个人觉得，如果仅就目前王佩瑜所取得的成就，应该还为时尚早。客观来看，王佩瑜应该是当今京剧届里，把京剧推广和个人推广结合的最好的京剧演员，请注意我在这里的修饰词：“当今”、“结合”。
王佩瑜最早学习的是评弹，然后才改学京剧，年纪轻轻，便获得了“小孟小冬”的称号，据她自己回忆，“小孟小冬”的称号，是谭元寿先生给叫出来的。一次谭元寿先生看王佩瑜演出，看完之后，谭先生称赞王“我见过孟先生的演出，这就是小孟小冬”（大意）。从此“小孟小冬”的称号便传开了，后来王佩瑜到北京演出，谭先生还与其合演《失空斩》。其实，从这里我们可以看出，"小孟小冬”的称号，更多的还是前辈对后辈的一种提携，至于如果真实比较起来，莫说当年的王佩瑜，即便是今日的王佩瑜，恐怕也很难说能够比肩当年的“冬皇”。所以，这也就可以得出一个结论，王佩瑜的京剧水平，放在当今，也许是佼佼者，但是在京剧历史上，还很难站得住脚。
说这些话是会招致当下有些王佩瑜的拥趸的否定，但是，艺术水准还是要靠艺术实力来支撑的，而不是靠无理的谩骂和毫无实据的否定来评定的。我们都知道，孟小冬先生是得余叔岩先生真传的徒弟，但即便如此，受性别所限以及其他条件所限，孟小冬先生的戏路及能戏，是远远不及余叔岩先生的，同样的道理，到了今天的王佩瑜也一样，包括王佩瑜的用嗓发音，由于男女生理构造的不同，所以发音用嗓的方法也会不同，所以，在学余上，先天的条件便查了一截。
我们再说王佩瑜，余叔岩先生所留下的唱片就是那十八张半，但是余叔岩先生所会的戏，却远远不是这些，仅就武戏一项，便足以让孟小冬先生望而却步，更不用提几天的王佩瑜了，我们见过王佩瑜演《空城计》、《捉放曹》、但却几乎很少见王佩瑜上演扎靠戏，更不要提向余叔岩先生那些昆曲戏了（如宁武关等）。
但是，限于时代，我们又不得不说，王佩瑜在当代京剧演员里，尤其是同龄人，已经算是佼佼者了，女性的性别虽然是她的短板，但同时坤生又是她优势，因为坤生本就少，能出来的就更少，所以更显弥足珍贵。
而近几年在京剧的推广和自身推广的结合上，王佩瑜也是做得较好的。搞清音会，参加各类综艺节目，提高自己的曝光率，一方面以京剧人的身份向大众推广京剧，另一方面又让大众了解京剧人和京剧，所以王佩瑜在宣传推广方面还是比较成功的。但是至于他所做的这些推广，是对京剧的发展和大众对京剧的认识正面功能多一点还是负面功能多一点，我想还是应该另当别论，或者再看一看的。
閱讀更多 無夜說娛樂 的文章
