓形，邊口有彎曲、高低的波狀起伏感。新葉較小，初出水面時捲起呈角狀。小荷才露尖尖角，既形象又生動地描寫出了新葉的這種狀態。
2
花頭
花頭結構。荷花有含苞、半開、綻放、正側、俯仰等變化。荷花開放後，花瓣環生於蓮蓬四周，花蕊呈輻射狀，密集在蓮蓬與花瓣之間。末開的花頭為花苞，像個圓球。初開的花瓣從苞裡最外一瓣先開放，然後逐一地由軸蕊向外開放，待全開後整個花朵向四周展開。花瓣的反背有明顯的花筋，即花瓣脈。
勾花墨色不宜太重，用筆要中側鋒並用，行筆要靈活多彎，才生動有致。
荷花造型與示例
1. 荷花屬大花頭類，塑造時要注意花朵的正、側、開、合以及花瓣的疏密、伸縮等關係。注意蓮蓬、花蕊的顯隱、聚散及墨色的濃淡、深淺關係。
2 .荷花造型也講究花頭的朝向、收放。收放指花開的程度，全開放、半開放、剛開放的狀態等。本頁下半部分這組荷花主要表現的是線條，即用破峰的筆來勾勒花瓣及造型，突出地呈現用筆、用線的瀟灑。
重瓣荷花開放的幾個形態。
荷花開放的幾個形態。
3
花頭的雙勾畫法
雙勾花頭，初學者適宜用狼毫筆並以中鋒勾勒。雙勾訓練是以線條變化來理解和表現對象的結構、質感，所以運筆時要有起筆和收筆的意識。線條既要遒勁穩重又要自然流暢。勾勒前要觀察清楚花頭初放、正放、凋謝各個時期的形態。
畫雙勾荷花和中鋒運筆，注意提按，尾筆要收得住，轉折要向相，整朵花畫完後可在花瓣尖上加濃墨復筆。
雙勾荷花開放的形狀，中鋒運筆，水分不宜多，行筆中要有頓挫並注意快慢。
4
荷花的寫意畫法
1、用乾淨的徑寸筆調清淡白色，使筆腹色水飽滿，再用筆尖調牡丹紅（或曙紅，可加少許胭脂），以減紅色的鮮豔度，也使其略偏冷，點寫出靠前的三片花瓣兒。用中鋒中墨在花頭的中間位置畫出花莖，趁溼用濃墨點出莖刺。
2、點寫與靠前三片花瓣兒相對的對面的花瓣兒。
3、最後點寫較遠的和朝下翻卷的花瓣兒。用較濃的胭脂色圍線蓮蓬點出花蕊。
紅色荷花的畫法
用提鬥筆調曙紅，筆尖蘸胭脂，從靠近蓮蓬的花蕊內瓣畫起，從裡向外一瓣一瓣畫出盛開的花瓣，花瓣之間每筆銜接不可太實，待紅色接近干時，用重色勾花筋，重墨圈蓮蓬，勾花蕊。用石綠色點染蓮蓬平面。
厾筆荷花要側鋒運筆，注意頓挫提按，筆尖、筆肚、筆根都要用好，要向相，事朵花畫完後可以在花瓣尖上添以深色。
厾筆荷花開放的形狀，運筆要有提按頓挫。墨分五色，不拖膩。
畫重瓣荷花可側鋒、中鋒兼用，注意花瓣的勢向，中間的和邊上的瓣形要有變化，整個花的中間部分可畫得模糊一點，邊上可畫得清楚一些，如此，可使花朵的整體效果更好。
5
花頭的正、側、背造型畫法
在此過程中應該注意要認真觀察、練習並掌握花頭正、側、背不同方向的花形特徵。
6
花頭錯誤畫法
應避免的錯誤畫法。勾勒的線條缺少節奏感，用筆僵硬，線條如鐵絲。花瓣不分正背，排列太均勻。花頭造型結構錯誤。
7
蓮蓬與荷梗
蓮蓬與荷梗（含尖葉）的結構。荷花凋謝前，花中心蕊開始長蓮蓬。秋天花瓣脫落，便留下蓮蓬，形狀似漏斗。蓬內長著蓮子，成熟後顆顆飽滿凸起。荷梗是一枝中空管狀長梗，其外表生毛刺。荷花、荷蓋、蓮蓬都長在梗的頂端，夏天干挺，秋後幹扁，並會曲折而斷。法葉是葉蓋的初長之葉，兩頭尖，捲曲成筒形，梗短而細小，很優美。
荷梗的畫法
梗在畫面中起支撐作用，墨色要根據畫面的要求，可重可淡，用墨含水量要少，以中鋒用筆，筆以直為主，筆筆送到，要直中有曲，彎而不軟，才剛勁有力。
用中鋒從上往下一筆寫就，中間也可略有停頓，這個停頓不能出現竹節狀，必須氣脈貫通。出現停頓往往是荷梗轉向之筆，千萬不可故意停頓。
蓮蓬的畫法一
水墨畫蓮蓬時先勾勒出形狀。從透視角度看，蓮蓬有正、側、背及倒掛的姿態，形狀如代表團的圓錐體，它與荷梗相連成軸心，即荷梗頂端的方向就是蓮蓬軸心的方向。又由於透視的緣故，我們與蓮蓬之間有距離，不可能垂直看全蓮蓬為一個正圓，所以畫蓮蓬時就不能畫得太圓。
調重墨以中鋒勾蓮蓬正面及蓮孔，側面用側鋒皴擦。用狼毫筆蘸重墨點花蕊，注意花蕊的聚散關係。蓮蓬的外形畫好之後，可在其圓錐體的側面用枯筆淡墨乾擦表現質感再用淡墨渲染出立體感。
左上是用色直接畫法，左下為用重墨畫後再染色；右為先墨後染的方法。
蓮蓬的畫法二
步驟一：先用藤黃調花青並加少許墨，調成較深的綠色點出蓮子，勾出圓形外輪廓。
步驟二：用略淡的汁綠在蓮子的周圍染色。
步驟三：用汁綠略蘸赭石畫出蓮蓬側面形狀，而後加梗點刺。
步驟四：用赭墨勾點枯蕊與蓮子尖，畫背面的蓮蓬時，先畫出山蓮房形狀，再點頂端蓮子。
尖葉可以直接用濃墨一筆畫出，也可以用兩筆寫成。如果淡墨畫尖葉，墨鋪上去待將干時再勾上葉筋表現出其捲筒形。這樣畫面有變化，看上去有筆有墨有形態。
荷花有些花瓣尚未全部脫落，連在蓮蓬圓錐體的頂端邊上，在畫面上也是一種點綴，會有秋色凋零的氣氛。
8
葉蓋
葉蓋的結構。荷葉蓋很大，呈圓盾形，邊緣起伏如波狀隨風搖擺，姿態很優美。從各個角度可以看到葉蓋正、側、反、卷、垂的狀態。葉蓋的葉脈俗稱葉筋，從葉蓋的臍眼向四周放射性伸展，極有規律。
荷葉的幾個形態，畫時要注意運筆的快慢，可側、中鋒並用，須墨分五色。勾葉筋時不能讓葉筋跳出葉子，要溶在葉裡，須做到枯溼相間，有力有勢。
荷葉的搭配要注意大小、疏密、錯落與前後的關係。
畫葉蓋的各種造型及水墨畫法
畫葉蓋落筆可以從外向葉中心畫，也可以從中心向外畫。落筆時要注意葉蓋的形狀和結構。如果同時畫兩葉正面，則前葉可畫深濃些，後葉可畫得淡些，以求拉開層次和空間距離。
正面荷葉的畫法：
1.取狼毫筆調重墨，中鋒用筆寫蓮鼻及葉脈，確定荷葉的大體形狀；
2.換提鬥筆調淡墨畫荷葉內層淡墨部分，行筆要從外向裡，要注意筆跡的長短錯落。
3.調重墨接第一遍墨跡，中、側鋒並用順勢補筆，使墨色同第一遍自然滲化，溶入一體；
4.蘸重墨依形補數筆，收拾完成。
如果要畫葉蓋的前半片和後半片，可以先畫出前半片再畫後半片，用墨為前深後淡法，也可用相反的方法。畫葉蓋的用筆內虛外實，畫葉子的邊緣處時為落筆處要實，葉子中心略虛，甚至可以留白，以突出葉臍和筋脈。
畫側葉時，可用淡墨直接勾畫出葉蓋背面的筋脈，也可用淡墨先勾勒出背面葉的形狀，再點厾淡墨色鋪畫，然後用深墨畫正面。但要注意正、背面葉要有大小塊面的區別，不能均等，這樣才能有正、背面的形態透視變化，才能拉開距離，有空間層次感。
側面荷葉畫法：
1.用狼毫或兼毫筆中鋒用筆勾葉脈，葉脈墨色稍重。
2.換大號鬥筆調淡墨，中側鋒並用，依葉脈狀寫淡墨。
3.蘸重墨接第一遍墨跡向外依次寫荷葉外形，然後寫荷梗完成。
畫翻葉、倒垂的葉，要掌握從荷梗的頂端去抓葉的走向。如果把荷蓋與荷梗的關係理解成一把傘的傘柄與傘蓬的關係，那麼傘的骨撐就如同荷蓋背面的筋脈，它是沿著荷梗的方向，圍繞著荷梗這個軸呈放射性撐開的圓蓋狀。這樣一下子就解決了荷蓋的動感和透視問題，畫起來也就容易多了。一般畫葉蓋的背面用淡墨，正面用濃墨，濃淡有別分出正背。畫時注意鋪葉蓋時留出空白的臍眼，不能讓葉蓋的鋪墨與臍眼之間混成一團。避免葉蓋與臍眼之間無凸凹感，成扁平狀。
應避免的錯誤畫法。畫葉蓋時如果用墨用筆沒有濃淡、乾溼變化，會死墨一團，點厾用筆時平均排列或者鋪畫葉蓋的大小墨塊緊靠臍眼中心時沒有留白，就會形成葉子前後不分、結構不清的錯誤。
蓮藕的畫法
步驟一：用藤黃調花青成淡綠色，再調少許朱磦，調和成蓮藕的灰色調，用大羊毫筆飽蘸此色，筆尖蘸少許淡墨向上先畫出一節蓮藕上沿的一筆。
步驟二：再用同樣方法調色，筆尖朝下，畫出蓮藕下沿一筆，組成一節蓮藕。
步驟三：用小筆淡墨勾出蓮藕的輪廓線及蓮藕斷面的孔洞，多節連體是蓮藕的特點，連接處較細。
步驟四：最後用濃墨畫出藕斷連接處的節須部分，用筆要靈動。
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