《冰雪奇緣》第一部的全面的成功，它不僅是迪士尼在動漫產業中的傑出成就，更是其對大眾文化方向精準追求的有力體現。它搭上了新一代女權主義浪潮的順風車。《冰雪奇緣》仍然是歷史上票房最高的動畫片。（前提是現實真人版《獅子王》不屬於動畫片）
值得注意的是，5年前第一部電影《冰雪奇緣》上映時，儘管無數影迷稱讚影片的美麗畫面，或沉迷於愛莎和安娜的美麗，但最熱烈的討論還是這樣一個“80後”，王子終於露出了他真正的面孔——從迪斯尼公主電影中看到了女權主義的發展。
本文描述了迪士尼作品中“公主”身份的變化，從“無意識無腦公主”（白雪公主、睡美人）時代，到“自覺反抗公主”（小美人魚、美女、野獸）時代，再到“民權運動背景下的少數民族公主”（阿拉丁、木蘭）時代，以及新一輪女權主義浪潮下的“大女人”時代（長髮公主、冰雪奇緣）。
不同於“假大小姐”的文藝作品仍以男裝為依託，迪士尼新時代的公主們越來越渴望擺脫與男人的關係。他們有著堅定的信念，無限的潛力，甚至是巨大的力量，這也是他們新魅力的源泉。
在這樣的變化中，男性角色也開始從早期的“救世主”形象轉變，並逐漸成為一種需要被拯救的形象。即使在《冰雪》中，“王子”也成了偽善邪惡的反派角色，而正派的男主角克里斯托弗更像是安娜的軍人。
說到《冰雪2》，更是耐人尋味——整部電影中的人物都是從第一部繼承下來的，艾莎依然敏感、憂心忡忡，其中隱藏著勇氣和責任，而安娜一如既往地堅持不懈、執著。
不過，克里斯托弗的處理方式有點尷尬。他只想在整個過程中求婚。他對主要情節的參與大大減少了。他只提供了一個具有懷舊質感的歌舞表演。另外，他成了一個完全陶醉愛河的虛弱角色，完全沒有第一部的那些讓人喜歡的感覺了。
坦率地說，在《冰雪2》中，即使刪除克里斯托弗的所有劇本，也沒有效果。艾莎仍然征服了海嘯，安娜仍然獨自探索拯救世界，姐妹們也一樣。你想要什麼男朋友？不得不說，迪士尼的女性權利已經發展到一個完全不需要男性的狀態。
當然，除了這些零碎的想法，《冰雪2》還是一部合格的續集。
在銀幕製作方面，現階段很難在迪斯尼的巔峰階段有所提升，但《冰雪2》仍然提供了一幅非常令人愉悅的畫面，尤其是艾莎與自然精神的積極接觸，也在幻想的想象中創造了一種儀式感，這與電影的自己的故事。
影片的故事在結構上遵循了第一個故事的步驟，但王國之外的世界、三代人的故事、魔法陰影下的神秘森林，都使故事從兩個小女孩的情感和成長走向了史詩般的感覺。
雖然總的來說，故事有點平靜，甚至從頭到尾，都沒有老牌的惡棍來打倒英雄，但完成的程度還是令人滿意的。
喜劇部分比第一部分好。除了年少時艾莎和安娜的小片段外，她們非常可愛以至於被人犯規，主要是因為雪寶出色的搞笑部分。我甚至建議你不要錯過與劇情無關的最後一個彩蛋，因為“雪寶小劇場”的確是該片最大的亮點之一。
音樂的質量仍然很高，迪士尼不會放棄在音樂方面的巨大優勢。雖然《Let it Go》似乎還沒有唱出一部全球鉅作，但《Into the Unknown》足以稱得上是點睛之作了。
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