‖三点 ,看电影悟人生‖
《月升王国》由美国著名导演韦斯·安德森执导，于2012年上映。影片讲述了一对12岁的少年恋人逃离现实，创造“月升王国”的故事。虽然整部影片呈现出一种童话色彩，但它不是一部儿童剧，而是通过儿童向往的“月升王国”，反映现实世界的虚假与不堪。影片在主题立意与镜头语言、色彩构图方面实现了思想性和艺术性的完美统一。
01 丰富独特的电影语言
《月升王国》是典型的韦斯·安德森风格，偏黄的画面色调，冷暖色的强烈对比，刻意为之的左右对称构图，横移镜头的运用，独特的场面调度，丰富的人物造型都深深体现出导演个人的艺术思想性和艺术表现力。
用横移镜头展现时间和空间的关系，并将人物关系充分的表达出来。比如影片开场一幕，横移镜头的运用，完美表现了苏西父母的疏离感；比如在草地寻找线索的一幕，横移镜头将苏西父亲的忧伤失落与苏西母亲和小镇警察的亲密关系做了很好的诠释。
主观镜头的运用，也是韦斯·安德森特别擅长的镜头语言之一，直接表现出各个人物之间的距离感以及一种未知的探索的诉求，这一点在飞机、汽车以及船上表现的尤为突出。影片直到萨姆和苏西感情的升温，才开始使用过肩拍，瞬间拉近了两人的物理距离，也暗示了两人亲密关系的深化。
在表现人物性格特征方面，影片中人物的造型直观的反映出人物的心理状态，特别是萨姆、苏西和社会服务部工作人员。萨姆的军绿色服装代表着健康、希望，给人一种安全舒适之感；苏西的粉红色和白色，代表着青春浪漫，给人一种纯洁愉悦之感；而社会服务部员工身着深蓝工服，代表孤傲、冷酷，给人一种不寒而栗的感觉，这一造型的外在表现与其工作性质，形成了一种强烈的反讽效果。这些丰富的电影语言与影片主题高度统一，成为了影片叙事手段的有机组成部分。
02 “月升王国”是现实世界的一面镜子
“月升王国”是萨姆和苏西创造的一个理想世界，一湾碧水、一轮明月、一堆篝火、一顶帐篷、一对恋人，一个“世外桃源”，这里是一个充满温暖和爱的理想国度。
萨姆和苏西在他们的国度谈心、跳舞、拥抱、亲吻，让人感怀爱情的甜蜜。影片通过构造这样一个虚无的理想国度，表达出爱情的纯洁和神圣。
影片中有三处明显的隐喻，将理想世界和现实世界的不同展露无遗。理想世界中萨姆和苏西充满爱意，现实世界中苏西父母却冷淡无奇；理想世界中苏西对她的猫不离不弃，现实世界中萨姆的养父母对其不管不顾；理想世界中萨姆和苏西对死去的小狗心怀悲悯，现实世界中社会服务部却以爱的名义对儿童实施电疗。这几组对比，赤裸裸的展现了现实世界的丑陋和无情。
03 对现实世界的反抗
“交响乐队里不同的声部用不同的方式演奏同一段主旋律”。正如影片开场说的这句话那样，生活就像是演奏交响乐，每一个人就是一种乐器，都会奏响自己不同的音色，而每一种音色都是独特的，正是因为它的独特和多样，才构成丰富多彩的人生。
影片中的两个少年萨姆和苏西，有他们独有的音色，但是在循规蹈矩、平淡无奇的成人世界，没有人理解他们的独特，没有人在意他们内心的感受。渴望逃离没有爱的世界，是两个少年对现实世界的奋起反抗，他们向往美好的生活，美好的世界，他们追求心中最纯真的爱。
通过两个少年的出走，影片深度揭露了现实世界的虚伪。面对爱情，少年的爱情是纯真的，现实世界的爱情是圆滑的；面对婚姻，少年的承诺不需要证书，现实世界的证书却守不住承诺；面对生活，少年生机勃勃对美好生活充满好奇和向往，现实世界的生活却是一潭死水，死气沉沉。
04 细节表现突出人物内心世界
《月升王国》在细节处理上非常准确，深刻的表现出人物的内心情感世界，人物的心理状态通过电影独特的视觉语言表达出来。
比如影片开场，四次表现苏西拿望远镜观望的情节，将苏西急切的想要逃离家庭的心情跃然纸上；比如萨姆出走时的外在造型，一个模仿大人叼烟斗的形象，反映出人物内心渴望成熟的心态；比如萨姆听苏西讲故事时睡着，表现出萨姆这个人物亲情的缺失；又比如萨姆为苏西戴耳坠的情节，仔细看会发现苏西耳洞周围的点点血迹，导演通过隐喻的手法，含蓄的表达了恋人之间的一种毫无保留、义无反顾的献身精神，这一点在影片结尾两人决定从教堂塔楼牵手跳下时也得到了深刻体现。
除了两位儿童演员之外，参演的多位好莱坞明星在人物细节的刻画上也是精雕细琢，表现的栩栩如生。如爱德华·诺顿饰演的指挥官，在录制日志时面带忧愁和疲态，将内心的焦虑和不安通过脸部动作完美的表达出来；如弗兰西斯·麦克多蒙德饰演的苏西的母亲，在小镇警察突然到访时的紧张不安；又如蒂尔达·斯文顿饰演的社会服务部工作人员，挂掉电话后顺势抹嘴的动作，更将一个冷酷无情，情感麻木的形象展现的淋漓尽致。
结语
《月升王国》用一个童话般的场景，以儿童出走为情节线，勾勒出一幅向往纯真爱情和美好生活的唯美主义画卷，是一部风趣幽默、色彩绚丽，视觉语言独特，情感动人且意味深长的影片。影片的圆满结尾揭示出只有爱才能让这个世界变得更美好。
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