柳家建军

古今书法大家，学习柳体的一点也不少，但要说他们的书法作品为何不是柳体的风格，道理其实很简单。如果你学柳体，写出来的也是柳体，你就成不了一位真正的书法大家了，因为你柳体练的再好，也成不了柳公权，历史上只有一个柳公权。但是，你可以通过学习柳公权、学习颜真卿然后成为你自己，也许会被历史记住你，而不是第二个柳公权。

柳公权《玄秘塔》

师古而不泥古

古今伟大的书家有很多都是值得后世学习的，唐代楷书大家就有虞世南、褚遂良、欧阳询、薛稷、颜真卿、徐浩、柳公权等，魏晋时期的还有王羲之、王献之、钟繇等人。柳公权的柳体虽然独具特点，但还没到非学他不可的地步。

而且古人学习书法，取法也很广，不会单独一辈子就学一家的。有些书法家虽然学过柳体，但是后来又学过其他家的字，最后几家融合成一家。在这位书家最终成熟的作品中，有的柳体风格还比较多，有的就很少，主要看这位书家对柳体取法的多少。

苏轼《赤壁赋》

例如苏轼的书法，你很难从中看到柳公权的影子，但苏轼确实又学过柳体的，他的大弟子和好朋友黄庭坚就这样评价过苏轼的字：

黄庭坚说苏轼喝多了的时候写的字就似柳体，可见苏轼还是学过柳体的，只不过最终苏轼把各家融合入到一起形成了“苏体”。

元代大书法家赵孟頫，我们都知道他主要学习的就说二王的书法，但是在晚年的一些作品中，我们也能发现柳体的影子，例如他的楷书代表作《妙严寺记》结体就取法柳体的结构，由扁变得修长。

赵孟頫《妙严寺记》

明代号称“神笔”的王铎，他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时，把王铎列为第一流的书法家，称"后王(王铎)胜先王(王羲之)"。而王铎早期的楷书学习的就是柳体，在其《拟山园帖》中收录的楷书《延寿寺碑》就是柳体风格的楷书。此碑写得瘦而不枯，紧而不密，劲健中透出淡雅平和的气息，完全掌握了柳书的精髓。无论运笔和结体，均可称得上“神似”，是学柳的代表作。

王铎《延寿寺碑》

当代书法家启功先生，他的书法柳体的味道就比相对比较多了，而且启功先生学习柳体，取法对象是柳体体势的劲媚，并不是完全照搬过来的，这从他临摹的柳体《玄秘塔》中就能看出来。

启功《临玄秘塔》

所以不是学习柳体的人少，而是学习柳体不一定非要完全照搬，取法的多少不同而已。古今这些书法家之所以能取得这样的书法成就，就是因为他师古而不泥古。

翰墨今香

柳体好不好？好，真好，好的呱呱叫！写柳的人少不少？其实也不少，之所以说少，是相比与柳体齐名的颜欧诸家，写柳体的人确实要少很多。成人书法圈子就不说了，大家留意一下全国各地的少年儿童书法展就会发现，一个展览下来，不是写颜就是写欧，尤其以写欧最多，写柳体的几乎是寥寥无几。

　　既然柳体与颜欧齐名，这是自古至今的定论，说明与二者相比，柳体是毫不逊色的。一样的地位，人家万人簇拥，万人爱戴，老柳家却备受冷落，这不怪了性了吗？这是为啥呀？

　　牡丹、月季、天山雪莲，都是好花，种植牡丹月季的人大有人在，却很少有人种植天山雪莲，为啥？因为牡丹月季种植条件相对简单，容易存活，而天山雪莲种生存条件苛刻，不容易种植。一样东西，好，但是无人问津，一定是获取这样东西的难度高，让人望而却步了。柳体字就属于这种情况。

　　那么柳体字具体难在哪？

　　上面是柳体字的代表作《玄秘塔》，可见笔笔斩钉截铁，字字森严壁垒，无一笔苟且，通篇呈现出冷峻孤傲的气象，一看就不好比划，这就是柳字的特征！

　　我们再来看一下欧体：

　　相比柳体，欧体的笔画就没那么冷硬，要随和的多，结体也没有柳体那种倔脾气一样的固执感。如果欧体和柳体是两个姑娘的话，前者端庄大方，性格开朗，好相处，后者冷艳独立，性格高傲，难接近，要问大家伙喜欢哪个，都是美女，味道不一样，大家肯定是各有所爱，可要是问愿意娶哪个做老婆，我相信大多数人都会选择前者，也就是欧体。因为喜欢是一回事，适不适合拥有又是一回事。学书法就是要把某种字体的写法据为己有，就像娶老婆一样，而要把一样东西据为己有，不但要考虑喜好，更要考虑获取的难度。如果两样东西的美好程度不相上下，而获取难度悬殊，我们自然是选择难度小的那个。某种程度上讲，这就是学颜欧多，学柳少的原因。

　　老花我其实是个柳粉，在学行书之前曾尝试过写楷书，选帖的时候，欧颜柳赵四家，对柳体一见钟情，然而，下手写了一段时间就真真切切感受到了写柳体有多难，那真是谁写谁知道！别的不说，就说柳体的横，颜欧的横画起笔都有一个有倾斜角度，很符合人的发力习惯，而柳体起笔几乎没有丝毫倾斜，直上直下硬切出一个刀剁一样的截面，就这一个横起，你练个十天半月根本就写不成样子，写出来的横头多半是翘一个尖，或者一个圆疙瘩。看看自己写的，再看看原贴，你会觉得一横都难成这样，未来简直就是千山万水，算了，不受这份儿罪了，开溜吧。我相信很多人都是出师未捷身先死，倒在这样的沮丧之下。

　　不过老花当初写柳体没坚持下来倒不是因为给吓死了，而是听了一位老师的指导，说如果练楷书的目的是为了给行书打基础的话，完全没必要，可以直接从行书入手，于是放弃了楷书，放弃了柳体。这些都和题目无关，就不多说了。

　　综上所述，柳体写的人比较少的原因，我的看法是，字缺乏亲和力，技术难度高，学习者很难在短时间内取得进步，自信心受到打击，最终放弃。其实，我相信古往今来想学柳体的人还是很多的，下手的肯定也不少，只是因为难度高，学习者半途而废的概率要比颜欧诸家高，因此面世的柳体字就少了，造成了柳家院内门徒冷清的局面。

　　最后我想说，柳体是好字，希望喜欢柳体的朋友不畏艰辛，坚持把柳体写下去。学的人少，绝不是劣势，物以稀为贵，这其实是一种优势！

花花庄园

楷书有四大家，＂颜柳欧赵＂。所谓的颜柳欧赵是指颜真卿颜体、柳公权柳体、欧阳询欧体、赵孟頫赵体。而柳体指的就是唐代著名书法大家柳公权的楷书。从书法历史发展来看，自唐代以来，学颜学欧者甚众，尤其清代以及建国后九十年代以来，学颜欧者最多，并涌现出了许多颜、欧书学的传承名家，甚至大家。而学柳体者相对较少。现如今，确实我们所看到的书法作品中，以颜体、欧体居多，尤以欧体为最多，而柳体较少。之所以写柳体作品者较少，其主要原因有以下两点：一是柳体以写骨为难，笔法瘦劲难于把握，书学者不易入门；二是柳体字在实际应用效果上表现不足，相较于颜体、欧体缺乏视觉冲击力。目前，在学颜柳欧赵四大家中，以学欧体者为最多（说准确点，其实大多学欧者并非直接取法于欧阳询之欧体，而是取法当代＂二田＂的欧楷。＂二田‘’即田英章、田蕴章）。之所以学欧者有较广泛群众认知基础，其原因有三：首先，欧体楷书美观，适合学书者的审美取向；其次欧体书写较简单直接程式化，尤其初学者入门较快；再次，欧体书法教学机构网点广布，成为学习书法人群的普遍的选择。

陈老师的三味书屋

我在读小学的时候，邻居家给了一本没有封面破旧的《柳公权玄秘塔碑》字帖，我临习了几年，觉得很难进入境界，只好放弃了。后来开始临欧体，法度好象好掌握，书写起来比较得心应手，手心双畅，字练得有些模样。颜体也临习过，觉得提不起劲，难得深入，也放弃了。

这一说起来，柳体的难度要大一些，它的结构严谨，笔画险峻，体态清瞿，棱角硬朗，铁骨铮铮，凛然不可亵玩。总象高不可攀的)感觉。目前市面上很少看到柳帖，而颜欧体帖随处可见。从书法培训，书法比赛活动来看，楷书类多见颜欧体。这里，我们要说一下，颜体大度厚实丰满，有血有肉，有筋有骨，有形有神，容易接近，深受人们喜爱，容易仿效。而欧体洒脱飘逸，玉树临风，美仑美奂，面目清俊，和颜悦色，而又不失大度。更容易被人接受仿效。作为柳体来说，是比较严肃的，它的内涵也相当深厚丰富，是颜欧体的升级版，适合用在庄重的地方，是中国楷书的巅峰之作。很多朝代大官的碑文都是采用的柳体。

从柳体看，学习的难度要大些，不容易被大多数人接受，从事书法领域活动的人们，尤其是搞行草创作的人们、必须要学点柳体，不管你学到什么程度，学比不学要好。书法的高境界就是看“别有风骨”。好书法都有很重的骨感，这都与柳体有关。我们学习古人书法，要侧重某一种体，但要多方面学一点。后来的许多大书法家，有自已的特点，仔细一看，无非是几家体的揉合。

救风

为什么写楷书的人少

提到楷书人们自然就会想起颜、柳、欧、赵四大楷书大家。相较而言，颜、柳在社会上知名度更高一些，普及率也更高一些。所以比较起来写柳体的人并不少，比起其他的楷书，学得人应该还算是很多的。因为楷书不止这几家，唐代还有很多，比如虞世南、褚遂良、薛稷等等，魏晋南北朝还有更多家。这样看来写柳字的人还算是多的。但是比起其它几个书体，比如草书，写楷书的人就少的很多。为什么会形成这种情况？有几个方面的原因。

第一、楷书比较难学，出成绩慢。

一般认为，楷书是小孩儿启蒙时最先学习的书体，是打基础专用。往往学了几年之后就放弃了，转学其它书体，例如写草书的人比较多。其实，楷书作为一个书体，不存在区分小孩儿和大人的问题，终身都是要学的。只是楷书一笔一画，写起来比较慢，间架结构、用笔都比较难掌握。需要静下心来，要有极大的耐心。而且出成绩非常慢，很难看到进步。在当今快速的生活节奏影响下，人们的心态大都变得浮躁，做事情最求速成，急功近利。这样一来，很难有人坐下来耐心的去写楷书。这是件很寂寞的事情。不像草书来的痛快，写起来迅速且容易抒发感情。更重要的是，很快就能见到实效，很容易就有一种成就感。

第二、楷书法度非常严谨。

楷书相较于草书、隶书、篆书而言，在用笔、结构方面，要求都非常严格，束缚性非常强。不像其它几个书体书写起来那么自由奔放，可以任意发挥。写起来往往感到拘谨，不容易发挥感情。其它几个书体写差一点别人看不出来，唯独楷书写好了都不行，人们觉得你写得死板，要是稍微写差一点毛病就全暴露出来了，所有的人都能看得出来，这也增加了写楷书的难度。

第三、书法展览起到了很坏的作用。

很多人学书法都愿意出名，都争抢着参加各种展览。但是，写楷书入选展览是非常困难的事情，哪个展览也不愿意选楷书。因为，楷书一笔一画看上去比较整齐，艺术效果相对要差，不像草书热闹，龙飞凤舞，更有所谓的艺术效果。再有，楷书这种书体无论是内行还是外行，都敢给你挑毛病，都能说三道四，而草书一般人看不懂，也不知道是好是坏，容易遮丑。所以更容易有成就感，也更容易入选展览。

第四、书法协会对楷书起到了直接损坏作用。

近些年来，书法协会大兴丑书怪书，歪风邪气盛行。美其名曰要跟上时代，要反映时代气息。实际上是对书法艺术起到了直接的破坏作用。在这样的大背景下，楷书就更没有立足之地了，书协的会员能写楷书的少之又少，根本不在这方面下功夫，都追求速成、热闹。这种风气也对书法的发展产生了极恶劣的影响。

第五、其实，每一个书体写好了都不容易。

书法中每一个书体之间都不是独立存在的，互相之间都是有关联的。想单独学好某一个书体都是不可能的，而是需要同时学好才行。楷书贵在灵动，草书贵在凝重。若想写好楷书，行书就要同时写好，否则楷书写出来就显得死板；若想草书写得好，楷书就必须先写好，否则草书就真的写飞了；若想行书写得好，楷书、草书必须同时都好才行，因为行书需要楷书的结构和草书的使转。如此看来，哪一个书体写好了都不容易。都认为草书容易，大家都愿意写。其实现在我们看到的这些所谓的草书，根本就不属于书法范畴，尤其是书法协会的这些展览体，更是胡画乱画。草书是有着严格的界定的，书写要求是很严格的，并不是随便乱画，越乱、越不认识、越龙飞凤舞就越好。所以说，真正的高水平的书法，不在于哪一个书体，也更不是说柳体就比别的体难写，不下功夫哪个体也写不好。

竹溪寒士

柳体书法已经达到了出神入化的地步，增一分则多减一分则少。

当代著名的书法大师启功先生的书法学的就是柳体，但是他的书法作品有其形而无其神。

傅儒先生的书法学的是柳体，风格更瘦硬，应该说是当代学习柳体楷书的集大成者。

像柳体进军的也不在少数，最后都败下阵来，仓皇而逃。

所以说学习柳体楷书要有十足的勇气。

玛丽美食养生顾问

董先生个人观点：

一，柳先生是陕西人，全名柳公权。他的字骨架遒劲，瘦硬通神。习字的人，大都有所了解，古今书法家皓若星辰，但是学习柳体的比起其他体稍显阵容单薄。究其原因无非以下几种。

二，第一，难写难学。柳公权先生为唐代最后一位书法大家，其他家成名在前，想想就会明白，欧体颜体已经占尽风头，柳体要想出人头地可谓难上加难。所以他的字比起其他几位学习起来就难度大增。柳体是筋骨。没有掩饰，就像人体模特，稍微不注重就被人看到了缺陷。要想达到柳公权先生的境界实在是比登天还难。

三，难用。众所周知，明清以后欧体字盛行，欧体结字奇绝险峻优美俊朗，学习者众多，比如启功先生就是欧体出身。相比柳体，欧体容易初具形态，容易出成果。另外，题写书名对联柳体如果些不到位确实不好看，不像其他体能够遮丑。所以柳体学习者本来就少，用的起来又难，反复循环，学习的人就更少了。

四，审美，现在很多人好大喜功，元代赵体肉多富态，颜体威猛又遮丑，欧体符合目前大家审美又好学，唯有柳体，大家都觉得好，可是自己写出来就不美了，久而久之大家只看帖不练帖，柳体只能在帖上欣赏了。

五，柳体的成就是很高的，希望有毅力有天赋的人能够把柳体作为学习对象，让我们柳体字也能够走入寻常百姓家。谢谢大家

董先生，文字书法美食旅行，欢迎交流。

大声叫我董先生

第一点就是和社会的主流导向有关系。现在书店中的书法字帖多见颜、欧体，每个时代都有每个时代的主流。

第二点就是流体的笔画要求更严一些，难度有点偏高一些，所以即使有的人喜欢柳体字，但经过一段时间的练习也不能坚持下来就放弃了，这样形成了越来越少人练柳体的现象。

我个人认为，不论练习哪种字体。只要认真刻苦的一直练习下去，都是会有结果的。如果带着功利的目的去学习书法，都违背了作为艺术的书法精神。所以说不论学习什么样的书法，都要有持之以恒的精神。

仁友汪

作为楷书四大家之一，柳体的地位是不可否认的，其楷书可用登峰造极来形容。但习柳者很少，不仅历史上学柳者远少于颜、欧，而且当今各类书法展更难见柳体的影子。

原因何在？

一是社会主流引导的结果。柳成于晚唐，此时楷书以达到了顶峰，唐以后楷书再难有新的突破，即有习者，也罕有习柳者:宋推颜，明崇欧，清尊碑，民国则扬赵，柳体只在馆阁体教程中占有少许份额。

二是柳体太过清瘦，它没有颜体的磅礴大气，没有欧体的法度森严，没有赵体的自然洒脱，没有褚体的飘逸俊美，而且结体上存在缺陷，喜欢的人较少。

三是相较于欧丶颜、褚丶赵等，柳体较难入门，学柳体，需要较好地掌握王、欧、褚、颜等，费力且难精，入帖容易出帖难，难以推陈出新。一旦出帖，柳味全无。如启功，在柳上用功颇多，但观其字，却少见柳味。

尚魏书法

写柳体的比较少，确实查了一些资料，结合本人的一些学习心得，的确柳公权的楷书作品在整个书法历史长河中，无人能比，太高大上了！柳体写在纸上的楷书，都有浓浓的碑刻金石味道，太有骨气和气概！

我寻思着，是不是柳公权是一位武林高手，练得一手内家拳好武功，从不在外人面前展露过；而人们知道的都是书法，和在当朝当大官。

练习楷书帖最多的大部分是欧体和颜体，因为规律比较还琢磨，而柳体不同，太难写了，太标准了！确实古代和现代都少有人学习柳体；但是柳体在文化历史中的地位却依然是最重要的书法范本之一！

我想既然学习者不多，以后就去学习柳体楷书，在掌握毛笔特点之后，一定好好研究柳体楷书的用笔和书写规律，真正发挥一个书画艺术工作者的余热！为继承和发扬柳体楷书，为将来和柳体爱好者一起沟通交流打下基石！

關鍵字: 文化 柳公权 艺术