謝小樓
問題：杜甫爺爺杜審言的《和晉陵陸丞早春遊望》為什麼被評為初唐五律第一？
一、這首詩誰評為初唐五律第一？
胡應麟的《詩藪》是詩歌評論中非常重要的一部著作，胡應麟在《詩藪》說：
“初唐無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首倡。”“初唐五律，必推杜審言為作者”。“初唐五言律‘獨有宦遊人’第一” 。
這幾句話可以看出來，胡應麟對於杜審言的律詩非常推重，稱之為“首倡”。
二、胡應麟為什麼推重杜審言的律詩，稱之為“首倡”？
我在以前文章或者問答裡寫過，五言律在南北朝就有了，律詩的四個標準，平仄、對仗、黏連和押韻，在南朝後期就有律詩完全具備。但是其中的“黏連”是無意而為，因此很多的早期律詩“失黏”，包括初唐和盛唐，都有不少失黏的律詩。
而杜審言的五言律大多四個標準都具備，例如下面這首著名的《和晉陵陸丞早春遊望》
獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
再看一首《登襄陽城》 杜審言(約645-約708)
旅客三秋至，層城四望開。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新裡，章華即舊臺。習池風景異，歸路滿塵埃。可見杜審言和沈佺期宋之問等人的貢獻，首先在於律詩體式的完備，下面看看沈宋二人的五律：
扈從登封途中作（唐·宋之問）(約656 - 約712)
帳殿鬱崔嵬，仙遊實壯哉。曉雲連幕捲，夜火雜星迴。谷暗千旗出，山鳴萬乘來。扈從良可賦，終乏掞天才。這三個人的詩已經是完全標準的五律，平仄、對仗、黏連和押韻無一錯誤，特別是黏連，完全是有意識的避免失黏。至於胡應麟為什麼說杜審言為“首倡”，或許是杜審言年齡比沈宋大一些？或者胡應麟認為杜審言的成就比沈宋更大一些。
三、《和晉陵陸丞早春遊望》 盛唐氣象從此入門
獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
先看看前人詩話離得評價，《瀛奎律髓》：
《詩藪》：
1、元朝的方回說“律詩初變，大率中四句言景，尾句乃以情繳之”這個特點可以看看我後面舉的例子。 杜審言中間四句承接開頭的兩句，描寫景物，然後最後一聯用抒發感情結束。
律詩的章法一般首聯破題，中間二聯情景承接，尾聯結束時無論以景還是議論，背後都是抒發的感情，留有餘味
2、胡應麟說道“初學必從此入門，庶不落小家窠臼。”為什麼這樣說，因為“氣象冠裳，句格鴻麗”。這一句簡單一點說就是作詩一定要注意，景物格局要大，即後來所謂的“盛唐氣象”。
結語
杜審言被認為初唐律詩的首倡，是有道理的。我感覺杜審言有三個貢獻：
第一是景物氣象的描寫，胡應麟說道“初學必從此入門，庶不落小家窠臼。”對後人有巨大影響，對於“盛唐氣象”也有開創之功；
第二、律詩的“黏連”的標準確立與推廣；
第三，這裡沒有展開說過，但是非常重要，就是關於句法的變化。因為格律的束縛，造成了律詩句法的多變，杜審言也有開創之功。這對於詩聖杜甫有巨大的影響，因此杜甫敢說“詩是吾家事”。
附、胡應麟舉例的幾首詩
胡應麟還特意舉例的多首詩來說明“氣象冠裳，句格鴻麗。初學必從此入門，庶不落小家窠臼”。 老街把這幾首詩都複製到了這篇文章裡，前後都有，詩友們可以比較一下：
1、晚次樂鄉縣（唐·陳子昂） 五言律詩 押庚韻
故鄉杳無際，日暮且孤征。川原迷舊國，道路入邊城。野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時恨，噭噭夜猿鳴。
《瀛奎律髓》評價晚次樂鄉縣：
盛唐律，詩體渾大，格高語壯。晚唐下細工夫，作小結裹，所以異也。學者詳之。起兩句言題，中四句言景，末兩句擺開言意，盛唐詩多如此。全篇渾雄整齊，有古味。2、登兗州城樓_杜甫：
東郡趨庭日，南樓縱目初。浮雲連海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城魯殿餘。從來多古意，臨眺獨躊躇。
甘露殿侍宴應制（唐·李嶠）
水向浮橋直，城連禁苑斜。承恩恣歡賞，歸路滿煙霞。
豐樹連黃葉，函關入紫雲。聖圖恢宇縣，歌賦小橫汾。
畫壁餘鴻雁，紗窗宿鬥牛。更疑天路近，夢與白雲遊。
《唐詩摘鈔》：
@老街味道
老街味道
杜甫曾有詩云：“詩是家吾事。”他說這話是很有底氣的，因為不僅他是中國歷史上最偉大的詩人，他的爺爺杜審言也是一位大詩人。
杜甫成就最高的是格律詩，而格律詩這種形式，就是在他爺爺杜審言這一代人成型的，杜審言就是格律詩最重要的奠基人之一。
《和晉陵陸丞早春遊望》，是杜審言五律的代表作，這首詩曾被明代胡應麟評為初唐五律第一。
和晉陵陸丞早春遊望
杜審言
獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
杜審言此詩能被胡應麟評為初唐五律第一，在其章法嚴密，句律精確。
格律詩講起承轉合，此詩便如此。
首聯起，以“偏驚物候新”領起全篇，中間兩聯承，展開對“物候新”的描寫，“忽聞”一句轉，至“歸思”而合。
首聯“偏驚物候新”總領全篇，“驚”是全詩的情感立意，“物候新”是全詩的主題內容。全詩就是圍繞季節的氣象的變化引起詩人內心的敏感感受來寫的。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。雲霞、梅柳是物，曙、春是候，出、渡即新。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。黃鳥 、綠蘋是物，淑氣、晴光是候，催、轉即新。
中間兩聯，是緊扣“物候新”三字來寫的。這兩聯寫得有聲有色，色彩豔麗，表面上是寫美好的春光，但首聯“驚”字貫通下來，就知道背後蘊藏著深沉的情感。
春光美好，但是異地春光，自與家鄉不同，所以詩人才會“驚”，這一“驚”中，蘊含著詩人對家鄉的思念。
謝小樓
杜審言，字必簡，武則天時期高官，宮廷詩人，曾因為與二張交遊被貶。年輕時恃才傲物，詩作格律謹嚴，後期寫詩則以簡易為主，樸素自然。以五律，七律為主。“初唐無七言律，五言亦未超然，二體之妙，實為杜審言首倡”——胡應麟。
為什麼會被評為初唐第一？顯然題主是誤會了胡應麟的這句話了。
初唐格律詩尚未成型，而杜審言、沈佺期、宋之問這些宮廷詩人規範了格律詩的平仄及對仗等規則。那是一個格律詩剛剛出頭的時期，那麼杜審言的五言律詩最為最早的合規格的律詩，當然是五律第一了。
這個第一，並非文采第一，而是指最早的合平仄規則的五言律詩的意思。
我們來看《和晉陵陸丞早春遊望》：
獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
仄起押韻，平仄沒問題，韻腳沒問題，對仗沒問題（這些鑑別格律詩的方法都在以前文章裡面有，不再贅述，歡迎關注查找）。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。至於律詩的意思，我們用梧桐叔的截取法來抓詩眼。去掉三四五六句，得到一首五絕：
獨有宦遊人，偏驚物候新。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
這樣簡單多了吧。“咱們這種在外面做官的人啊，特別敏感，看到自然變化萬物更新總有點大驚小怪。忽然聽到你唱起古樸的調子，不由得想家了，落淚沾襟。”
中間省略的頜聯頸聯為“承轉”的寫景句子，“雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。”對仗工整，句式精美，隱隱能見到宮廷詩人的風格暗藏。但是在表達思鄉之情時卻直白清晰，非常的契合人物的基本形象和思想感情，跳出了宮體的曲折隱晦。平仄和諧，內容豐富，是一首非常成熟的律詩作品。
杜甫的詩歌風格其實和杜審言挺像，格律嚴謹工整，敘事樸素不簡單，但是多年的流離失所和安史之亂的大社會環境讓杜甫作品憂國憂民，針砭時弊，從主題上來說要高遠得多。
這個第一，並非做得最好，而是做得最早的意思。
一家之言，歡迎指正評論。
