看完《决战中途岛》后有点哑然，不知道该说什么，似乎只有众多人相同的感叹：不是想象中的那样呀！
但想象中的又该是哪样呢？没有《2012》的壮阔震撼？缺失《后天》的紧凑严密？还是没有了《独立日》的旖旎神秘？
竟然也没有一个统一的答案：也是，也不是。同样出自罗兰•艾默里奇之手的《决战中途岛》，似乎给人一个别样的感觉，你觉得气势雄伟波澜壮阔吧，也对，但你觉得散漫而头绪万千，也不是没有道理。 总感觉就要得到《2012》的神秘，找到了《后天》的紧迫，乃或者是《独立日》的神秘，但每每浅尝即止，昙花一现，总有意犹未尽的落落寡欢。
从辽无边际的科幻剧回转传统的二战剧，用真实讲述真实，其间的局限显而易见。这更何况这是一个人人都很熟悉的历史题材：1942年6月的中途岛之战，是日军突袭珍珠港后，美军最具传奇色彩的反击战役。正是这场战役让美军以少胜多，一举改变了二战中的太平洋战局。为了更加完美的呈现这场传奇战役，罗兰.艾默里奇筹备长达15年之久，他坦言：“为了还原这段历史，我们在无穷无尽的资料和历史影像里进行了年复一年的研究。我想给这些战士们留下一座纪念碑，让人们牢记他们是谁，做了什么，以及他们是多么的无私！”
一个准备了十五年的题材，以这样的方式进行呈现，就目前达到的效果来看，不得不让人发问：罗兰•艾默里奇，您究竟要告诉观众什么？
影片内容足够坚硬：珍珠港遇袭、轰炸东京、中途岛之战，三件和人类命运紧密相关的历史事件一一再现；影片足够琐碎：因三起历史事件引起的相关故事见缝插针，对日本海军将领关键时刻的复杂心理刻画，对善良的中国底层村民救助轰炸东京飞行员的群像再现，令人深刻。多线展示，齐头并进，除前线的激战外，展现了后方情报部门、指挥部门的工作，让这一历史转折点跨越国界，充满玄奇色彩。
珍珠港遇袭之后，轰炸东京是美国人的必然选择，而东京遭到轰炸之后，决战中途岛，不仅仅是日本为了本土安全而采取的主动行动，也是美国主动寻找日本海军决战的最好防御。时间的先后顺序自然是影片情节的自然推动。但因为事件本身的宏大和错综复杂，粗线条的讲述只能让观众跟着镜头迅速移位，面面俱到但一闪而过的遗憾，让最后的中途岛之战也显得单薄。这种单薄，让准备饕餮视觉盛宴的观众留下遗憾自然在情理之中。而要深刻感受导演的别有用心，得有二刷的准备才行。
印象深刻的一个镜头是，迪克·贝斯特驾驶战机，开篇炫技般用俯冲轰炸式降落航空母舰，结束时又用同样的镜头宣告了中途岛之战的胜利，实现了他把500磅的炸弹扔上航空母舰的誓言，不动神色强化了一个概念：俯冲轰炸。就是这种最能体现勇敢精神、出奇制胜的镜头，诠释美军以少胜多的必然原因，普通士兵的勇敢和坚强，倾斜了战争的天平，日军在这场战争中，折损了全部参战的四艘航母，而美国参战的两艘航母只损失了一艘，战争就此开始反转。还有一个始终贯穿影片的小人物——情报分析人员莱顿给人不一样的感觉，莱顿是在1929年被美国海军送到日本学习的，这一段史实哥给人耐人寻味的感觉。但更动人的是他和妻子之间的默契，镜头不多，但温馨爆棚，完全不同于其它战争片“戏份不够，情感来凑”的俗套。决战中途岛，影片客观而真实地再现战争中敌我双方的斗智斗勇，残酷而震撼地再现战争带来的灾难和痛苦。英雄主义、决胜于一瞬之间的智慧和担当等等，在这里似乎都不再那么重要，远离战争，才是最好的抉择。
“稀松”的剧本，主旋律的底子、老派的作风，许多碎片化的处理，更像一部再现真实的纪录片，凝缩时间，增添质量，再现了这一历史事件。罗兰•艾默里奇的准备和思想，在艾德•斯克林、卢克•伊万斯、帕特里克•威尔森、伍迪•哈里森、丹尼斯•奎德、达伦•克里斯、基恩•约翰逊等一众演员的努力下一一得以体现。
没有人想要战争，愿战争只存在过去。整部影片，因为这句话的存在，似乎肃穆而严谨了起来。任何一场看似遥远的战争，其实距离每个人都关系密切。这部影片首映选择在了珍珠港，是纪念，是回味，是警示，更是启迪。和平究竟意味着什么，战争距离我们有多远，该是人们思考的问题。
目前来看，这部慢热型的战争巨片，口碑和评分正在持续攀升，目前豆瓣7.7，猫眼9.1，然而票房收入却只有1.4亿多。个人认为，《决战中途岛》是经典却不卖座，看来观众寻求更多的还是《2012》、《后天》、《独立日》等影片的紧凑、神奇、壮观、特效等等。因为喜欢这些影片，所以写下这些文字，一点个人之见哦。
2019年11月13日
閱讀更多 如蘭之州 的文章
