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我尤记忆犹新一个片段。
在2010年第82届奥斯卡最佳女配角奖《珍爱》的莫妮克头戴着白色栀子花，穿着一身蓝色礼服出席当天的颁奖典礼。羞愧的是我们多数人都需要莫妮克稍后的得奖感言，才会发现她当天的打扮是在纪念70年前第一个拿到奥斯卡奖的黑人女演员——在《乱世佳人》中饰演女佣玛格丽特的演员哈蒂·麦克丹尼尔。
在此之前虽然好莱坞黑人演员众多，但甚至连被提名的都没有。
而其貌不扬的哈蒂能够荣膺此艳，不可不说是她演技超群所致。
“当年那位女士必须（因为饰演黑奴角色）同时忍受来自白人和黑人的质疑。面对质疑，她的说法是：演员是我的职业，所以任何人喊卡之后，我就不是戏里头的那个人了。”
莫妮克表示当年那些质疑哈蒂的人如果都能认识到她脱下戏服后真实的那一面，肯定都会乖乖闭嘴。
幸运的是莫妮克的得奖感言除了触动观众记忆之外，也启发了观众心中所认知的奥斯卡黑人演员获奖背后的艰辛。
没错，今天的这篇文章，就是为了谈谈那些被带着有色族裔眼镜的黑人女演员们。
哈蒂受到的种族歧视
当然这其中的故事还得从1940年第12届奥斯卡奖座被颁发出去的那一天开始追溯起：
“手里握着这个奖座已经带给我无比谦卑的感觉，我打算要永远握着这个奖座，把它当成一盏指路明灯，提醒我自己未来还有无止尽的可能性。”
哈蒂·麦克丹尼尔临场放弃了制片人塞给她的演讲小抄，改用她的友人、黑人作家替她写的动人讲稿。
接着哈蒂一边激动落泪一边走回自己的座位。
“我认为她的眼泪除了来自尘埃落定的松一口气和喜悦之情外，也有一部分是出自于心碎。”
当奥斯卡评审说出这位历史上第一个获得奥斯卡荣耀的黑人在颁奖典礼上受到了难以言喻的屈辱，因为她一开始甚至根本不被允许入席奥斯卡盛典。
这一天距离《乱世佳人》中发生的南北战争已经有70多年，但解放黑奴之后取而代之的“隔离但平等”的种族隔离法，仍让黑白之间的种族紧张无所不在。
一件当时报道的真人真事：
1924年一名密西西比州的白人观众只因为在银幕上看到黑人新郎与白人新娘在婚礼上一同载歌载舞的片段，就气愤到拿着刀子冲向前去把银幕割成碎布。
因此可以理解才几年后要让一名黑人要走进奥斯卡盛典洛杉矶大使饭店的宴会厅，穿过满场的白人领取奥斯卡奖座是多么不可想像的事。
事实上哈蒂·麦克丹尼尔先前已经因为亚特兰大的种族隔离法令而被迫跳过《乱世佳人》的首映会。当时饰演男主角的克拉克·盖博因此气得拒绝出席，最后还得劳动哈蒂劝他出席。
无法参加首映的哈蒂只能会后从小说《飘》原作者玛格丽特·米切尔发给她的电报中感受观众的热情：“真希望你可以亲耳听见这满场的欢声雷动”。
1940年奥斯卡颁奖典礼所在的这个宴会厅平时作为俱乐部使用时，同样也是禁止黑人进出的场所，《乱世佳人》的制片方必须亲自出面协商才让他们特许黑人进入。
然而最终哈蒂仍被主办单位安排与全场贵宾以及《乱世佳人》的白人剧组完全隔离开来，全程坐在会场最角落专门为她和她的男伴安排的“隔离但平等”的小圆桌。
19年后加州通过Unruh Civil Rights Act平权法案之时，加州政府甚至对哈蒂·麦克丹尼尔当年在奥斯卡上受到的不平等待遇启动正式调查。
然而这一天，还只是哈蒂和她手中的小金人的苦难开端......
黑人演员的“失金”之路
去年第91届奥斯卡最佳影片奖颁发给《绿皮书》时，许多在场媒体都注意到《黑色党徒》导演斯派克·李铁青着脸怒而离席。
“我真的太背了。每回某某人开车接送某某人，我就会输掉一座奥斯卡。”李自嘲道。
毕竟《黑色党徒》只获得了一个最佳原创剧本奖。
他的愤恨不平其来有自，因为2019年的奥斯卡几乎就是1990年奥斯卡颁奖典礼的倒带重播：奥斯卡评审宁愿把奖项给回避议题的种族大和谐电影（《为黛西小姐开车》），也不愿让更受好评的黑人导演电影（《为所应为》）拿走年度大奖。
相隔30年，他两度被笑脸迎人的司机超车，“和谐“掉原本该属于他的小金人。
斯派克·李面对的还是一个黑人可以参与竞争的年代。
80年前《乱世佳人》的哈蒂·麦克丹尼尔面对的是连黑人出席典礼上都会引发争议的保守社会。
哈蒂·麦克丹尼尔得奖之后，奥斯卡还要再等24年才敢再把奖座颁给另外一个黑人。而那一次上场的是更挑动保守社会敏感神经的男演员西德尼·波蒂埃。
1964年白人颁奖人把奥斯卡奖座递给《野百合》的男星西德尼·波蒂埃后，随后他按惯例礼貌性地在西德尼的脸颊轻吻表达祝贺。这一吻引发了现场观众和电视机前观众的骚动。这是奥斯卡颁奖典礼史上第一个跨种族之吻。两人在台上轻吻的同一时间，黑白联姻在美国许多州都还被明文禁止。
直到几年后西德尼那部讲述跨种族恋情故事的《猜猜谁来吃晚餐》上映的前几天，美国最高法院才宣判禁止跨种族联姻的法令违宪。
黑人演员西德尼之后，还要再等38年才会有《训练日》的丹泽尔·华盛顿获颁最佳男主角奖。
除此之外的多数时候，伪善的奥斯卡都把黑人当成妆点门面的窗花，而且他们最愿意给出去的奖项几乎全是最佳女配角。
而这些被当成“奥斯卡多元化”窗花的黑人女星，除了参演《修女也疯狂》后的乌比·戈德堡是少数例外之外，大部分人得奖后的职业生涯几乎都是继续被忽视，或者载浮载沉，或者干脆直接沉到河底永不见天日。
比如《梦女孩》的詹妮弗·哈德森、《珍爱》的莫妮克以及还在想办法浮上水面《为奴十二年》的露皮塔·尼永奥和维奥拉·戴维斯的《藩篱》...
而作为史上第一个黑人最佳女配角，哈蒂·麦克丹尼尔本人就是最佳女配角“诅咒”的经典案例。
历史上总共有超过70多个奥斯卡奖座曾经被窃，但其中有60多个小金人最后幸运物归原主。
比如乌比·戈德堡的《人鬼情未了》最佳女配角奖就在送回原厂保养的路上被粗心的快递员搞丢，稍后又在机场垃圾桶中被寻获。
《夺宝奇兵》的导演史蒂文·斯皮尔伯格则以扮演奥斯卡奖座界的印第安纳·琼斯著称。迄今为止他已风尘仆仆地在世界各地寻获三座流落民间的小金人奖座，并全数买下回捐给美国影艺学院。
因为太常发生得奖者或其后代迫于生活困顿而把奖座拿去变现的案例，美国电影艺术与科学学院自1951年开始要求此后的得奖者必须承诺以1美元的价格优先回售给学院，除非影艺学院拒绝承购才能卖给不相干的第三人。
所以多数流入二级市场的奥斯卡奖座都是1951年之前获奖的奥斯卡得主。
1993年费雯·丽的《乱世佳人》最佳女主角奖座在拍卖会中卖得50万美元天价。但没几年后就被出手阔绰的迈克尔·杰克逊打破纪录。他在苏富比拍卖会上以令人咋舌的150万美元价格标得同属《乱世佳人》的另一个奖座——名制片大卫·塞尔兹尼克的最佳影片奖座。直到今日，这150万美元的纪录仍是小金人的最高身价。
神秘的是2009年杰克逊猝逝后，遗产管理人无论如何翻箱倒柜都找不到这座小金人。
一说可能是他藏得太好，一说也许是被某人非法侵占，无论如何遗产管理人迄今都还在苦等这个价值不菲的奖座现身。
相比身价150万的最佳影片奖座，《乱世佳人》的最佳女配角奖座却是另外一个极端的故事：
得奖者哈蒂·麦克丹尼尔过世之后，遗产管理人在财产拍卖过程中将奖座列为「无财产价值」的项目。然后奖座再也没有出现在任何书面纪录上，就像同样被世人遗忘的奖座主人。
紧接着轮到另外一位奥斯卡奖座界的印第安那·琼斯，美国哈佛大学法学院教授W. Burlette Carter正式登场。2011年他在拍卖网站ebay上找到了一个可疑的拍卖品项，怀疑它就是已经消失了几十年的《乱世佳人》最佳女配角奖座、
可怜的黑人女演员哈蒂·麦克丹尼尔，生前这座奖杯对于她来说是无尽的荣耀，但随着奖杯的失窃，看似充满希望的幸运果就此打破。
哈蒂之后的命运
因为在《乱世佳人》之后，哈蒂仍然只能演出大同小异的各种女佣角色。
这些陈腔滥调的角色设定也使得她的演艺事业再也没有达到堪比《乱世佳人》的巅峰。
「我宁愿去演女佣，也不要沦为真的女佣」她以这句名言来替自己的职业生涯选择安慰。
当继续安排她演出各种刻板印象角色的同时，黑人则毫不留情地炮轰她助长对黑人的刻板印象，成为种族主义的帮凶。此外，1960年代后风起云涌的黑人民权运动中很少看到哈蒂出现相挺的身影，也引发黑人同胞对她的不谅解。
她唯一一次对黑人民权挺身而出，是因为她自己存钱买房被拒，理由是该社区禁止黑人入住。她动员了好莱坞好友公开替黑人权益发声，促成了美国最高法院稍后终于反应舆论声浪，宣布所有禁止黑人购买、租赁、入住房屋的合约通通违宪。
不论是接演刻板印象角色或是与民权运动保持疏离，哈蒂不得不然的理由都是经济。
身为两个黑奴所生下13个小孩中的老幺，她终其一生都在追求经济上的翻身。
但因为欠缺白人的社经优势和理财专业，她的财务状况始终不尽理想。59岁死于乳癌时，遗产管理人清点她的资产和负债，发现她名下的财产甚至不足以缴纳她欠联邦政府和州政府的巨额欠税。
更令人哀伤的是她白纸黑字写在遗嘱中的两个遗愿，在她死后竟都被无视：
她的第一个愿望是希望能被葬在著名的好莱坞永恒公墓，但该墓园仍断然拒绝黑人下葬其中；她的第二个愿望是把她的奥斯卡奖座捐给以收藏黑人文化相关文物著名的哈佛大学，然而即便遗产管理人在遗产拍卖清单中把奥斯卡奖座列为“无产财价值”、建议不要拍卖，法院仍要求通通拍卖偿债。
哈蒂·麦克丹尼尔无疑过得不是很幸福。即使她处在当下的好莱坞市场，她依然过得不幸福。
接着再来说第二个故事。1939年12月15日《乱世佳人》的亚特兰大首映会那天：
制片人大卫·塞尔兹尼克心里其实对于在亚特兰大办首映活动很多疑虑。玛格丽特·米切尔的原著小说《飘》中许多赞扬蓄奴制、谴责内战的情节已经被大卫小心翼翼地删节，他不希望电影和美国南方连结得太紧密，让美国北方观众在上映前就产生反感。
他的另外一个顾虑就是亚特兰大的种族隔离氛围，他甚至被迫拿掉电影海报上的黑人脸孔才能在亚特兰大宣传。
然而亚特兰大市市长慎重其事地亲自游说大卫，希望他把好莱坞首映会改到亚特兰大举办，因为毕竟“这是自己人的主场”。对市长和多数白人市民来说，重现南方盛世样貌的《乱世佳人》在情感上替南方人愈合了内战的伤口。
众星云集（唯独没有黑人演员出席）的首映会之外，亚特兰大市政府敲锣打鼓地举办了整整三天的节庆，街头挤满欢欣鼓舞的的30万市民，就好像南北战争的委屈在这天终于一笔勾消。其中最妙不可言的画面出现在首映会当天稍早的活动舞台上：
舞台上的主秀是清一色白人的少年联盟小朋友的表演，随后上场的是另一批清一色黑人的合唱团的小朋友。合唱团的指挥是黑人民权运动领袖马丁·路德·金的爸爸、同时也是该教会的牧师。
年仅9岁的马丁·路德·金就站在合唱团成员之中。诡异的是，他跟其他黑人小朋友一样都被打扮成剧中塔拉庄园的黑奴模样在舞台上载歌载舞，欢庆《乱世佳人》的上映。
亚特兰大中心的发言人说当年的这个画面反应了那个年代的社会背景，“更美妙的是他的生涯能以此为出发点，一路发展到被授与诺贝尔和平奖的伟大成就。 ”
在白人敲锣打鼓的同时，刚刚启蒙的黑人民权运动正在发起抵制《乱世佳人》的活动，理由是该片吹捧蓄奴，强化对黑人的刻板印象。他们的抵制力道只构成了举国同欢中的一点点杂音。
还要再等二十多年，黑人民权运动才会在9岁的马丁·路德·金带领下达到高峰。
「奥斯卡好白」口水战
美国畅销书作家史蒂芬·金之前在网络上上卷入了关于「奥斯卡好白」的口水战。
原本坚持“艺术无庸考量多元”的史蒂芬，后来用自己在华盛顿邮报的专栏补考这一题：
他在文中列举2012年美国影艺学院的投票成员组成：94%是白人，77%是男人，54%是超过60岁的老人。
他认为这些人口组成的结构倾斜正是为什么艾娃·德约列的《有色眼镜》和格蕾塔·葛韦格的《小妇人》这一类优秀的创作者经常被奥斯卡忽视的原因。
今年奥斯卡缺乏多元性的入围名单证明了我们并不是活在完美的世界。
史蒂芬·金在该文中修正了他原本坚持的「艺术无关多元」观点。
《好莱坞记者》报前几天刊登了一名投票者的匿名投书，正反应了种族组成的偏差：投书者匪夷所思地主张《寄生虫》这类外语片不应与一般的电影一起竞争，并认为奖座应该落于昆汀·塔伦蒂诺之类美国导演身上，理由是“奥斯卡毕竟是美国的东西”。
虽然本届奥斯卡奖项已经是尘埃落定了。
白人相对优势的这种偏差因素也是哈佛大学法学院教授W. Burlette Carter的论文《寻找奥斯卡》中最后一个魔王：
种族歧视的无形之手在她的事业发展中处处可见，无论她如何才华过人，都还是处处限制了她所能赚取的收入。
论文的结论认为哈蒂·麦克丹尼尔奖座的流浪故事充分反应了非裔美国人在这种充满种族歧视的社会中讨生活是如此艰困难重重。
试想一下，如果哈蒂是白人，她的遗产可能会得到比较好的管理，比如她会有更专业的理财知识或是聘请更具有专业的律师代为管理，而使她死后不至于资产被债务和税务吃光光。
同样的，如果这个奥斯卡奖座属于一个白人，它的身价可能超过百万元，因而绝对不会被标记为“无财产价值”，更不会有奖杯下落不明的凄凉晚景，比较可能发生的结局是被妥善地收在某个博物馆或某个收藏家的保险柜里。
如果她是白人，美国影艺学院也会有不同的积极作为。
同样是奖座遗失的案例，《月色撩人》的的最佳女配角得主奥林匹亚·杜卡基斯被歹徒窃走小金人并勒索赎金时，她随后前往影艺学院缴了78美元工本费，就得到补发的奖座。
另一方面，哈佛大学终于承认哈蒂·麦克丹尼尔的小金人搞丢时，影艺学院却断然拒绝了补发申请，因为他们认为当事人早已过世，遗失奖座的也不是当事人的后代家属，申请资格有疑义。如果不是哈蒂·麦克丹尼尔，而是影帝克拉克·盖博的奖座搞丢，影艺学院在回绝前大概会犹豫再三。
至于印地安那琼斯考古行动的最后谜底——奥斯卡小金人的最终下落，Carter教授透过几位证人说词排除被侵占、被丢弃、被丢河里等等其他可能性后，主张奖座极可能仍在华盛顿特区的哈佛大学校园某处。
就像电影《夺宝奇兵》的最后一个画面，接连管理疏失、管理人员更迭、校园建筑更新的兵荒马乱中，未标记姓名的奥斯卡奖座应该是锁在某个箱子里，被永恒地遗忘了。
但为什么人人都认得的小金人，会这么容易被人忽略？
我也是查了资料才发现，原来当年颁发给男女配角的奥斯卡奖座模样并不是今天我们熟知的奥小金人造型，而是一块不起眼的小一号奖牌，奖牌上头镶了那个小一号金人。
这中间的含义，相信是孰是孰非了吧。
这在我最近玩的游戏《英雄联盟》上也得到了体现，上面几个小字让人沉思！
愿世间再无哈蒂·麦克丹尼尔......
大片热剧深度解读，都在头条口碑团~
- 哈佛大学法学院教授W. Burlette Carter的论文《寻找奥斯卡》
- David O. Selznick教授的论文《Known For》
- 《美国电影协会—20世纪最伟大的100部电影》
- 《 Molt, Cynthia Marylee.》电影《乱世佳人》完全参考手册
- 《Selznick, David O. 大卫·O·塞尔兹尼克回忆录》
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