王玉蓉(1913年一1994年6月8日)京劇表演藝術家 ，女，京劇旦角演員。
1929年赴廈門演出《十三妹》等劇，初露頭角。1933年在北京拜王瑤卿為師，苦學三年後，組班演出，在長安大戲院初演成功。不久應百代公司之邀，與馬連良、管紹華等合作灌製《武家坡》、《四郎探母》等唱片。
後赴新加坡、泰國等國訪問演出，深受歡迎。又與姜妙香、楊寶森、金仲仁、李多奎、奚嘯伯、裘盛戎、李洪春等合作，蜚聲南北。演出十分重視質量，兼有陳墨香等為她編導，使她成為"王派"青衣代表人物，在北京、天津、上海、寧波、武漢、南京等地均有極高的聲望。1949年後，與其女小王玉蓉組成蓉菁京劇團，與高盛麟、紀玉良等合作演出於蘇南、長沙等地。
1953年參加武漢京劇團，任副團長。後轉入上海新民京劇團任主演。1957年調入北京和平京劇團任副團長。後調到吉林省京劇團任副團長，與毛世來合作演出。1964年調吉林省戲曲學校任教。1974年退休回北京定居
這是王玉蓉談《四郎探母》中的公主與太后表演的講課，內容很珍貴。現在舞臺上多有《四郎探母》的演出，很多演員也有《四郎探母》的清唱對唱，學習王玉蓉先生的講課，對照現在的舞臺演出，高下不言自明。
當年，我到北京來拜王瑤卿先生為師，頭一齣戲學唱的就是《四郎探母》。這出戏本
是師父的拿手戲。他當初陪譚蠢培老先生唱這出戏，成了他們有名的對兒戲。師父早年在
宮中演戲，接觸過不少旗人貴婦，對他們的行動．坐臥，有過仔細的觀察。我向師父學《
四郎探母》鐵鏡公主的時候，師父首先就告誡我：旗人規矩大，扎數多，梳上旗頭可不能
來回晃，回身看東西的時候，頭跟身子要一塊兒轉。，這樣才透著端莊、有身分。
公主出場唱四句[西皮搖板]： “芍藥開牡丹放花紅一片，豔陽天春光好百鳥聲喧
…”師父教的與一般唱的不大一樣，“丹”字要高，“豔陽天”不能太長，唱得乾淨利落
，“好”字耍腔，“百”短促，“鳥”和“喧”放出去。這兩句唱來有跳躍性，表現了她
此時心情上的輕鬆愉快，和她上場時輕盈的步法是一致的。唱完第三句“我本當與駙馬消
遣遊玩”，要從門外住房裡看一下四郎。看的時候腦袋不要單轉，而要整身子轉，成側立
。兩隻手都在前面，不背手，手也不扶腮，只把手一抬，眼往四郎坐的地方(中間小座)斜
瞟一下；頭側一下，給觀眾看個側臉。唱完末句“怎奈他終日裡愁鎖眉間”後，進門。進
門時不能低頭，只把腳抬一下，走出門坎兒來。腳整抬，不要欠腳。這幾個動作做得要“
帥”，要不失身分。旗裝穿的是花盆底鞋，走起來步於是很有講究的，既不是小生步，也
不是八字步。小生步是亮靴底，旗裝可不能亮靴底，而是大步走。公主走時腰是直的，收
腹，挺腰，脖子梗著，主要是腰上的勁兒，腰上沒勁就走不好看
夫妻見面之後，公主看出四郎有心事，要猜一猜他的心事。四句“莫不是”，在唱腔
上，與其它的[西皮慢板]的唱腔區別不大，但是師父教時，要求特別注重唱時的情緒。尤
其是那一句“莫不是懷抱琵琶你就另向別彈”，結尾時加一個“哪”，急促地煞住，加以
做出不高興的神情，就把公主埋怨的心情唱出來了。這才能引起四郎因為委屈而哭，公主
才又安慰他： “猜不著，你別哭哇!我跟你鬧著玩兒呢！”這裡自—然地表現出夫妻之間
的感情，是需要注意的地方。後面，公主看到四郎是在思親拭淚，心裡有數了，接過孩子
，打發丫鬟下場，才叫四郎：“駙馬，你這兒來。我這一猜，就猜著了。”然後唱末一句
“莫不是思骨肉意馬心猿，”其中“骨肉”唱時拔高，突出這是問題的中心。
這本是一出寫情的戲，既表現骨肉情，又表現夫妻情，整個戲都要抓住一個“情”字
。唱出情來，才能感人。這一段戲的“四猜”既包含著小夫妻之間平日相逗的情趣，又表
現了公主想為駒馬解愁的深情，同時又還帶有一點擔心埋怨的意味，公主的感情是多面的
，複雜的，只有在這裡把情鋪墊足了，後面的盜令、回令才有可能。
公主盟誓唱[快板]，必須注意氣口，注意偷氣、換氣，注意抑揚頓挫。比如這裡的“
我若是走漏他的消息半點”一句中的“他”字，耍個小腔，換氣，然後再接“消息半點”
；也可加上個“的”字，要墊在“他”的小腔後換氣處，然後在開始唱“消”字時，帶著
手再份一口氣。 “屍不周全”四個字不能拉勻了唱，師父唱時；把“屍”字拉長，“
不”字是輕輕的，一出字就馬上接“周”字。這樣唱可以有變化，有起伏，有感情，好聽
。
當公主聽四郎說井非姓木名易時，又氣又委屈：和他共同生活了十五年，連真名實姓
都沒有，真是欺人太甚！“今兒個說了真名實姓還則罷了，如若不然，奏知母后，哈哈！
要你的腦的”這是真生氣，她是公主，是蕭銀宗的寵兒，又是北國武將家風，怎能容得下
這樣的欺騙？一怒之下，根本就顧不上剛才起過誓。但十五年來，他們又的的確確是恩愛
夫妻，她十分愛自己的丈夫，因此下面這句“你害苦了我了!”又是那麼的痛苦，她氣哭
了，這句念要帶哭音，唸完把臉一扭，左腿往右腿上一搭。她這時的感情和心理狀態，極
其複雜和起伏不平，這段表演有剛，表現她生氣的一面；同時又還要有點柔，表現她夫妻
感情的一面，人物才不簡單化。
四郎表家園這段戲，公主的感情也是一步步變化的。開頭她把孩子撤尿，尿完了，把
旗袍抖一抖，又稍抬起身，把濺在旗袍上的尿擦一擦，還回答四郎說：“還管住我孩子不
撤尿嗎？”這都是很生活的，但她在賭氣，並不很注意聽他說，不愛搭理他，這個情緒要
貫穿下來。唸的、做的都只能在過門中進行，千萬不能影響人家的唱。直到聽說“餘太君
”，情緒才開始轉變。她知道餘太君這個人，而且非常景仰她，駙馬是她的兒子，這可不
一般。於是，身子挪一下，慢慢轉向四郎，聽得也就比較仔細了。越聽越聚精會神，才可
能在四郎唱出“我本是楊”的時候，馬上站起來，一伸手去捂他的嘴，要他別說下去。然
後示意到外面看看有人沒有。出門後，公主只看上場門，看的時候，背向觀眾，還要注意
旗頭不晃，脖子依然要梗著，身子往左稍一搖，右腳一顛，右肩稍高一點；緊接著身子往
右稍一搖，左腳一顛，左肩稍高一點。動作是這個樣子，可是做的時候心裡一定要想著你
是在察看有沒有人。觀眾看見是你的背影，你心裡如果沒有，觀眾不知道你在於什麼。背
上有戲就是要心裡有戲。
看完回到屋裡再念： “楊什麼?”等聽到“我本是楊四郎”一徵，一下子就傻了，兩
眼發直，身子往後遲，不管四郎唱下去，；直遲到“九龍口”，楞在那裡，四郎唱完那段
，空一板，才“呀”了一聲。這“呀”字出口，還是不動，胡琴拉到過門的最後才動，向
前走兩步，唱[快板]。這段[快板]，感情變化很大，“聽他言嚇得我渾身是汗，十五載到
今日才吐真言”，是說明她驚異的心情，這裡既沒有敵視，又沒有埋怨。緊接下去就是對
文夫的關心。“原來是楊家將把名姓改換，他思家鄉想骨肉不得團圓。我這裡走向前再把
禮見....”這裡表現出公主對四郎的理解和敬仰，唱時必須要有感情，演員唱不出感情，
只唱出每個字的高低長短，是感動不了觀眾的。“思家鄉”三個平聲字，一樣的高上去，
三個字三板，擺得勻勻的；“想骨肉”三個厭聲字，低下來，骨、肉兩字都是“雙的”
(不是單音，而是每個字耍小腔)，唱的時候，要充滿對丈夫的同情。
接下去就是四郎與公主“對口”〔快板〕了，這是最抓觀眾的地方，可是很難唱。師
父常說：“你把[慢
[搖板]唱好了，才算好哪!” [慢板]有腔，把腔唱好，在一定的地方，觀眾就會叫好。可
是〔快板〕和〔搖板〕 (〔搖板]跑有板)就全憑氣口掌握得好，快慢有變化，可是都要有
尺寸，什麼地方使勁兒，什麼地方一帶而過，就要練。
到了“盜令”一場，太后的戲很重要。太后走步，與公主就不同。公主走時腰是直的
，腿也是直的；太后老了，要哈一點兒腰(只能一點兒，過了就顯得太老了)，腿也稍微屈
一點兒，仍是腰上的勁，不過腿上要磕膝蓋使勁，邁步要大一點，腳不能招高。太后就要
走出一國之主的氣魄，可是還要注意“帥”
太后“悶簾”唱一句〔導板]後上場，師父教的是第二句走到中間唱，然後走到下場
門一邊唱第三句，再走到上場門一邊唱第四句，再回到中間唱“叫番兒擺駕銀安殿”。無
論走，無論站，都是七分臉朝外，既不能全向觀眾，又不能整個側過身去，這樣可以不太
板，感情又便於和觀眾交流。唱完轉身入座，登寶座要上臺階。我們參觀故宮，寶座旁至
少是三層臺階。沒有扶手，又夠不著桌子，就是自己走上去。如果要表現她老了，腿腳不
利索，招呼一下宮女過來，扶著上去也行。走得要穩，要慢。坐下唱末一句“拆開兵書仔
細觀”，拿起龍案上的書來翻開看時，公主上。
公主是來盜令箭的，可一上來還沒有辦法，不知道怎麼著才能盜到手。請安是很吃功
夫的，雙腿一齊彎，腰是直的，慢慢蹲下去，就象坐椅子一樣，不能撅屁股，撅一點兒都
不好看。一直蹲到屁股幾乎捱上腳跟，再起來，不能低頭，仍然要直著腰。整個一出《探
母》前後有五個安，每個都要一絲不苟地請好。這裡唱“把駕參”時請安，請完安站在一
旁。太后讓她回去，她下殿，回頭一看，攤一下右手，表示還沒有辦法，唱“舉目回頭四
下觀。桌案現有金鈹令箭(用手指一下龍案上的令箭)，不能夠到手也枉然。低下頭來心暗
轉”，這幾句要多用低音，這都是她把心裡的話衝觀眾唱的。低頭，只要略低一下，是在
想，無意中手一動，摸到了左手抱著的孩子，忽然有了主意，用眼看一下孩子，接著唱“
有一巧計在心間，阿哥身上掐一把”；不用死氣白賴地掐，這個嬌孩子，只要一碰，他就
得哭。
太后一聽孩子哭，喊公主回來，問“孫兒啼哭為哪般?”公主答：“母后! (唱)小
奴才生得皮肉賤，他要母后令箭玩。母后就該將他斬!”唱到“令箭玩”時，右手一指令
箭，眼並不看，意思是：不是我要，我不在乎這個令箭，是孩子想要。在殿外時她只說句
“巧計”，用手掐一下孩子，究竟是什麼計，沒說，到這時才說出了令箭；我演這戲時，
唱到這裡，臺下總有反應。太后緊接在“斬”字後喊出：“慢著!”可不能慢了。公主唱
“將他斬”時，向前欺一步，一舉孩子。不能走到中間去，也不能把孩子舉高了，否則就
擋著太后做戲了，有點意思就行了，這是做給太后看的。太后說出“慢著”，就收回‘來
。
公主把令箭哄到手，右手拿著，謝思下殿，唱一句： “母后中了我的巧機關哪!”
把令箭往外一送，轉身，把令箭往身後一背，緩步下場。這裡要注意演出身分來，令箭不
能耍，動作要乾淨利索。
太后下來，仍是三步， 走到臺口，唱末一句“福壽宮中樂安然”，唱過“中”字
，在胡琴過門中撤半步，側身仲著自己的右前方，然後唱完“樂安然”，向前走，一步，
兩步，三步，轉身，面向下場門，一直走下去。走得要穩，頭上的挑，只能稍微有一點擺
動，可不能過火。公主有公主的身分，太后有太后的身分，可不能只為了討觀眾好，，就
不管不顧。
公主盜令回採，要和四郎“耍笑玩”，讓他著一下急，這也是寫人物性格的地方。這
位嬌生慣養、處處順心的公主，天真、幼稚，她並不認為這是什麼大不了的問題，她認為
四郎去探母是人之常情。這和後面“回今”時聽說太后競要把駙馬問斬感到出乎意料的情
景是相呼應的。
馬連良王玉蓉《武家坡》
最後一場“回令”。四郎過關探母，已被發現，太后升殿，就為處理這樁公案，因此
用[急急風][五鑼]上場。步法要比“盜令”上場時快些。步子雖快，但氣魄仍舊，而且還
要上那三層臺階。這一段太后審問四郎節奏都是很快的、聽到四郎說出自己是揚延輝，太
後一拍桌子： “…推出銀安問斬刑!”然後略側身坐在那裡生氣。
四郎問斬，國舅把公主請採，她從來沒把問題看得多麼嚴重，想著在母后面前求情，
一求一個準。看到太后真發火了，她才感到問題不那麼簡單。但是她還想著太后疼她，母
女之間總還有轉變的餘地，因此地以笑嘻嘻的感情唱出“看在兒臣饒他身”，這是她在母
後面前撒嬌，她想一撒嬌母后就會饒了駙馬，過去許多事情都是這樣的。沒想到母后還是
“定斬不赦!”她急了，把四郎叫來一同哀告，也不成，這就火了，和太后對頂起來。公
主的感情一層層變化，必須通過唱做表現出來，不能唱得一道湯，而要唱出思想變化。這
裡還有一層，就是當公主唱“附馬犯罪理當斬”時，當初師父就要求兩位國舅做出聽到一
驚的表情。師父認為：臺上什麼時候都得有表情，不能你唱的時候我沒表情，我唱的時候
你沒表情。國舅把公主請來就為的救駙馬，聽到公主唱“理當斬”，他們怎能不驚啊，只
有臺上所有的演員都在戲中，都在情理之中，都演出感情來，戲才好看。
老劇照：裘盛戎周嘯天王玉蓉《寶蓮燈》
太后不赦四郎，兩位國舅出主意，讓公主把孩子扔給太后，假裝自則來嚇唬太后，公
主照辦了。孩子不能真扔，而是遞到太后懷裡；寶劍是掛在大帳子上的，公主拔出來假裝
要抹脖子。抹脖子是假的，但要把聲勢造起來。公主把劍往左一伸，喊一句“我可要死了
”，這邊國舅說：“您可別死!”公主再把創往右一橫，喊一聲“我可不活著了”，那邊
國舅說：“您可不能死2”弄得一陣大亂，下不來臺，太后就在亂中一拍桌子：“嘿!赦了
!”師父那會兒安排的場上就是要亂；你也哭，我也喊，才能造成迫使太后準情的聲勢。
然後太后一拍桌子，全鎮住了。師父說：“拍這一下桌子很要緊，要不然沒個交代。”
四郎被赦後，謝公主請三個安，每請一個安往前一步，公主退一步，接一個安。接著
公主給四郎賠禮，請兩個安，都是單腿一屈，右手按膝頭， (左手抱著孩子呢)。最後
太后吩咐四郎去把守北天門，公主只說十句：“你可好好的當差啊!”有人演討還有什麼
“可別忘了回令”之類逗哏的話，誠然，插科打諢、抓哏逗笑是我們京劇常有的手法，但
是那也要看具體人物和環境。宮殿那兒是嚴肅的地方，這樣就有點不合適了。
王玉蓉便裝照片
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