雸夜青藜

我最喜欢的有以下几首

一、白朴 小令

知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。

父母从小教导我祸从口出，让我话到嘴边留一句不可全抛一片心。老师教育我应该待人真诚实在不要总是虚伪客套。后来有一次因为同事之间发生争吵闹到了领导那里，我傻呼呼的说出了真相，结果得罪了人，但那个我支持过的人也对我渐渐疏远而退避三舍了。读过这首小令，让我明白沉默是金的道理，体会了父母的良苦用心。

二、山坡羊·潼关怀古

张养浩

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。

黄牛短笛

1.老夫唯有，醒来明月，醉后清风。居住山水间，远离喧嚣，与清风明月相伴，陶然而醉，天地间任去留，只求内心的安宁。

2.美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。还记得，江南的一次回眸，一年见面能几时，不经意间便看见良人敛了笑靥，湿了眼眶……

3.为郎偏爱，莲花颜色，留作镜中妆。（承2）临见面格外欣喜，对镜红妆，生怕自己半点不够动人的模样被情郎窥见，描了又描，最后……只剩下了眉眼里流转的娇羞与温柔

4.都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。……何处合成愁，离人心上秋，一说到离愁空寂寞，便无端地想到秋愁，滔滔江水，郁郁情思，付之东流。

5.一点相思几时绝？凭栏袖拂杨花雪。杨柳絮漫天飞舞，好似离愁别绪蹁跹，人去也！

6.五百年欢喜冤家。正好星前月下。曾幻想过，如果当年那个绕床弄青梅的少年，依然郎骑竹马来，如果依然有那样一个人，可以漫聊彻夜，该是大圆满……奈何多为花开两朵，天各一方了呢。

7.相看俨然，早难道好处相逢无一言。最是那良辰美景奈何天，伊人浅笑潋滟，良人一执手，便此去经年。

8.髻挽乌云，蝉鬓堆鸦，粉腻酥胸，脸衬红霞；袅娜腰肢更喜恰，堪讲堪夸。这个……关汉卿首首都经典呐，各位可以去查一下他，惊喜（amazing）了

9.傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。山林忘机，醉听风月，不问世事，乐得逍遥，如此境界，又怎会艳羡万户侯？

10.欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难！游子不归，在家中独守空闺的妻子无限哀怨，简直真人版·忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯呢。

11.烟波暮，堪凝伫，谪仙诗句。金陵六朝脂粉，王朝戏剧性的频繁更迭，更是衬托出了人世的短暂。

12.旧时王谢堂前燕，再不复海棠庭院。富贵荣华不长久呐，白茫茫大地真干净……富贵如敝履

13.雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧州。一幅平沙落雁的惊世之景致，不评说了自行感受。

14.水云乡，烟波荡。平洲古岸，远树孤庄。寻一个小渔村，垆边人似月，皓腕凝霜雪，多好。

15.何处离愁，人别层楼，我宿孤舟。

半夜读书人

元曲盛行于元代，是继宋词之后的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。

元曲妙句实在太多，不说关汉卿、马致远等名家，只一部《西厢记》几乎全篇皆妙句。如：

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

叹人间真男女难为知己，愿天下有情人终成眷属

我便知你一天星斗焕文章，谁可怜你十年窗下无人问。

待月西厢下，近风户半开，拂墙花影动，疑是玉人来。

月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人。

微史天水

你读过的元曲妙句有那些？

元曲中的妙句实在不少，我读过的元曲妙句，记忆犹新的有：

一、白朴的《天净沙·秋》中的“青山绿水，白草红叶黄花”为妙句。

全文如下：

〔越调〕天净沙（白朴）

秋

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

其中：“青山绿水，白草红叶黄花。”为妙句。

（一）这首小令突出的特点是意象的构成和语言的运用：

1.作者把一组现实中可见的自然景物构成的意象：落日、残霞所笼罩着的孤村；老树寒鸦之间缭绕的轻烟。并把这些意象，置在同一的意境之中，既丰富了作品欲表现的情感内涵，又把秋天里落日残霞，萧瑟凄清的景象描绘了出来。

2.利用孤村、老树、落日、残霞这些寂寥的景象描写，给人以缺少生命的冷寂感觉同时，又利用“一点飞鸿影下”，即唯一在天空中飞行的鸿雁，让人感受到有生命活动的迹象同时，却又让人在点点依稀难辨的鸿雁飞影中，

（二）正面应对前句失去生气的景象的不断递进而深层的描写， “青山绿水，白草红叶黄花。” 句的运用，更显得妙用无比。

一下使得：

1.远景变成了近景。

2.朦胧的景象，一下变得清晰。

3.飘渺迷濛的色彩，也一下变得鲜明。

4.那宛如海市蜃楼式的景物，一下被眼前明朗的山水花草所取代。

5.人的情感也反复出现了转折：人的惆怅、失落的情绪，也一下得到某种的调整和安慰。

可见，这“青山绿水，白草红叶黄花”句的运用，实在是妙不可言。

二、姚燧的《凭阑人》中的“马上墙头瞥见他，眼用眉尖拖逗咱”为妙句。

全文如下：

〔越调〕凭阑人（姚燧）

马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱，睹妖咱爱他。

（一）这首小令，描写才子佳人一见钟情的爱情故事。仔细品赏，诗文描写爱情天然浑成，纯如天合，读来饶有意味。

古代少女（佳人）深藏闺阁，偶一日闲闷，从自家院墙向街上闲望；恰逢才子骑马路过，两人一见钟情。故事美好，也为人们喜闻乐见。

（二）这首小令，除语言以本色擅场之外，利用“马上墙头”的戏剧性场面设置，通这“马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱”句的妙用，从而生动地刻画了才子佳人一见钟情邂逅的情景。为进一步

（三）下面对“马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱。”句妙用作解析：

1.生动的描绘出，才子佳人在马上城头上邂逅：

①“眼角眉尖”，说明一开始，佳人害羞的只是侧脸看才子。

②“拖逗咱”，说明佳人眼光脉脉含情，已不再顾忌，而是大胆地迎视才子的火辣挑逗眼光。

2.揭示双方，在瞬间而又极其富含戏剧性的不期相遇时间内，孕育诞生的爱情那一时刻，将是“一见知君已断肠”。

3.通过比句，具有大胆热烈的爱情“初见”，表现出佳人配才子的爱情文化意蕴。

5.全句揭示孕育才子佳人爱情诞生的那一时刻，艺术形象塑造极其生动传神，是无法用其它句子替代的。

可见，这“马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱”句，为后两句揭示才子佳人的内心世界，对小令的艺术造诣及思想升华起到不无与伦比的作用。

三、关汉卿的《大德歌·秋》中的“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零佃雨打芭蕉。”为妙句。

全文如下：

〔双调〕大德歌（关汉卿）

秋

风飘飘，雨潇潇，便做陈转睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。

其中：“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。”为妙句。

（一）关汉卿〔双调〕《大德歌》小令分四支，即：

①《春》小令：写闺中的少妇，对远方的“情人”深深的怀念。

②《夏》小令：写少妇对远方的“情人”的猜疑和抱怨。

③《秋》小令：写少妇对远方的“情人”的“人未归”引发的更大烦恼。

③《冬》小令：写少妇对远方的“情人”的绝望的心情。

（二）下面我们对 〔双调〕《大德歌·秋》这支小令解析。

1.这支《秋》小令，延续了《春》和《厦》的少妇对远方“情人”的牵挂、抱怨到埋怨的情感发展脉络，并通过“风飘飘”和“雨潇潇”的声势咄咄逼人的风雨交加的夜晚，衬托出原本就内心十分脆弱的少妇，更加陈抟难眠，被哀思愁绪煎熬着，终至烦恼、悔恨而伤心落泪。

2.《秋》末句，作者借用“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。” 描写的外景物：

①借外界景物，强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦。

②借助外物及外景转换描写，情景互生，交织成篇，使人物形象更加丰满，更加充实，提高艺术的感染力。

③本句作为外景物描绘句，即乎应首句，又应对中句孤独、寂寞的少妇枕冷衾寒，形单影只的泪泉诵动的情景描写，与外景的雨打芭蕉，秋蝉寒蛩的轮番聒噪的鲜明对比，从而使女主人公的离思之苦得到充分表现。

“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。”句的外景物的描绘，起到首尾照应，结构完整的作用。小令经过由外景外物及人，又由人及外景外物的转换，情景相生，增强了人物艺术形象的感染力。

可见， “秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”句，实在是妙不可言。

沿流溯源

双调.蟾宫曲

咏西湖

西湖烟水茫茫，百顷风潭，十里荷香。

宜雨宜晴，宜西施淡抹浓妆。

尾尾相衔画舫，尽欢声无日不笙簧。

春暖花香，岁稔时康。

真乃上有天堂，下有苏杭。

双调.清江引

钱塘怀古

吴山越山山下水，总是凄凉意。

江流今古愁，山雨兴亡泪。

沙鸥笑人闲未得。

越调.斗鹌鹑

冬景

地冷天寒，阴风乱刮；岁久冬深，严霜遍撒；夜永更长，寒浸卧榻。梦不成，愁转加。杳杳冥冥，潇潇洒洒。

虎哥143993466

元曲名句

1、更蛾眉强学时妆，是老子平生懒处。——冯子振《正宫·鹦鹉曲》

2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》

3、不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。——白朴《中吕·阳春曲》

4、我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆。——关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》

5、天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错;晴，也是错。——陈草庵《中吕·山坡羊·叹世》

6、长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。——周德清《中吕·寒鸿秋》

7、忆疏狂阻隔天涯，怎知人埋怨他?吟鞭醉袅青骢马，莫吃秦楼酒、谢家茶，不思量执手临歧话。——白朴《仙吕·点绛唇》

8、从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。——白朴《中吕·阳春曲》

9、无官何患?无钱何惮?休教无德、人轻慢!——张养浩《中吕·山坡羊》

10、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办?——张可久《双调·落梅风》

11、江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝?隔江和泪听，满江长叹声。——张可久《南吕·一枝花》

12、苍波万顷孤岑矗，是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。——王实甫《西厢记》

13、不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。——无名氏《中吕·朝天子·志感》

14、手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。——关汉卿《双调·沉醉东风》

15、四周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。——马致远《双调·寿阳曲·山市晴岚》

16、长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相连，楼台相对，天与安排。——张养浩《双调·折桂令·过金山寺》

17、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。——白朴《中吕·阳春曲》

18、如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。——查德卿《仙吕·寄生草》

19、长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍阑干。——吴西逸《越调·天净沙》

20、月缺终须有再圆。圆，月圆人未圆。朱颜变，几时得重少年?——吴弘道《南吕·金字经》

21、夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。——无名氏《正宫·醉太平》

22、有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去!——薛昂夫《双调·楚天遥过清江引》

23、瓦垄上宜栽树，阳沟里好驾舟。瓮来大肉馒头，俺家的茄子大如斗。——无名氏《商调·梧叶儿·嘲谎人》

24、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。——徐再思《双调·蟾宫曲·春情》

25、石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干。——蒲道源《黄钟·人月圆》

26、东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺。行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺，回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数!——无名氏《正宫·塞鸿秋·山行警》

27、听得道一声“去也”，松了金钏;遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知!——王实甫《西厢记》

28、云来山更佳，云去山如画;山因云晦明，云共山高下。——张养浩《双调·雁儿落兼得胜令》

29、自天飞下九龙涎，走地流为一股泉，带风吹作千寻练。——徐再思《双调·水仙子》

30、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦;亡，百姓苦。——张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀古》

31、叹乌衣一旦非王谢，怕青山两岸分吴越，厌红尘万丈混龙蛇。——汪元亨《正宫·醉太平》

32、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。——马谦斋《越调·细柳营》

33、有声名谁识廉颇，广才学不用萧何。——无名氏《正宫·醉太平》

34、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。——范康《仙吕·寄生草·酒》

35、乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。——盍西村《越调·小桃红》

36、吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。——任昱《双调·清江引·钱塘怀古》

37、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。——一分儿《双调·沉醉东风》

38、不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。老天不肯辨清浊，好和歹没条道。——无名氏《中吕·朝天子·志感》

39、为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。——关汉卿《窦娥冤》

40、江山信美，终非吾土，问何日是归年?——王恽《越调·平湖乐》

41、伸玉指盆池内蘸绿波，刚绰起半撮，小梅香也歇和，分明掌上见嫦娥。——马致远《仙吕·赏花时》

42、五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。——张鸣善《双调·水仙子·讥时》

43、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。——马致远《中吕·红绣鞋》

44、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。——徐再思《越调·天净沙》

45、不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。——贯云石《双调·清江引·惜别》

46、先下手为强，后下手遭殃。——纪君祥《赵氏孤儿》(www.lz13.cn)

47、文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵。——张可久《正宫·醉太平》

48、宁可少活十年，休得一日无权。——严忠济《越调·天净沙》

49、地也，你不分好歹何为地?天也，你错勘贤愚枉做天!——关汉卿《窦娥冤》

50、论，半生名利奔;窥吟鬓，江清月近人。——任昱《南吕·金字经》

51、日月闲中过，风波梦里惊，造物无情。——钟嗣成《双调·凌波仙》

52、凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。——白朴《双调·驻马听》

53、两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁?——姚燧《越调·凭栏人》

54、伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。——杨果《越调·小桃红》

55、两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。——王恽《越调·平湖乐》

悟白羽

张养浩《山坡羊•潼关怀古》里经典妙句：

伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！

关汉卿的《四块玉•别情》：

自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

2019文心若水

山坡羊一一潼关怀古。

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦：亡，百姓苦！

妙句：是在最后一个层次上一一无论古代王朝是兴是亡，带给人民大众的，都是一个＂苦＂字。

四圤玉

狗探汤，鱼着网，急走沿身痛着伤。柳腰花貌邪魔旺。柳弄娇，花艳妆，君莫赏。

这首曲子题为＂警世＂，实际上是告诉人们花行柳巷嫖妓的危害。劝戒别中了＂柳腰花貌＂圈套邪恶邪魔攻心之人正像＂狗探汤＂、＂鱼着网＂后负痛急走的状态，处在一种极其危险可怕的境地。千万不要陷入＂柳弄娇、花艳妆＂的陷井。此曲使人警省，让人难忘。

人月圆一一

一枝仙桂香生玉，消得唤卿卿。缓歌金缕，轻敲象板，倾国倾城。

几时不见，红裙翠䄂，多少闲情。想应如旧，春色澹澹，秋水盈盈。

上下两片合成一个整体，一位具有倾国倾城美貌女子便婷婷玉立于读者眼前了，

后庭花一一

清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，戴叶归去休。，

妙句：＂乱云愁，满头风雨，戴叶归去休＂

清溪、小舟、荷塘、秋日淡淡：篷舟唱晚，采菱女一曲清歌惊唤起白鸥羽羽一一多么柔美明丽，

充满水乡情致＂乱云愁＂一句情景陡变＂满头风雨，戴荷叶归去休＂如特写镜头，将采菱女以绿荷为伞，遇雨而归的情状描绘得生动逼真，透出多少天然真趣作者将水乡的景色风情刻画得有声有色，有情有志灵透清逸生趣盎然，同为大画家，大诗人也。

陈年往事1222

元曲里，优秀词句数不胜数，选两句大家都熟悉的，画面感极强，感染力极深的，与大家共赏析：

1.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家（马致远）

寥寥几笔，一幅秋景跃然纸上，白描，简洁明了，却有震撼人心的力量。干枯的藤蔓，沧桑的老树，晚风夕阳中，一群寒鸦“哇哇”而过；一弯青石桥，一溪清流水，尽头是人家的茅屋，古朴凝重。整个画面在光影流动中愈加清晰，天涯游子，梦中故园，尽在短短十二字中。

2.晓来谁染霜林醉，总是离人泪（王实甫）

情人之间的爱意，总能感天动地。一片枫红，是情人的眼泪染就。所以每一片枫叶就有了缠绵的意蕴。离人的泪，最为动情，染红了霜林，片片红叶就像颗颗炽热的心，爱人，无论你走到哪里，我的心永远和你在一起。

新月乖宝宝

关汉卿，南吕，一枝花，"不伏老"

我却是个蒸不烂，煮不熟，捶不扁，炒不爆，响当当一枚铜豌豆！

马致远，天净沙，秋思

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下。断肠人在天涯。

张可久，卖花生，怀古

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生灵涂炭，读书人一声长叹。

张养浩，山坡羊

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路，望西都，意踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！

白朴，天净沙，春

春山暖日和风，栏杆楼阁帘栊。杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。.

天净沙，秋

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白苹红叶黄花。

王鼎（字和卿），醉中天，大蝴蝶

挣破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。难道风流种。諕杀寻芳蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人掮过桥东。

關鍵字: 文化 元曲 妙句