看完《決戰中途島》後有點啞然，不知道該說什麼，似乎只有眾多人相同的感嘆：不是想象中的那樣呀！
但想象中的又該是哪樣呢？沒有《2012》的壯闊震撼？缺失《後天》的緊湊嚴密？還是沒有了《獨立日》的旖旎神秘？
竟然也沒有一個統一的答案：也是，也不是。同樣出自羅蘭•艾默裡奇之手的《決戰中途島》，似乎給人一個別樣的感覺，你覺得氣勢雄偉波瀾壯闊吧，也對，但你覺得散漫而頭緒萬千，也不是沒有道理。 總感覺就要得到《2012》的神秘，找到了《後天》的緊迫，乃或者是《獨立日》的神秘，但每每淺嘗即止，曇花一現，總有意猶未盡的落落寡歡。
從遼無邊際的科幻劇迴轉傳統的二戰劇，用真實講述真實，其間的侷限顯而易見。這更何況這是一個人人都很熟悉的歷史題材：1942年6月的中途島之戰，是日軍突襲珍珠港後，美軍最具傳奇色彩的反擊戰役。正是這場戰役讓美軍以少勝多，一舉改變了二戰中的太平洋戰局。為了更加完美的呈現這場傳奇戰役，羅蘭.艾默裡奇籌備長達15年之久，他坦言：“為了還原這段歷史，我們在無窮無盡的資料和歷史影像裡進行了年復一年的研究。我想給這些戰士們留下一座紀念碑，讓人們牢記他們是誰，做了什麼，以及他們是多麼的無私！”
一個準備了十五年的題材，以這樣的方式進行呈現，就目前達到的效果來看，不得不讓人發問：羅蘭•艾默裡奇，您究竟要告訴觀眾什麼？
影片內容足夠堅硬：珍珠港遇襲、轟炸東京、中途島之戰，三件和人類命運緊密相關的歷史事件一一再現；影片足夠瑣碎：因三起歷史事件引起的相關故事見縫插針，對日本海軍將領關鍵時刻的複雜心理刻畫，對善良的中國底層村民救助轟炸東京飛行員的群像再現，令人深刻。多線展示，齊頭並進，除前線的激戰外，展現了後方情報部門、指揮部門的工作，讓這一歷史轉折點跨越國界，充滿玄奇色彩。
珍珠港遇襲之後，轟炸東京是美國人的必然選擇，而東京遭到轟炸之後，決戰中途島，不僅僅是日本為了本土安全而採取的主動行動，也是美國主動尋找日本海軍決戰的最好防禦。時間的先後順序自然是影片情節的自然推動。但因為事件本身的宏大和錯綜複雜，粗線條的講述只能讓觀眾跟著鏡頭迅速移位，面面俱到但一閃而過的遺憾，讓最後的中途島之戰也顯得單薄。這種單薄，讓準備饕餮視覺盛宴的觀眾留下遺憾自然在情理之中。而要深刻感受導演的別有用心，得有二刷的準備才行。
印象深刻的一個鏡頭是，迪克·貝斯特駕駛戰機，開篇炫技般用俯衝轟炸式降落航空母艦，結束時又用同樣的鏡頭宣告了中途島之戰的勝利，實現了他把500磅的炸彈扔上航空母艦的誓言，不動神色強化了一個概念：俯衝轟炸。就是這種最能體現勇敢精神、出奇制勝的鏡頭，詮釋美軍以少勝多的必然原因，普通士兵的勇敢和堅強，傾斜了戰爭的天平，日軍在這場戰爭中，折損了全部參戰的四艘航母，而美國參戰的兩艘航母只損失了一艘，戰爭就此開始反轉。還有一個始終貫穿影片的小人物——情報分析人員萊頓給人不一樣的感覺，萊頓是在1929年被美國海軍送到日本學習的，這一段史實哥給人耐人尋味的感覺。但更動人的是他和妻子之間的默契，鏡頭不多，但溫馨爆棚，完全不同於其它戰爭片“戲份不夠，情感來湊”的俗套。決戰中途島，影片客觀而真實地再現戰爭中敵我雙方的鬥智鬥勇，殘酷而震撼地再現戰爭帶來的災難和痛苦。英雄主義、決勝於一瞬之間的智慧和擔當等等，在這裡似乎都不再那麼重要，遠離戰爭，才是最好的抉擇。
“稀鬆”的劇本，主旋律的底子、老派的作風，許多碎片化的處理，更像一部再現真實的紀錄片，凝縮時間，增添質量，再現了這一歷史事件。羅蘭•艾默裡奇的準備和思想，在艾德•斯克林、盧克•伊萬斯、帕特里克•威爾森、伍迪•哈里森、丹尼斯•奎德、達倫•克里斯、基恩•約翰遜等一眾演員的努力下一一得以體現。
沒有人想要戰爭，願戰爭只存在過去。整部影片，因為這句話的存在，似乎肅穆而嚴謹了起來。任何一場看似遙遠的戰爭，其實距離每個人都關係密切。這部影片首映選擇在了珍珠港，是紀念，是回味，是警示，更是啟迪。和平究竟意味著什麼，戰爭距離我們有多遠，該是人們思考的問題。
目前來看，這部慢熱型的戰爭巨片，口碑和評分正在持續攀升，目前豆瓣7.7，貓眼9.1，然而票房收入卻只有1.4億多。個人認為，《決戰中途島》是經典卻不賣座，看來觀眾尋求更多的還是《2012》、《後天》、《獨立日》等影片的緊湊、神奇、壯觀、特效等等。因為喜歡這些影片，所以寫下這些文字，一點個人之見哦。
2019年11月13日
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