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谭元寿先生的艺术是具有独特魅力的。一言以蔽之，就是英姿勃勃。这种风格，和当今 流行的一些老气横秋的老生唱法，形成了鲜明的对比，是极其难得、极其珍贵的。谭元寿先生英姿勃勃的艺术风格，是在坚实的谭派传统的基础上，博采众长，并结合自己的嗓音特点而形成的。这种风格，不但给人以清新感，而且韵味浓厚，耐人寻味。不但能生动地塑造朝气蓬勃的现代英雄人物，也能出色地表现帝王将相、才子佳人。从青年的花云到老年的邓伯道，从武将黄忠到帝王刘秀，从疯癫的书生范仲禹到足智多谋的诸葛亮，无一不能胜任。这样宽广的戏路和高度的可塑性，是从谭鑫培以来谭派代表人物的共同特长，是多少演员求之不得的。 有人把谭先生的演唱戏称为“朝霞”味儿。这说明谭先生的艺术确有特色，与众不同。也说明谭先生在《沙家浜》一剧中成功地扮演的角色，家喻户晓，深入人心。其实谭先生的这种英姿勃勃的风格，并不是在《沙》剧中才形成的。有更早期的录音为证。比如六十年代初《秦湘莲》中的韩琪和《陈三两爬堂》中的李凤鸣。如果先生不姓谭，早就会被称之为“某”派了。 有人说这种谭派的路走偏了，只有余杨才为“正宗”。也有人建议谭门的后人多学学谭富英先生。言下之一就是他们受谭元寿先生的应响太多了。“正宗”之说当然不值一驳。多学谭富英的建议也不无道理。但也要看是演什么戏，剧中是什么人务。在表现英姿勃勃的英雄人物方面，本人认为谭元寿先生是超越了谭富英先生的。举《定军山》为例。其中的许多快板，谭元寿先生唱得比谭富英先生还要快，还要帅。《战太平》也是如此。 有一利必有一弊。如果把这种英姿勃勃的风格原封不动地搬来演《空城计》中的诸葛亮，恐怕就不太符合人物了。大师们的高明，就在于能用高超的演唱技巧，来刻划不同的人物。谭元寿先生具有这种高超的演唱技巧，所以能胜任各种角色。后人学习他们，就是要学习这种技巧。有希望谭先生唱的再深沉一点，这似乎有些强求。要知道每个人的嗓音都有局限，要欣赏珍惜其长，为之而庆幸。所谓鱼与熊掌不可兼得，就是这个道理。
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