在路演宣传的时候，这部电影的导演董润年说，电影的灵感来自于他的突发奇想，如果一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静和法则被打破，那我们会怎么办？没有预兆的，这个问题抛出来都会引起拷问，因为这是一个我们从来没有想到过的问题，它涉及的方方面面就好像一把小刀慢慢划开你为生活戴上的面具，无处可逃。
我第一眼看到这个电影名的时候以为是一个科幻电影，因为实在联想不了一个爱情文艺片会和科幻挂上钩。抛开一切主观的因素来说，虽然没有达到观众的预期，但概念非常好，有创意，有想法。光是上帝视角，你以为它存在，它抓走有爱的人，留下混乱不堪的互相猜忌。整部电影的发展线有好几条，但我在这想说的只有两条，武文学（黄渤饰）和李楠（王珞丹饰）。
对于武文学来说，他和妻子的爱情就是人到中年的爱情，没有了激情，爱情变成了柴米油盐酱醋茶。如果没有这道光，两人的关系或许还会和之前一样，处在一个相对安全的位置。可是光来了，把相爱的人带走了，他们被赤裸裸的留了下来，留给世人去审视，留给双方去猜疑。
我没有到那个年龄，没有办法体会到如果处在那样一个阶段会是什么样的感受，但仅仅作为光的旁观者，我是无地自容的。羞愧在哪里，我想是武文学为了面子，PS照片，办假车票，甚至在同学面前拼命强调夫妻性生活有多美满，尽管除了自己的老母亲之外，旁人并未主动问他：你和老婆都留了下来，究竟是谁不爱了？想自证清白却越描越黑，想保全面子却撕破了最后一丝尊严。
我能懂得发生这样的事，夫妻双方在无法面对面交流的时候，都会采取找另一个人倾诉的方法。武文学的倾诉对象是他的同事小韩老师；而他妻子的倾诉对象是文化馆的馆长——他女儿同学的爸爸。我们也许可以换一种委婉的说法，两人从爱情的关系变成了亲情。
之前看到过对黄磊的一个采访，被问到结婚多年的两个人，相互之间留下的究竟是爱情还是亲情，他言辞激烈的表示，“我就反对夫妻之间变成亲人”。我能理解他的意思，两人在一起，恋爱或者结婚都是一种形式，爱情不能因为时间推移而发生改变，它一旦发生就永远不会结束。
相比于武文学的发展线，王珞丹的这条线诠释了七年之痒。因为小三的出现，李楠的婚姻出现危机，但就在准备离婚时，光照出现了，李楠的丈夫消失了。这让原本见面就打的两人一同开始了寻夫之旅。
两个原本站在对立面的人，却因为那道光，有了一个了解彼此的渠道。谁能想到，原配和小三竟然可以并肩行走，同桌吃饭，赞美对方的大衣真好看，共同诘问在男人身边流转的情人们。或许这两个人都想知道，你不爱我了，你究竟爱谁？可当她和小三了解了他不同的情人之后，李楠好像觉得和她过了七年的丈夫就像一个陌生人，本以为会很了解，却一无所知。其实李楠爱的余威仍然存在，要不然她不会在丈夫离婚失约后又重新戴回钻戒，露出小女孩一般调皮的笑容，更不会去探寻他是和什么样的女人消失的。有些东西你越是不甘心想要证明，结果却越让人寒心。这7年她努力活成了她丈夫喜欢的样子，却丢失了自己。
其实我挺认同那个文化馆馆长面对这个事件的做法，他和她妻子在光照之前就已经名存实亡了，因为这道光让他们开始重新审视两人的关系。他们两个选择积极的面对问题，而不是像鸵鸟一样视而不见。当武文学去宾馆试图报复性的出轨小韩老师的时候，我已经猜到了他不会继续往下，在他的内心里，始终不愿承认他和老婆不相爱的事实，因为那样就等同于否定了他们认为生活之所以幸福，最基础的东西。在挣扎之后，他还是选择回到了家里，面对妻子，说出了那句在夫妻关系中极少出现的“我爱你”。
李楠在最后才知道事情的真相，他的丈夫没有被带走，而是在去离婚的路上出了车祸。爱的誓言像极了一个巴掌，每当你记起一句，就挨一个耳光。知道真相的李楠茫然的望着江水，这道光直到最后也没有为她带来答案，我想她绝望崩溃的站在江堤边上哭泣时，肯定了想起了过往，想起了那些在她看来美好的往事。和武文学一样，因为光的出现，从不同的方向重塑了信仰，并走向了更真实的自我。
真爱不是我们自己能定的标准，夜深人静，扪心自问，我们到底是可怜人还是骗子？可怜人是不被爱的人，骗子则是假装还爱的人，在片中，他们都是被光留下的那群人，现实生活中，多少都市现代人也面临着这样的拷问。
很多时候，你说你拼命坚持去相信的，也许根本就不存在，不真实。光是什么我们不能够去清楚，但它能带我们了解更好的自己。以你的方式定义和相信爱，便是最好的人生。
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