當代學者型畫家付愛民，不僅繪畫技藝高超，而且博學多識，對各種問題多有令人擊節的精彩見解，茲摘取數例如下，供各位朋友參閱。
畫家付愛民
原問題：你見過最具藝術感的一幅畫是什麼樣子的？
北宋中後期李公麟所繪《五馬圖》。去年初在東京國立博物院看了整整一天。
李公麟 五馬圖 東京國立博物院藏
李公麟畫馬是受蘇軾的委託，這裡的第一匹馬和牽馬人才是主攻馬畫的開始，這個人是第一主角，叫鬼章青宜結。今年已經70歲了。學術靈感來自尚愛松先生的論文，尚先生髮現五馬圖中第二幅的牽馬人很可能是鬼章。但我通過細緻地史料閱讀，發現當年是範純仁（范仲淹之子）上表要求殺鬼章，說到，鬼章今年已經70歲了。如此，應當是第一位牽著鳳頭驄的老人，而不是第二位。第二位我也找到了目標了，第二位同樣是青海的部落敵酋。同時，鬼章是西域人，面目是顯然的于闐人的特徵，他是于闐人移民到了青海的。
鬼章青宜結
青海某部落敵酋
他是在青唐即西寧附近——準確地說在今天拉卜楞寺北邊不遠的山區裡，被宋人的遊擊小隊意外俘獲。而此人是西寧地區各族部落的大酋，有許多子孫遍佈青海各地統領各部族帳，一直在跟北宋的中央軍打游擊。俘獲鬼章的意義重大，朝內兩派意見，一派說殺，蘇軾主張千萬不要殺！要給他官做，讓青海絲路上的諸多酋長們羨慕他！咱們的西部絲路就會從此打開！意義如此重大，蘇軾便指揮送到京師的鬼章，牽著前年于闐進獻的鳳頭驄從西華門進。東華門出，向宣德樓上的老太后、小皇上宋哲宗鞠躬敬禮，儀式就算是完成了。這還不算完，請李公麟畫好的現場的畫面，傳送各處給各衙署的官員們看。這是一幅當時的新華社首發的新聞照片。
鳳頭驄
錦膊驄
好頭赤
照夜白
但李公麟畫的非常具有個人情趣的藝術感。我們仔細看筆墨細節吧。他畫的實在是太好了！我和幾位素不相識的人在那一天都是看了整整的一個白天，流連忘返。從好幾處線條穿插的地方可以看出來，李伯時畫畫是不起稿、不拓稿的，全是直接寫生，或憑想象擬寫出來。史料記載他經常去天駟監、騏驥院畫馬的寫生。他的造型能力極強，超越了同時代的其他所有人物畫家。不輸於文藝復興時期的任何一位歐洲的畫家——他是直接寫生，並非透稿描摹。這裡說的是造型能力。可惜，原作僅此一幅留存於世。
第二，他的筆墨審美史之獨步，再無後塵。從用筆的痕跡上來看，重墨不多不少，恰到好處；筆痕爽利流暢，同時拖行有力，不著力的手法，卻有表達出線描的絕妙力度感，是心境清明才能達到的境界。視覺品位簡潔高遠。第三，出了他自己追求的中心：人馬的形態之美、筆墨之美，其他的，絕不碰！毫無媚態，畫面簡練到了極致。第四，看細節，他自己也是很享受這些細節的推敲描繪中，但是他不猶豫，就是直接畫出來，如果沒畫好的話，那就再來一幅。嗚呼！回憶起那天的感受來，大吼，人間幸事！這一幅還在！
第五：結論——最後一幅滿川花的人物是伯時當年的原稿摹繪而成，藏家下了功夫了！找到的紙張如此接近？但那匹馬完全不是伯時的水平，馬蹄夜眼的位置也畫錯了，可知一定是偽作，而且是原稿的馬被磨損不見了，畫手另據他人水平不高的摹本再造出來的。但真跡與仿本神奇地彌合無縫隙，實在難得，也致以自己無上的敬意！
滿川花
就中國人物畫史而言，再無第二幅可與之相媲美比肩者。
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