在路演宣傳的時候，這部電影的導演董潤年說，電影的靈感來自於他的突發奇想，如果一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜和法則被打破，那我們會怎麼辦？沒有預兆的，這個問題拋出來都會引起拷問，因為這是一個我們從來沒有想到過的問題，它涉及的方方面面就好像一把小刀慢慢劃開你為生活戴上的面具，無處可逃。
我第一眼看到這個電影名的時候以為是一個科幻電影，因為實在聯想不了一個愛情文藝片會和科幻掛上鉤。拋開一切主觀的因素來說，雖然沒有達到觀眾的預期，但概念非常好，有創意，有想法。光是上帝視角，你以為它存在，它抓走有愛的人，留下混亂不堪的互相猜忌。整部電影的發展線有好幾條，但我在這想說的只有兩條，武文學（黃渤飾）和李楠（王珞丹飾）。
對於武文學來說，他和妻子的愛情就是人到中年的愛情，沒有了激情，愛情變成了柴米油鹽醬醋茶。如果沒有這道光，兩人的關係或許還會和之前一樣，處在一個相對安全的位置。可是光來了，把相愛的人帶走了，他們被赤裸裸的留了下來，留給世人去審視，留給雙方去猜疑。
我沒有到那個年齡，沒有辦法體會到如果處在那樣一個階段會是什麼樣的感受，但僅僅作為光的旁觀者，我是無地自容的。羞愧在哪裡，我想是武文學為了面子，PS照片，辦假車票，甚至在同學面前拼命強調夫妻性生活有多美滿，儘管除了自己的老母親之外，旁人並未主動問他：你和老婆都留了下來，究竟是誰不愛了？想自證清白卻越描越黑，想保全面子卻撕破了最後一絲尊嚴。
我能懂得發生這樣的事，夫妻雙方在無法面對面交流的時候，都會採取找另一個人傾訴的方法。武文學的傾訴對象是他的同事小韓老師；而他妻子的傾訴對象是文化館的館長——他女兒同學的爸爸。我們也許可以換一種委婉的說法，兩人從愛情的關係變成了親情。
之前看到過對黃磊的一個採訪，被問到結婚多年的兩個人，相互之間留下的究竟是愛情還是親情，他言辭激烈的表示，“我就反對夫妻之間變成親人”。我能理解他的意思，兩人在一起，戀愛或者結婚都是一種形式，愛情不能因為時間推移而發生改變，它一旦發生就永遠不會結束。
相比於武文學的發展線，王珞丹的這條線詮釋了七年之癢。因為小三的出現，李楠的婚姻出現危機，但就在準備離婚時，光照出現了，李楠的丈夫消失了。這讓原本見面就打的兩人一同開始了尋夫之旅。
兩個原本站在對立面的人，卻因為那道光，有了一個瞭解彼此的渠道。誰能想到，原配和小三竟然可以並肩行走，同桌吃飯，讚美對方的大衣真好看，共同詰問在男人身邊流轉的情人們。或許這兩個人都想知道，你不愛我了，你究竟愛誰？可當她和小三瞭解了他不同的情人之後，李楠好像覺得和她過了七年的丈夫就像一個陌生人，本以為會很瞭解，卻一無所知。其實李楠愛的餘威仍然存在，要不然她不會在丈夫離婚失約後又重新戴回鑽戒，露出小女孩一般調皮的笑容，更不會去探尋他是和什麼樣的女人消失的。有些東西你越是不甘心想要證明，結果卻越讓人寒心。這7年她努力活成了她丈夫喜歡的樣子，卻丟失了自己。
其實我挺認同那個文化館館長面對這個事件的做法，他和她妻子在光照之前就已經名存實亡了，因為這道光讓他們開始重新審視兩人的關係。他們兩個選擇積極的面對問題，而不是像鴕鳥一樣視而不見。當武文學去賓館試圖報復性的出軌小韓老師的時候，我已經猜到了他不會繼續往下，在他的內心裡，始終不願承認他和老婆不相愛的事實，因為那樣就等同於否定了他們認為生活之所以幸福，最基礎的東西。在掙扎之後，他還是選擇回到了家裡，面對妻子，說出了那句在夫妻關係中極少出現的“我愛你”。
李楠在最後才知道事情的真相，他的丈夫沒有被帶走，而是在去離婚的路上出了車禍。愛的誓言像極了一個巴掌，每當你記起一句，就挨一個耳光。知道真相的李楠茫然的望著江水，這道光直到最後也沒有為她帶來答案，我想她絕望崩潰的站在江堤邊上哭泣時，肯定了想起了過往，想起了那些在她看來美好的往事。和武文學一樣，因為光的出現，從不同的方向重塑了信仰，並走向了更真實的自我。
真愛不是我們自己能定的標準，夜深人靜，捫心自問，我們到底是可憐人還是騙子？可憐人是不被愛的人，騙子則是假裝還愛的人，在片中，他們都是被光留下的那群人，現實生活中，多少都市現代人也面臨著這樣的拷問。
很多時候，你說你拼命堅持去相信的，也許根本就不存在，不真實。光是什麼我們不能夠去清楚，但它能帶我們瞭解更好的自己。以你的方式定義和相信愛，便是最好的人生。
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