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上世紀初，國門初開。外國人帶來的種種震撼顛覆了國內對於世界的認知，從武力、到科技，再到醫學，甚至思想，我們都顯得落後而又無知。
天朝幾千年來鼎立於世界，唯我獨尊、萬國來朝的形象在人們心中分崩離析。所幸經歷了短暫的迷惘之後，各界有識之士迅速調整心態，為民族與國家尋找新的出路。
接下來，中國迎來了長達半個世紀的留學熱。諸多學者學成後歸國，將國外各種新興的技術與思想帶回來。對藝術界來說，這也是一場天翻地覆的變革。
劉海粟 黃山西海
民國時期，中國有“四大校長”。指的是四位從國外學成歸來，在中國各地興辦藝術院校，顛覆與振興了整個中國美學教育領域與藝術界的藝術家。他們分別是林風眠、顏文梁、徐悲鴻以及劉海粟。
這四人中，一生最具傳奇色彩，也是爭議最大的，應該要算“藝術叛徒”劉海粟了。
劉海粟先生
他少年時為覓真愛勇於抗婚，一生卻歷經了4任妻子；他開辦美術院校為中國培養了一大批藝術人才，死後卻被揭年輕時陷害自己的老師（有待考證）；他留法歸來將人體模特寫生帶入中國，據理力抗當局施壓可謂藝術鬥士，卻與同道中人徐悲鴻“互撕”了一生。
有人說，劉海粟是當代中國藝術史上一顆璀璨的明珠，他憑一己之力影響了中國美術史的走向，堪稱將西方藝術引入中國，又把中國藝術推向世界的第一人；也有人說，劉海粟畫技平平，劣跡斑斑，實乃藝術界的敗類。
劉海粟 黃山奇峰圖
一切的源頭，要從1896年的江蘇小城常州說起。
1896年，也就是光緒22年，劉海粟出生於江蘇常州青雲坊一家半是小富小貴、半算書香門第的家庭。為什麼這麼說呢？因為其父劉家鳳與人合股經營錢莊，雖說收益不錯，但也沒到了大富大貴的地步。
他的父親雖然生為清朝人，卻一生暗中謀求反清復明。年輕時更曾參與太平軍造反，失敗後也毅然放棄祖輩從政的理念，大膽地嘗試起經商來。從這點上看，劉海粟後來在藝術追求上的很多大膽行為，頗受其父影響。
劉海粟（右一）與父親（中）的合照
另外兩個對童年的他影響巨大的人，是他的母親及姑父。他的母親洪淑宜是清乾嘉學者詩人洪亮吉的孫女，學識淵博博古通今。在她的教育下，劉海粟自幼傳統文化功底紮實，也為他晚年迴歸傳統中國繪畫的研究與創作打下了堅實的基礎。
而他的姑父屠寄則經常給他講述各種歷史及文化故事，向他介紹各種歷代名家。劉海粟原名劉槃，正是他的姑父教導他“不可目中無人，成就再高，與前人比起來也不過滄海一粟罷了”之後，他才更名以此自勉。
劉海粟 潑墨荷花圖
十歲時，劉海粟便到了父親舊交的繩正書院讀書。三年後，十三歲的他經由書院的老師引薦，到一名叫周湘的美術教育家所辦的佈景畫傳習所學習繪畫。這是他接觸西洋畫的開端。
隔年，劉海粟返回常州，進行了人生中第一件驚人之舉——他在家中辦起了圖畫專修館。此時的他才14歲，從某種意義上說，這個小孩成了全中國最年輕的一名藝術教員。
不過結局可想而知，來學的只有親戚家的幾位女孩子。所以其實當時他也是一邊臨畫學習，一邊帶著大家寫生，邊學邊教。這段經歷看起來似乎荒謬，但仔細想想一個14歲小孩敢做出這種事，其勇氣與魄力，還有這段年少時的“教書”經歷，對他的人生已產生了不小的影響。
劉海粟作 《西湖玉帶橋》
更驚人的舉動出現在1912年，當時年僅16歲的劉海粟懷揣著父親給的2000銀元，到上海與友人烏始光、張聿光一同創辦了上海圖畫美術院。這次可就不是小孩子鬧著玩的，這是中國第一所美術專門學校。
辦校伊始，劉海粟就擬定了宣言，“第一，我們要發展東方固有的藝術，研究西方藝術的蘊奧；第二，我們要在極殘酷無情、乾燥枯寂的社會里盡宣傳藝術的責任。因為我們相信藝術能救濟現在中國民眾的煩苦，能夠驚覺一般人的睡夢；第三，我們原沒有什麼學問，我們卻自信有這樣研究和宣傳的誠心。”
這位16歲小校長的豪邁宣言，他一講出來，就堅持貫徹，落實執行了一生。
創辦上海美專時的劉海粟
從1912年到1927年十五年間，劉海粟將全部精力投入在了上海美專的教育事業上。這期間他做了兩件更大膽的事。
其一是開創了中國學院男女同校的先河。當時人們的思想還是較為保守，男女是分校的。所以上海美專開校時定義的是男校，但後來有資質好的女性想要學畫，劉海粟宣佈照收不誤。
中國近代一個十分傳奇的女藝術家潘玉良女士就誕生於這所藝術學院，此外自然還有很多女性藝術愛好者受益於劉海粟不拘一格的人才政策，得以接觸並與藝術相伴一生。
“從妓女到大師”的民國女畫家潘玉良
而劉海粟做的第二件大事，就是眾所周知的“模特風波”。1915年，劉海粟在上海美專開始引入西方的人體模特寫生教學。費盡一番周折才請到肯全裸出場的模特，但1917年美專的成績展覽會上，學生的人體素描習作引起了社會上的軒然大波。
城東女校校長當場大罵劉海粟是“藝術之叛徒，教育界之蟊賊”，並撰文請求江蘇教育會制裁美專。有趣的是，劉海粟想起莫奈早期的作品被評論界嘲諷為“印象派”，而馬蒂斯的大作一開始也被貶為“野獸派”的典故，遂欣然以“藝術叛徒”自居。
他據理力爭，講述人體藝術在世界多年的發展歷史。直言中國當代藝術需要各種“叛徒”來打破成規，否則畫壇難掃一派萎靡之風。
上海美術專科學校第十七屆西畫系的師生與人體女模特合影
然而好景不長，1925年江蘇省教育大會通過了禁止模特的議案，劉海粟寫信責問並抗議無效。而當時的五省聯軍統帥孫傳芳知道此事後，婉言相勸劉海粟取消美專的人體模特寫生，這對美專的地位與劉海粟的名譽都不會造成影響。
然而性格耿直的劉海粟回信直言模特寫生是繪畫學習必須，不願屈從。孫傳芳知道後十分氣憤，一介書生竟敢與軍政叫板，下令逮捕劉海粟。1927年劉海粟被迫逃離上海去了日本，這即是他西學之旅的開端。
劉海粟早期畫作 《西冷斜陽》
儘管最終以匆匆出逃告終，但這一事件初步確立了人體模特在美術教育中的地位，對中國封建禮教和審美精神是一次巨大的衝擊。劉海粟的主張及精神也得到了蔡元培等有識之士的讚譽與支持。
1929年至1935年期間，劉海粟從法國到德國旅歐遊學數年。期間他在巴黎見到日本人舉辦的畫展引起歐洲藝術界轟動，又憤慨與日本人宣傳自身是“東方藝術”代表，遂敦促國內到外舉辦中國人的畫展。
1934年在德國柏林，國內藝術界支持他舉辦了一次中國當代傑出藝術家的畫展，也引起了西方藝術界的重視。可惜的是隨後其他國家邀請我們繼續巡迴展覽，被國內以經費不足遺憾拒絕了。
劉海粟在歐洲
但劉海粟不顧國內的通知，自己堅持了下來。他自己聯繫展方要求他們出運費及旅費，硬是帶著中國家的畫作又展出了一年才回國。他還受邀在西方演講，將中國畫的各種技法講述給西方藝術家。
到1935年回國，讓中國美術被世界所知曉的劉海粟儼然成了一代藝術家心中的偶像級人物。就讓西方藝術走進來，又使中國藝術走出去這一點來說，他無疑是中國近代藝術史上極其重要的一位名家。
劉海粟（左三）與傅雷（右一）在巴黎
劉海粟美術館
文化大觀園：“藝術叛徒”劉海粟
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