鹰爪侠
说起马长礼先生，本名马崇礼。他7岁进入荣春社学艺，深受尚小云先生器重，亲自为其改名马长礼。至于马长礼先生的京剧艺术，放眼当今说敢做“评价”的也没谁了。
只能谈谈对他京剧艺术的一些个人看法:
1:得教育家刘盛通先生传授，打下深厚的余派基础
刘盛通先生可算是慧眼识人的京剧教育家，受他开蒙指导的马长礼、李鸣盛、童祥苓等无一不是那个年代老生行当中的佼佼者。刘先生为马长礼打下的余派基础，成为他今后艺术发展的韵味基石。
2:正式拜师谭富英先生
1954年，马长礼正式拜师谭富英先生，成为谭门弟子，其实提携马长礼多年的马连良先生也早有意收他为徒，见谭先生主动收徒，遂宣布认马长礼为义子，以便传艺于他。足见前辈大师对马长礼京剧艺术的认可。
3:唯一一个得四大须生亲自传艺的京剧演员
马长礼先生素有“谭徒马儿私淑杨”的名号，说的是他在拜师谭富英、认马连良为义父学艺之际，刻苦钻研杨宝森杨派艺术，经谭富英先生推荐，经常向杨先生请教学艺，掌握了杨派唱腔精髓。并多受奚啸伯先生亲自指点。马长礼算是唯一一个有机缘得四大须生亲传的老生演员。
4:可称是四大须生后唱功最好的老生
四大须生之后若论唱功首推马长礼先生。我曾当面听为马长礼先生操琴10年的刘先生介绍，成名已久的马长礼依然每天按“十三道大辙”的发音练习唱“擞儿”，一练就是一上午。他上佳的唱功是与他几十年的努力密不可分的。
4:《沙家浜》中的刁德一是样板戏中最经典的人物之一
马长礼先生在《沙家浜》中塑造的反面人物刁德一，阴险狡诈又诡计多端，虽属配角，但从艺术角度来讲，光彩丝毫不逊于郭建光、阿庆嫂两大主角，其中“适才听得司令讲”更是广为传唱，家喻户晓。
5:形成了自己的艺术风格
马长礼先生几十年的舞台生涯，逐渐形成了自己独特的艺术风格，不论是马派的《借东风》、《苏武牧羊》、《赵氏孤儿》，还是杨派的《文昭关》、《碰碑》、谭派的《除三害》、余派的《珠帘寨》，他唱来在严格遵循流派艺术特色的同时，都融入他自己的艺术风格，绝不单单的仅是模仿照搬，这一点从他的新编历史剧《管仲拜相》中可以清晰的听出来。只可惜在他最好的艺术年龄期间，有了文革运动，否则以马长礼的艺术发展很有可能会诞生一个新的老生流派。
总之，马长礼先生的演唱韵味醇厚，洒脱大方，既有马派之潇洒华丽，又有谭派的质朴豪放、同时又有杨派的严谨端正、余派的刚健挺拔，是四大须生后最杰出的老生表演艺术家之一，单论唱功堪称第一。
图一是马先生的《赵氏孤儿》程婴剧照，图二是《沙家浜》中刁德一剧照，图三是《碰碑》中杨继业剧照，图四是马先生便装照。
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听听京剧
按当今京剧界来说，马先生可成为京剧大师级的人物啦。
马长礼最集马谭佘杨之精华，自己独特天赋而行成的艺术。他师宗杨派，收谭派佘派的精髓，而又具备马派艺术风格优其在韵白是马派的特点。他是马连良的义子，曾拜谭富英等艺术家为师得其真传。
在现代京剧沙家浜中市演的刁德一一角表现的淋璃尽致。至今无人超越。一
他在唱念做表非常突出，演.出了许多的精典剧目是当至无愧的京剧表演艺术。
一笑人生3
从五十年代后期到文革前是马长礼艺术生涯的一个高峰期，这时的他嗓音清婉纯净、行腔圆整规矩，特别是在使用“擞音”的时候能够优美而不花哨、响亮而不呆板，是有很强的艺术魅力的。这一阶段他以演出谭、杨两派戏为主如《探母回令》《大探二》以及从《战樊城》开始的全部《伍子胥》，都是很有水平的演出剧目。
墨的味
马老师唯一给我们甾下“刁德一”印象深刻的人物形象。其他塑造的角色没有什么很深的印象。再就是他与大师“马连良”关系很深据介绍好象是“马大师”的义子。后来他移居香港。对于对京剧带来什么，或起什么作用？我觉的他只是一个著名京剧表演艺术家。他已离开了我们，让我们深切的怀念他吧！
老刘143142965
我不懂京剧，但是我很爱听马先生的唱段，尤其是他饰演刁德一、陈世美的唱段。
用户6128921537531
引用一句袁世海先生的话“马长礼同志既有马连良先生的马派，又有杨宝森先生的杨派，加上他自己的马派；他是二马一杨”
摄郎爱摄影
或可称京剧前后"四大须生"之后的中生代第一唱将。
发启五半斋主
一句话，四大须生之后，最好的
且自新
也谈不上他对京剧有多大推动作用，更谈不上有何创新，讲究艺术是一个比较深奥的学问，不是任何人都能攀此艺术高峰的，作为一些演员来讲，一般都是宗哪一派，以学为主，致于创新者为数不多，给马先生一个合理正确评价，就是一位优秀演员。
杨俊德3
心有灵犀一点通，大师泰斗助成功，融汇贯勇志悟透，牛本寸釆众长传美名0
