谭富英与马连良
我父亲谭富英与马连良先生在富连成坐科时就是非常要好的师兄弟，那时他们就一起合演《群英会·借东风》，我父亲的鲁肃，马先生的孔明。出科后，他们经过四大名旦的提携后各自挑班唱戏，成为当时京剧舞台上独树一帜的老生演员。
1955年，当马、谭、张、裘组合北京京剧团时，许多人都感到不可思议，说：“马跟谭怎么能合在一起呢? 谁能容下谁呢? ”可是这老二位不但合在了一个团，还合作得很好，时间很长。他们都提出排名不分先后，演出不计名利。
建团首场演出是在新建的天桥剧场，演出剧目是全部《龙凤呈祥》。当我父亲扮演的刘备就要与马先生扮演的乔玄见面时，乔福一喊“皇叔到”，台下观众就爆发出热烈的掌声。
我们当时都在场，那掌声足足延续了两三分钟，戏都没法往下演了。这说明这两位大艺术家的合作既是众望所归，又是一个出乎预料的奇迹。在场的人都特别感动。
合团后，马先生要与我父亲合演《十道本》，这出戏我父亲不会，马先生却能演李渊和储遂良 两个角色。
马先生说这出戏只有与我父亲演才有意思，我父亲二话没说，第二天就来到马家，说： “请师哥教我《十道本》。”马先生也很激动，拉住我父亲的手说：“师弟，真够意思。”
随后， 他们一个真教，一个真学，那种虔诚，真跟亲兄弟一样。从此这出戏就成了他们老二位的看家戏。后来他们又在《官渡之战》、《状元媒》、《赵氏孤儿》等很多戏中合作，总是师哥关照师弟，师弟尊重师哥，从没有发生过任何不愉快的事情。
有一天，马先生看完我的《野猪林》说：“元寿，你怎么不演一演《广太庄》呀？这个戏演徐 达，跟林冲一个扮相，就是紫箭衣，紫将巾，戴黑三。就是累点儿，你演最合适。”
“三大爷，这出戏我不会。”我不好意思地回答。
当时他毫不犹豫地说：“明天下午我在家等你，准去啊。”
第二天我一进门，他就开始用扇子敲着桌子一板一眼地教我唱腔，然后又教我开打。这出戏是边打边唱，又文又武，非常繁重。他手把手地教我，没过几天我就在虎坊桥的工人俱乐部演出了。那天他很早就到后台，到各个服装道具的箱头上检查这出戏的准备工作，然后亲自给我把场。这件事生动地说明了谭马两家的关系，也说明他对青年人的扶植。今年纪念马先生百岁诞辰，如果不是我年事已高，我真想再次把他亲自教我的这出戏搬上舞台。
不久，我们排演《赵氏孤儿》，他亲自点名要我扮演孤儿赵武。他说这出戏，前面几场都很火爆，最后到“说破”一场就剩下咱们两个人蹲底了，弄不好就掉到凉水盆里了，咱们可得下功夫呀。
我因为跟叶盛兰先生演过《断臂说书》，在科班也看过叶先生教给师弟这出戏，知道一些陆文龙的表演，我就吸收过来，用在这里。
排完戏马先生很高兴，可是又总感到有点儿别扭。还是马先生发现了原因。他知道我们跟他排戏都有点儿发憷，站在一排时总要往后撤半步，以突出前辈，因为观众花钱是看马连良来了。
他发现后，严肃地说：“元寿，当年你们老祖谭鑫培先生演《桑园寄子》和《朱砂痣》就是我给他演那个小孩，我跟你们谭家学了多少东西呀，我们可不分彼此，你跟我客气什么? 再说这出戏你可不能看见我就发憷，赵武急着要知道自己的身世，要知道自己的仇人，程婴是怕赵武接受不了这个现实。
所以应该是你急，我怕；你快，我慢；你不把我逼到一定的火候，我怎么能‘实说了罢’呢? 所以只能往前抢，可不许往后撤。”经过他这么一提示，我们再演起来就真的把戏给演出来了。 《北京日报》
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