荼蘼未盡
你好，很高兴回答您的这个问题《怎么唱高音？如何练习才能掌握头腔的共鸣？》
共鸣到底是什么呢？说白了就是跟我们小时候见到的一个物理小实验一个意思。就是两个音叉，一个音叉震动到一定频率，另外一个音叉也自动跟着震动（百度找音叉共振实验视频）。或者根据我们自己的体验，就是在空旷封闭的空间里，说话就会自带混响效果，声音会反射延迟和变大，如果反射距离短，会有合唱的效果，增加了音量。所以，你就明白，高位置共鸣，或者某个部分的共鸣不是玄学，不是让这个部分自己主动发声，而是声音传到那里引起共振效果。
前不久我在跟别人在我回答的答案里，讨论胸腔支点（胸口剑突为发声点），他说你不能把胸部发声点说给所有人，比如民族啊、女声啊，如果只要胸腔共鸣，那就毁了。说胸腔不会发声，是声带发声。其实这里有误会，就是有些理论有点乱套，有些感觉说法在跟物理理论在混淆，就像有些老师告诉你，声道要长，要把声音拉长（长其实是整体歌唱的一个感受）。其实很多都是把感觉说出来，但初学者会迷惑。
首先大致说下原理，就是特定频率的声音在特定大小的空间，声音波长不同与不同大小空间会自动适配效果，会引起该空间的共振效果，你可以理解共鸣就是共振，名词不懂可以百度。中低频率的声音跟打开的口腔内部大空间产生共振效果。高频声音与头部小腔体产生共振效果。注意，大小是相对而言。你可以简单理解为，声音传到这个腔体，被腔体四周的阻挡反射放大了，所以你能感受到震动和声音的位置感。
举例子来说，就是你在山谷里朝山谷大喊一声，过一会你能听到对面的声音又反射回来，感觉好像那里有人在喊，而等那一会就是由于反射距离长，而一般人的发声体与共鸣空间距离没那么长，你哼鸣时，胸口主动向下挡气，头中就会立刻有共鸣的感受。你张开嘴，看下哼鸣时候舌根的状态，舌根会拱起，搭建一个通道，让声音进入头腔。所以，不要认为头腔共鸣就是使劲往上唱，意识跟着音高上跑，而是持续的向下找气息支撑，让声带向下闭合好，让气息经过形成质量好的基础音，保证通道通畅，自然声音就有了高位置共鸣，更通透、立体、有穿透力。）
发现有很多东西如果不讲明白会造成大家错误认知？认为某位置的共鸣就是某位置发出来的？刚才举的物理实验里的音叉的例子，再举个你现在就可以做的例子，比如把手掌放在嘴巴两侧来扩大声音，喊远处的人，你有没有发现手掌内部会有震动感，且声音会有混响的意思，音量也会增大。你可以同样音量对着录音设备，加手掌不加手掌去体验。
那手掌是是主动自己发声么？那么胸腔共鸣、头腔共鸣他们是主动自己是发声体发声么？
其实物理原理很简单，声音是通过空气在空间里辐射传播，遇到物体会反射。而在腔体内反射面多，且出口方向一致且有聚拢放大作用，这样就产生混响效果，增加了音量，就像你在房间里大喊，跟在广场大喊，哪个效果好，音量大？我想这下你就知道为何，街头歌手喜欢选地道或者相对封闭空间来卖唱了吧？
那么我们想得到共鸣不是把注意力集中到共鸣位置，尤其是高位置共鸣，只需要明确发声时首先要有胸口为支点向下拉声带主动挡气搭气的意识，然后找到你丹田支点，两个力控制好体内气息增加压强，让气息被动与声带合理搭配，产生结实、有芯、健康的基音，并保持喉咙内部打开通畅，让声音传上去，就有了好的高位置共鸣。
共鸣空间的大小跟特定震动频率的声音，也是相匹配的。低频震动匹配大空间，高频震动匹配小空间。所以高音跟鼻腔和头部其他腔体小空间会产生共振。低频震动会跟口咽腔大空间产生共振。所以唱歌的时候，我们有意识的胸口支点向下用声带挡气发声，找气息支持。然后打开喉咙内部，通畅我们的声音通道打开共鸣空间，只要声带稳定震动，声音传过去就自动产生该有的共鸣，那么我们的共鸣腔就成了一个大的统一的共鸣腔，只要通畅有空间（打开喉咙内部），那么我们就有了混声。
因为声音的物理原理是什么？是在有空气的空间里辐射传播，不跟随主观意识影响的。我们需要做的就是胸口主动向下挡气发声，控制好胸口支点和丹田支点，平衡对抗稳住喉位，平衡对抗增加气压，让气息与声带的搭配（胸口剑突支点就是先下后上两个力的对抗点），从而操控声带震动频率。
另外就是打开通畅喉咙。那么共鸣就自然产生，跟着声带的震动频率，声音在空间里自由的共振，你就有了“混声”。从严格意义上讲，你平时发声都是自带共鸣和混声的，只是不积极打开，会导致共鸣很小可以忽略。
现在大致能明白么？你唱高音喉头上挤，喉头有挤压和撕裂感是什么原因了么？因为身体控制意识是错误的，是向上唱的，违背了喉头低位置稳定，干扰了声带的闭合与振动状态。你越往上唱，声带就越被拉扯，无法有效闭合，越气息给的多，情况越糟糕。你声带状况不好，震动无法稳定，基础音就差，基础音差，共鸣放大的音就差。
记住，我们不仅仅靠力量去加强声音，最主要靠共鸣效果放大声音。下面告诉大家如何运用共鸣。（最科学的唱法是用最小的力取到最好的共鸣效果来唱歌，谨记！这样才能持久，我们不玩绝唱。）
刚才说基础音差，共鸣放大出来的声音就差。其实如果喉咙打开不好打开位置不对，声道不通畅，再加上挤压喉咙以及下巴，软腭等口腔内部的这些组织器官都会不积极，都是紧张锁紧的状态，差的基础音会进一步恶化，声音出来干瘪、泛音单薄。所以我以前说，喉头和声带才是唱歌的核心！！！谨记！！！如果没有理解如何稳定喉头和声带，保证声带的良好震动状态，只懂共鸣也不行，唱歌是整体，所以根本做不好，其他也不可能做好。（告诉大家这些的目的是让大家学会自己下去练习的时候知道如何指引自己从错误中走出来，或者起码知道为什么错了，做任何练习策略的时候，都要知道如何规避绝对的错误。）
如果我的回答对你有所帮助，请能否给个小小的赞谢谢！
珍珍音乐
你好，很高兴回答您这个问题（怎么唱高音？如何练习掌握头腔共鸣？）这里先跟你讲一下练习高音的必要条件。
1.想要唱高音就要学会用丹田唱歌。用丹田唱歌能使得声音被处理得很好，音度开阔，小腹用力就能做到。
2.轻松运用丹田及身上的音腔（有四个，胸腔，鼻腔，喉腔及头腔）。太紧绷会造成唱不到高音，因为你已锁紧喉咙。
3.当你用丹田提劲发出的声音那被称为厚叫饱!这是因为发声源较深的原因。丹田就好像是引擎一样！你得借由它把气力经由声带送到共鸣点，使得声音更加圆润。
4.呼吸和姿势也是很重要的。我们应该使用喊叫的姿势，来唱高音，这个时候的声音会更加高昂。
5.还有就是支点与对抗。人的身体相当于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。
6.（头腔共鸣）我推荐一种我个人经常在练习的方法，发声《a》我把发声方式和常见问题以图的形式放在下面，您可以看一下。
特别提示
保护自己的嗓子，这是有必要的。
☺️如果我的回答对你有一点点帮助请能否给个小小的赞谢谢！
喻梦杰
你好，很高兴回答您这个问题（怎么唱高音？如何练习掌握头腔共鸣？）这里先跟你讲一下练习高音的必要条件。
1.想要唱高音就要学会用丹田唱歌。用丹田唱歌能使得声音被处理得很好，音度开阔，小腹用力就能做到。
2.轻松运用丹田及身上的音腔（有四个，胸腔，鼻腔，喉腔及头腔）。太紧绷会造成唱不到高音，因为你已锁紧喉咙。
3.当你用丹田提劲发出的声音那被称为厚叫饱!这是因为发声源较深的原因。丹田就好像是引擎一样！你得借由它把气力经由声带送到共鸣点，使得声音更加圆润。
4.呼吸和姿势也是很重要的。我们应该使用喊叫的姿势，来唱高音，这个时候的声音会更加高昂。
5.还有就是支点与对抗。人的身体相当于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。
6.（头腔共鸣）我推荐一种我个人经常在练习的方法，发声《a》我把发声方式和常见问题以图的形式放在下面，您可以看一下。
特别提示
保护自己的嗓子，这是有必要的。
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土溪好玩
首先看看自己歌唱时的气息运用是否到位，有些朋友气吸的很短，基本都憋在了胸部位置，再唱歌就窝在了胸前，没有使声乐顺畅的构成一个像管状的通道，而且很短促，不够支撑足够长的时间，这样的气息状态是不行的。
必须把气吸到丹田位置，然后挺住不要松懈，练习时可以掐着腰，确认自己是否使上了劲。
软腭的高抬会为声音走向头腔起到一个很好的辅助作用，而头腔往往是我们获取高音的最主要区域。嘴不要懒，像含了口水一样，把软腭高抬再唱歌，声音靠后试试看。
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您好！很高兴为您解答：
你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？ 这些人从未受过声乐训练，但他们的歌声同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。包括呼吸、发声、共鸣等一切都逃不出自然的条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往比 摒弃这种自然的条件，而去苦苦找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲的事。
首先，歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属自动，但心力可左右它。在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一个初生的婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好，当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，人生来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。
二、先喊出高音来
我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。
我们先由下喊起，半音上去，#f2，g2,#g2为止，五个音一组。开始不要喊得太多，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面配合好了，不妨多喊一些。等#g2喊好了，a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气，用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊bb2.
三、呼吸和姿势
我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。
唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就必须用腰力。肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再扩大，我们可以利用肺叶由最下面的肋骨向外扩张。用腰力，是先用手插腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它自然地会起作用），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来， 然后把气闭起来（张大口），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。
前面讲过，f2--#g2我们的用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到了bb2时，因为只需要少量的气（但是要高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在牙齿上，就能唱出bb2了。由bb2以上，到highC 以上的音，方法与bb2一样。
这里再举一个例子说明用腰部的力唱高音。
用腰部的力唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏那上半部就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音所需要的。
四、Close及掩盖
从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中”。而这个字，中国至今还有人在用。由于对Close真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。
我对Close的理解是：关闭下面的共鸣箱，打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就是提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。
我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去到意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从未说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”结实Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚上提，软口盖升高）打呵欠状）气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这种感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平常感觉不到），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。
五、越高越容易
当我们练到bb2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了，因为唱这几个音的方法与唱bb2的方法并无大的分别。唱bb2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时刻苦的气息练习得来的 。
六、支点与对抗
如果用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用，我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有了四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。
唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气以一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，虽然“支点”随气息的呼出不断向上移，还是要保持那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不到，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？
我们再看打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。
音凌经典8090
很简单的一个方法：找到打哈欠的时候的那种感觉。
一开始还可以试着在打哈欠的时候有意识地“唱”出声音，你会发现有一些共鸣就会出来。
