我们欣赏连环画，往往忽略了画面中背景的描绘。我们的注意力完全被连环画故事中人物的悲欢离合的情节所吸引，无暇顾及人物之外的生动描绘。
那么读者的习惯为什么如此集中于故事情节中主要人物的过程和结局，而忽视于背景的关注，一册连环画中，背景的描绘真的很重要吗？
连环画背景的范围
什么是背景，背景也称为场景。在连环画里，除了核心人物，基本上通称为背景。一幅画面里，山川江海，云卷云舒、房舍树木、家具摆投、各种动物和机器等都是为了烘染气氛和衬托环境，即为了故事中人物的出现而设计的场景。就比如像戏剧或电影中的场景一样。
连环画中的篇幅一般较长，常常会有一个场景中连续多幅的画面。有的时候，我们交代一个比较重要的故事情节，会反复在一个场景中重复刻画人物活动的环境，比如《沙家浜》连环画中茶馆那一段背景的刻画，就是采用大量的茶馆外景场地，从不同的角度细腻地描绘茶馆的外部环境和特征、桌凳、老树和远景的芦苇荡，天空中变幻的云彩也成为烘托当时气氛的道具。细腻传神的刻画了阿庆嫂、胡传魁、刁得一等人物的形象。
这一段情节叫“智斗"，围绕这小小的茶馆，展开了各种各样人的形态和内心表白。
在茶馆这个场景里，有一块醒目的招牌是
“春来茶"，这块招牌在这个情节里贯通前后，成为画龙点睛的必需道具。连环画大师贺友直在谈创作时说：背景是极考验画家功力的，如果没有好的背景，主角人物只是摆设。这需要画家要有生活积累，要学会观察。
背景(场景)的设计和合理安排
背景的描绘与写文章相似，背景可以准确交待时间、地点、年代、地理位置等环境特点，也可将自然界里的景色变化，如风霜雨雪、云雾雷电等表现出来，用以烘托主题，增加情节气氛。
一部作品，创作有典型的场景要明确以下三个准确：
(一)要准确描绘时代特征。例如，解放前与解放后要有鲜明的对照。画《白毛女》这本连环画的故事，背景的处理要表现出旧社会农民的悲惨生活，把握时代气息，包括人物的服饰，破旧的房屋，漫天飞舞的雪和远景的枯树，营造出灰蒙蒙的压抑气氛。
(二)要准确表现地方特色。我国土地辽阔，从北到南，从东到西，自然环境和社会风俗习惯各有差异。例如，北方的屋宇特点和江南就有所不同。像《白毛女》这种华北平原的房屋，为适应北方寒冷的气候，屋顶大多设计成平顶或单面斜坡形。室内还设有火炕，这也是防风防冻保暖的措施。
在自然环境中，花草树木种类丰富，表现在连环画的背景中，就要具有生活常识，不可臆造。如南方的芭蕉、杉树、椰子树、榕树等不可画到北方题材的背景中，这是违背常识的，让读者笑话。
一个地区有一个地区的特点，这个特点就是构成艺术的真实性不可缺少的因素。城市和农村、山区和水乡、大城市和小城镇、工厂、部队、沿海和平原等都具有不同特点，抓住特征在创作中才能准确反映。
(三)要准确刻画典型的画面。背景(场景)的刻画，要紧紧围绕突出主要人物这个原则。如《沙家浜》茶馆智斗的场景，近景的茶馆和远景的芦苇荡构成江南的特征，沉着机智有胆量的阿庆嫂、诡计多端的刁德一和草包司令胡传魁在春来茶馆的门前的智斗场面，是塑造人物形象的关键性篇幅，也是故事矛盾冲突的焦点。
背景(场景)的篇幅衔接和细节处理
《沙家浜》和《白毛女》这两册连环画的故事都是发生抗日战争时期，一个是江南地区的沙家浜，一个则发生在华北平原的扬格庄。故事的情节篇幅较长，有些重要的场景画面，集中一些篇幅表现典型的环境，这就要确定一些场景的细节，以免同一个场景中在不同篇幅中发生不一致的差错现象。如《沙家浜》的
春来茶馆标牌、场景中象征着地域的芦苇荡，《红灯记》中李玉和手提的信号灯，都是场景中标志性的道具。
(《沙家浜》的远景场面。
连环画的特点之一是连续性，场景中的各种角度的变化也要有连续性。为了使场景角度即有变化，又能使画面统一，就要考虑到环境(场景)中的内景、外景、全景的合理布局安排。第一，对一些主要的、连续篇幅较多的场景，要采用透视关系多表现一些角度，并且将篇幅前后衔接起来。第二，在绘制一个场景时，要考虑故事中人物的活动，设计好人物活动的空间，要象戏剧上场景设计安排舞台空间一样。
连环画的背景除了多画速写积累生活素材，还要对人物应用的工具(道具)深入观察和研究。如生产工具、生活用具、牲畜、建筑、武器等，这些东西虽然经常看到，但如果不解它的用途结构，也很难具体表现。
结束语
连环画中的背景，即是塑造人物形象的一种重要手段，也起着烘托和突出英雄人物形象，介绍人物所处的时代背景、典型环境的作用。
背景的刻画，要会熟练掌握取舍关系，不能什么都画，这样画面会显得杂乱无章，会有以景夺人，见景不见人的嫌疑。
我们欣赏一本连环画时，看到人物和背景处理俱佳的作品，会感觉很舒服。这是因为主要人物和背景的刻画恰到好处，画面和谐统一所反映出的视觉效果。如果没有好的背景设计和绘画，人物形象只是绣像一样的摆设，显得乏味而失去连环画故事的意义。
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