‖三點 ,看電影悟人生‖
《月升王國》由美國著名導演韋斯·安德森執導，於2012年上映。影片講述了一對12歲的少年戀人逃離現實，創造“月升王國”的故事。雖然整部影片呈現出一種童話色彩，但它不是一部兒童劇，而是通過兒童嚮往的“月升王國”，反映現實世界的虛假與不堪。影片在主題立意與鏡頭語言、色彩構圖方面實現了思想性和藝術性的完美統一。
01 豐富獨特的電影語言
《月升王國》是典型的韋斯·安德森風格，偏黃的畫面色調，冷暖色的強烈對比，刻意為之的左右對稱構圖，橫移鏡頭的運用，獨特的場面調度，豐富的人物造型都深深體現出導演個人的藝術思想性和藝術表現力。
用橫移鏡頭展現時間和空間的關係，並將人物關係充分的表達出來。比如影片開場一幕，橫移鏡頭的運用，完美表現了蘇西父母的疏離感；比如在草地尋找線索的一幕，橫移鏡頭將蘇西父親的憂傷失落與蘇西母親和小鎮警察的親密關係做了很好的詮釋。
主觀鏡頭的運用，也是韋斯·安德森特別擅長的鏡頭語言之一，直接表現出各個人物之間的距離感以及一種未知的探索的訴求，這一點在飛機、汽車以及船上表現的尤為突出。影片直到薩姆和蘇西感情的升溫，才開始使用過肩拍，瞬間拉近了兩人的物理距離，也暗示了兩人親密關係的深化。
在表現人物性格特徵方面，影片中人物的造型直觀的反映出人物的心理狀態，特別是薩姆、蘇西和社會服務部工作人員。薩姆的軍綠色服裝代表著健康、希望，給人一種安全舒適之感；蘇西的粉紅色和白色，代表著青春浪漫，給人一種純潔愉悅之感；而社會服務部員工身著深藍工服，代表孤傲、冷酷，給人一種不寒而慄的感覺，這一造型的外在表現與其工作性質，形成了一種強烈的反諷效果。這些豐富的電影語言與影片主題高度統一，成為了影片敘事手段的有機組成部分。
02 “月升王國”是現實世界的一面鏡子
“月升王國”是薩姆和蘇西創造的一個理想世界，一灣碧水、一輪明月、一堆篝火、一頂帳篷、一對戀人，一個“世外桃源”，這裡是一個充滿溫暖和愛的理想國度。
薩姆和蘇西在他們的國度談心、跳舞、擁抱、親吻，讓人感懷愛情的甜蜜。影片通過構造這樣一個虛無的理想國度，表達出愛情的純潔和神聖。
影片中有三處明顯的隱喻，將理想世界和現實世界的不同展露無遺。理想世界中薩姆和蘇西充滿愛意，現實世界中蘇西父母卻冷淡無奇；理想世界中蘇西對她的貓不離不棄，現實世界中薩姆的養父母對其不管不顧；理想世界中薩姆和蘇西對死去的小狗心懷悲憫，現實世界中社會服務部卻以愛的名義對兒童實施電療。這幾組對比，赤裸裸的展現了現實世界的醜陋和無情。
03 對現實世界的反抗
“交響樂隊裡不同的聲部用不同的方式演奏同一段主旋律”。正如影片開場說的這句話那樣，生活就像是演奏交響樂，每一個人就是一種樂器，都會奏響自己不同的音色，而每一種音色都是獨特的，正是因為它的獨特和多樣，才構成豐富多彩的人生。
影片中的兩個少年薩姆和蘇西，有他們獨有的音色，但是在循規蹈矩、平淡無奇的成人世界，沒有人理解他們的獨特，沒有人在意他們內心的感受。渴望逃離沒有愛的世界，是兩個少年對現實世界的奮起反抗，他們嚮往美好的生活，美好的世界，他們追求心中最純真的愛。
通過兩個少年的出走，影片深度揭露了現實世界的虛偽。面對愛情，少年的愛情是純真的，現實世界的愛情是圓滑的；面對婚姻，少年的承諾不需要證書，現實世界的證書卻守不住承諾；面對生活，少年生機勃勃對美好生活充滿好奇和嚮往，現實世界的生活卻是一潭死水，死氣沉沉。
04 細節表現突出人物內心世界
《月升王國》在細節處理上非常準確，深刻的表現出人物的內心情感世界，人物的心理狀態通過電影獨特的視覺語言表達出來。
比如影片開場，四次表現蘇西拿望遠鏡觀望的情節，將蘇西急切的想要逃離家庭的心情躍然紙上；比如薩姆出走時的外在造型，一個模仿大人叼菸斗的形象，反映出人物內心渴望成熟的心態；比如薩姆聽蘇西講故事時睡著，表現出薩姆這個人物親情的缺失；又比如薩姆為蘇西戴耳墜的情節，仔細看會發現蘇西耳洞周圍的點點血跡，導演通過隱喻的手法，含蓄的表達了戀人之間的一種毫無保留、義無反顧的獻身精神，這一點在影片結尾兩人決定從教堂塔樓牽手跳下時也得到了深刻體現。
除了兩位兒童演員之外，參演的多位好萊塢明星在人物細節的刻畫上也是精雕細琢，表現的栩栩如生。如愛德華·諾頓飾演的指揮官，在錄製日誌時面帶憂愁和疲態，將內心的焦慮和不安通過臉部動作完美的表達出來；如弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演的蘇西的母親，在小鎮警察突然到訪時的緊張不安；又如蒂爾達·斯文頓飾演的社會服務部工作人員，掛掉電話後順勢抹嘴的動作，更將一個冷酷無情，情感麻木的形象展現的淋漓盡致。
結語
《月升王國》用一個童話般的場景，以兒童出走為情節線，勾勒出一幅嚮往純真愛情和美好生活的唯美主義畫卷，是一部風趣幽默、色彩絢麗，視覺語言獨特，情感動人且意味深長的影片。影片的圓滿結尾揭示出只有愛才能讓這個世界變得更美好。
閱讀更多 三點電影 的文章
