強哥書畫

之所以說不絕對，事實上，當代很多毛筆名家的硬筆字寫得實在一般，甚至可以用不堪入目來形容。主要原因還是在於書寫性能特點的差別上，雖然用慣了毛筆，對毛筆書寫的技巧把握得很到位，但對硬筆卻不熟悉、不習慣，所以寫出來的硬筆字也很平庸。

硬筆與軟筆大理上相通，無論是軟筆與硬筆哪個好，對另一個肯定有助益。但由軟入硬，抑或是由硬入軟，都需要一個熟悉性能、掌握技巧的過程。很多人以為由毛筆入硬筆是由難至易，自然駕輕就熟、水到渠成，那是對硬筆書法還不深入瞭解，只把硬筆書法當成實用書寫而不是書法藝術。事實上，遠非如此簡單，硬筆要寫精妙，不經過長期的修養打磨，也是不可能實現的，即便毛筆字已經寫得很好了，二者也沒有必然關係。

抱庸淺談。2019年9月19日。南京。

抱庸詩書

毛筆字寫的好的人，硬筆書法一定好嗎？可以這麼說，毛筆字寫的好的，硬筆書法一定不差。但要說能否達到好的地步，這個還要再說。

毛筆書法和硬筆書法的異同

毛筆書法和硬筆書法雖然書寫工具不同，但有很多相通的地方，而且硬筆書法也往往取法毛筆字帖，因此二者雖然有不同的地方，但更多的是相通的地方。

硬筆書法因為工具的限制，不能像毛筆那樣有很豐富地線條的變化，但是在結字和章法上都是一樣的。不過，現在的一些硬筆書法高手，在創作硬筆書法作品的時候，也會刻意模擬毛筆的一些提按動作，讓硬筆書法也有粗，細、輕重、緩急等節奏上的變化，給硬筆書法增加了更多地藝術元素。

例如上圖是著名書法家曹寶麟先生的硬筆字，曹寶麟先生是當代學米芾書法的高手，而他的硬筆書法也自然是米芾行書的風格，因為有毛筆書法的功底，寫硬筆書法的時候，不自然就把各種提按效果表現了出來。

而上圖是著名書法家啟功先生的一封信，信封是明顯的硬筆書寫，內容是毛筆小字，二者差距就很明顯。硬筆字結字還是啟功體的標準結字，但用筆缺少一些提按變化。而內頁是毛筆小字，提按變化非常明顯，因為啟功先生一輩子幾乎都是毛筆寫字，用硬筆寫字是極其少見的。

那麼如果你毛筆字寫的好，但是對硬筆這種工具不是很熟悉的話，拿硬筆寫字就不會掌握這種提按的動作，所以儘管結字、章法不錯，可以說是不錯的字，但離硬筆書法還有點距離。

毛筆字寫的好的很容易把硬筆書法練好

上面我們說了毛筆和硬筆書法的異同，明白了這個道理，那麼毛筆書法好的人，只要花點時間對硬筆這種工具稍加熟悉，那麼就能寫出非常好的硬筆書法了。

為什麼這麼說呢？因為王陽明說過“心既是理”、“知行合一”，這個人懂得在寫字的時候，什麼時候需要提、什麼時候需要按，心裡已經明白了這個道理，只不過是換一種書寫工具罷了。那麼對於有書法功底的人來說，熟悉應用硬筆書法工具，我想最多也就是1-2個月時間而已。

在這些人的心裡，已經有了好字的概念和印象，只不過換種工具表現出來而已。

我們看當今一些硬筆書法高手，幾乎都是毛筆硬筆雙修的，例如盧中南、田英章、荊霄鵬、曹寶麟、吳玉生等人，毛筆書法的功底都是很深厚的。

所以，我們反過來說，硬筆書法要寫好，那必須要有毛筆書法的基礎，否則硬筆書法很難更上一層樓。我幾乎沒見過哪一個硬筆書法高手，不會寫毛筆字的。硬筆書法要寫好，一定要向毛筆書法取法學習，這就好像是有源之水不會乾涸。

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因為你在練習毛筆的過程中，已經書寫成了一種習慣，所以，在書寫鋼筆字時，也會寫成帶有毛筆字風格的字。還有,練字講究心態,寫毛筆字時就是鍛鍊你寫字的心態,這自然會影響你寫其他任何字的。

但是兩者之間沒什麼關係的，我練過書法，軟筆書法我覺得更困難一些，但是毛筆字寫得很好看的話，一定會把寫毛筆字的風格延用到硬筆書法中，可使兩者使用的手法是不太相同。

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記得以前上學時，遇到“一定”“凡是”之類的題目，多半都有問題。事情一絕對，多半有意外。

就書法而言，硬筆與毛筆的結體並無多大不同，而筆法，硬筆的要求要簡單許多，所以說，硬筆寫得好不一定會寫毛筆，但毛筆寫得好，硬筆多半差不到哪兒去。

但是，上面談的規律來了，凡事一絕對，必出么蛾子。

我曾親眼看見某位書法家，認五筆執筆法，懸腕給人表演硬筆書法。且不論他寫得好壞，就從他的賣弄來看，他根本就不明白硬筆與毛筆的區別。

網上經常有人問，如何用硬筆寫出毛筆的味道。殊不知，硬筆的長處在線條勻稱，但筆法要求不高。

任何事物都有自己的優缺點，任何技能也都有一個學習和適應的過程，倘若突然給王羲之一支鋼筆，他也不一定能寫出一手好字。

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毛筆字寫得好的，硬筆是不會差得哪裡去的。

練毛筆字，一般都會臨古帖，而學書若不先臨古，自創的字體謂之“江湖體”。

什麼叫做“書法”？書法是一種藝術，反過來，藝術不一定是書法。書法跟其他藝術作品有個很大的區別，那就是“法”，何謂“法”，是為法度者也。因此，書法是一種遵循一定的法度的書寫藝術，因此書寫跟書法是有區別的，“江湖體”是一種藝術，但它不是書法，它只能稱作一種“書寫藝術”，寫好江湖體的人是藝術家，但不是叫做書法家。

為什麼只有臨古才是叫遵循“法度”？其實，此處的“法”，也有法古的意味。中華上下五千年，其文字發展以來，至今一直流行的字體不過為篆、隸、草、魏碑、楷、行等(其中現代最為流行、最大眾化的是楷書和行書）。歷史的滔滔長河，最後沉澱出的書體，就那麼可數的幾種，可見這幾種書體是符合人的審美的，無論古人還是今人，所以得以一直流傳下來，成為一種“法度”。此可謂法的一種解釋。

趙孟頫是我喜愛的一位書家，最近也在臨他的帖。假若你認真臨過多種帖，尤其是不通時期的帖，你都會發現帖與帖之間的傳承。什麼意思呢?比如你看趙孟頫的字，有的地方有柳體的影子，有的地方又有二王的影子，有的地方又有魏碑的味道……由此可見，古代書法家也會臨古帖，他們不斷的法古，集百家之精華，自成一體，其中妙處在於，你在他的字體中，看到一種傳承！用現在的一句話來說，這是“站在巨人的肩膀上”。中華書法的精華的傳承，使得今人乃至世人景仰，此亦為大法也！

根據上述的兩種“法”，回到這個問題。既然毛筆字寫得好，臨帖是必不可少的，掌握了法度，潛移默化地，也會將其融入到硬筆字中，使其具有“書卷味”！

愛寫字的猿哥

毛筆字寫得好的人，硬筆字是不是一定好?這個問題，實際不難回答。答案自然是:不一定。

理由實際也簡單，就如楷書寫得好，草書一定寫得也好嗎的答案是一樣的。就是說，不管是毛筆字還是硬筆字，也不管是真草篆隸行各種字體，都有其內在特性和技巧。不是一通百通的概念，而是必須認真學，認真練，才能學會和學好的。

但是，畢竟毛筆書法與硬筆書法都是書法，書法的共性是基本相通，都要講究筆法，字法，墨法和章法。只是工具不同，特性不同，書法的一些側重點不同，技巧也有所不同。

毛筆字寫得好，自然對學習硬筆書法很有好處。比較字的間架、結體的要求是相同的。只要掌握了硬筆的書寫特點和要求，毛筆書法好手，那他們寫硬筆字是很容易上手的，學起來很快。但是需要足夠的練習和了解硬筆書法好手，他們的書寫經驗和方法。這樣才能事半功倍。

實際上，硬筆書法好手，都臨學歷史名家名帖才會學得一手好字的。好多硬筆高手，也是積極練習毛筆書法，他們也成為毛筆書法好手。而且，硬筆書法好手，也很利於學好毛筆書法。這是相輔相成的關係。

林默之健龍達人

湊熱鬧

敬哥哥77225250

理論上來說是的，我從小就是學習毛筆書法，現在開設的有硬筆書法專欄，毛筆書法寫好了，硬筆書法稍微下一些勁兒就也寫好了，大家可以對比一下。

365週週書畫教育

毛筆字寫得好，硬筆字也差不到哪裡去。

因為寫毛筆書法一般都要經過正經的描紅臨帖的過程，這對於初學者來說是熟練筆性、紙性、墨性以及字的間架結構等基礎內功，通過初學楷書打下紮實的基本功，再一步一步寫行書再到草書，這是一般的學書經歷。經過多年的臨池不輟的訓練，才能算寫得好字，光描幾個楷書不算，必須要能完成行書到草書的創作才算寫得好字！

怎麼才算寫得好呢?至今也沒個鐵定的標準。一般都是以古代名人名帖為標準，只要看著順眼，用筆規範，就以為可以了。如果是比較專業的書法從業者，要求就要高多了，起碼要基本吃透某個古人的作品才能出世混事，要是這點要求都達不到，就得考慮考慮改行了！

硬筆書法除了工具不一樣之外，行筆用勁也是有區別的，具體行筆力道都因人的性格愛好而定，有人主張雄強、長槍大戟；有人主張秀麗溫潤，少一些火氣躁氣……

如果毛筆字寫得好去寫硬筆書法，由於有較紮實的基礎作支持，入手較快，相對容易一點。因為毛筆字的技法不是硬筆技法能比的，並且毛筆書法能表現很多的複雜性和多樣性技法，如“屋漏痕”、“飛白”等技法，硬筆書法能難達到，所以寫毛筆字更難！

如果對應由硬筆轉入毛筆書法則相對困難，從握筆姿勢到運筆手法與力道跟硬筆不一樣，甚至紙性、表現的空間都相去甚遠。因此從硬筆書法到毛筆書法的書寫轉換難度大得多。

因此毛筆書法寫得好的寫硬筆書法也應該同樣寫得好，只要認真琢磨，多練多寫，寫好硬筆書法是比較容易的。硬軟書法都是表現文字的藝術魅力的，只要功夫到了家，軟硬雙修當然也是不錯的選擇。

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