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王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，一号石师道人。江苏太仓人，著名画家王时敏之孙。康熙九年1670进士，因专心画学，被召供奉内廷，任书画谱馆总裁，负责编纂《佩文斋书画谱》，并鉴定内府所藏古今书画，后又升至户部左侍郎，故又称他为“王司农”。由于深得康熙欣赏，地位显赫，受其艺术影响者非常多，逐渐形成娄东画派，王原祁也成为左右清代三百年画坛的正统派中坚人物，并与王时敏、王鉴和王翠合称“四王”。
王原祁自幼聪敏，家学渊源，得祖父王时敏和“四王”之一的王鉴的直接传授，王时敏曾亲手绘制《仿李成以下宋元名家山水册》供他学习，并把家藏历代名家如董源、李成、范宽、黄公望、王蒙、沈周等人的名迹，给他临摹、研究。受其祖父的影响，王原祁的绘画风格主要是摹古。他在摹古上不遗余力，苦心精研，能吸收各家所长来提高自己的艺术才能，尤其受黄公望、董其昌影响很大，逐渐形成了自己的艺术风格。
王原祁笔墨功底深厚，自称笔端有“金刚杵”。作画时速度较慢，喜用干笔焦墨，下笔线条挺拔，层层皴擦，多遍的晕染，由淡而浓，由湿而干，层次非常丰富，在关键处以焦墨破醒，使之浑然一体，苍浑中见秀润。设色长于浅绛，也见重彩之作，青绿朱赭.鲜明浑逸，有独到之处。这种深厚的功力，无疑与他长期摹临宋、元技法所下的功夫是分不开的。《国朝画征录》评他的画是“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外”。
尽管后世有人认为王原祁一味摹古，缺少生活气息和真实感受，但王原祁作为一位对宫廷绘画和文入画都产生过重大影响的一代画坛领袖，其艺术成就和对中国绘画的贡献都是不容否认的。
《仿黄子久设色山水》
《仿黄子久设色山水》绢本，设色，122.7× 52.8cm，辽宁省博物馆藏。黄子久，即黄公望，元代画家，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”，并列为“元四家”之首。 题识： 康熙癸未春日，仿黄子久，似惟翁老先生台正，娄东王原祁。
《仿云林设色山水图》
《仿云林设色山水图》轴 纸本_设色 80.4x43.5cm 美国克利夫兰美术馆藏 画右上角自题：丁亥清和扈从归舟，写设色云林。余年来一友匏系（赋闲之意），簮笔鹿鹿。夙夜在公，家无甑石。日在愁城苦海中，无以解忧。惟弄柔翰出入宋元诸家，如对古人，虽不能肖其形神，庶几一遇示寓意，宽心之法也。麓台。钤：原祁之印 麓台 二印。 此幅麓台用金刚杵笔力写云林笔意，一河两岸式构图，寂静杳无人烟，都是云林图式，此翁得之。
《山中早春图》
《山中早春图》纸本，设色，100×45cm，辽宁省博物馆藏。绘崇山峻岭，远处山峰高耸，云蒸霞蔚，近坡处疏树错落斜致。层次深远，纵向逶迤。风貌近于黄公望，构图平中带险，笔法苍润，气韵生动。王原祁，字茂京，号麓台，与王时敏、王鉴和王翚合称“四王"”。
《春崦翠蔼》
《春崦翠蔼》纸本，设色，133×61.5cm，私人收藏。画自左下的松坡山庄起，经过曲水板桥，连接起画面中央的层峦叠巘，愈上愈远，直至层云迭起的主峰，显出崇高巍伟的景象。题识：春崦翠霭。康熙甲申（1704年）仲春，培翁老道长嘱，仿子久笔并正。王原祁。
《仿一峰山水》
《仿一峰山水》纸本，设色，50.1x97cm，安徽博物馆藏。此图仿元代画家黄公望画意所绘，山峰连绵，树木苍翠，一派山水雄壮之姿。题识：康熙甲午嘉平，仿一峰老人笔于谷诒堂之目舫。王原祁，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，以黄公望为宗。
《仿大痴山水图》
《仿大痴山水图》纸本，设色，49.3x91.2cm，旅顺博物馆藏。绘山峦叠嶂，板桥茅屋，飞瀑如练，中幅绘曲径通幽，山居掩映其间，渺峰崦霭，近屿远坡，湾环于湖天空阔中。此图布局用笔仿大痴，亦为麓台自家面目，用笔苍厚浓欎。
《桃源春昼图》
《桃源春昼图》纸本，设色，138.5x67cm，纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏。此图以陶渊明诗《桃花源记》之意境，绘江南初春景色。此时一派春意盎然，满山花红柳绿，桃花灼灼，朵朵艳丽；山脚下河水流淌，岸上平坦处数座房屋映入眼帘，此处实乃令人神往。
《山水轴》
《山水轴》纸本，设色，257.5x57cm，台北故宫博物馆藏。画上自题：青山临古道，红树照青溪。拟范中立。画上方另有乾隆御笔临王羲之草书。下方亦有：乌目山人在野闲。秋聪着意画秋山。溪流活活雨余响。木叶翻翻霜后颜。。。蒋溥敬题。
《高岭平川图》
《高岭平川图》绢本，设色，121x62cm，天津博物馆藏。绘山峰高耸，山峦连绵，雄壮险峻，山涧中瀑布倾泻而下，数座房屋隐于山中，山脚下绿树修长挺拔，河水顺流而下.画上自题：“ 学大痴画，不难于浑厚华滋,，而难于平 淡天真” 。。。
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