金農說：“興化鄭進士板橋風流雅謔，極有書名，狂草古籀，一字一筆，兼眾妙之長。”
楊守敬說：“板橋行楷，冬心分隸，皆不受前人束縛，自闢蹊徑。然為後學師範，或墮魔道。”
鄭板橋自己說：“蹊徑一新，卓然名家。”
鄭板橋
鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。以“詩書畫”三絕而聞名，後客居揚州，以賣畫為生，為“揚州八怪”之一。鄭板橋十九歲中康熙秀才，四十歲中雍正舉人，四十四歲中乾隆進士，五十歲官職七品。居官十年，未能實現抱負，寫“烏紗擲去不為官, 囊橐蕭蕭兩袖寒; 寫取一枝清瘦竹, 秋風江上作漁竿。” 板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。書法隸、楷參半，自稱“六分半書”，寫下“難得糊塗”流傳至今。本文由紀伯倫鄺小姐：jibolunk撰寫
鄭板橋生活於清代中期的中國農村，還可以接觸到真正的自然，體會大自然的美好，並將其美好的感受融入自己的詩歌和書畫之中。對文學或書畫藝術，鄭板橋強調的是蘊涵於其中的鮮活之氣，從容放達，追求自然活潑，氣韻生動。
鄭板橋《墨竹》
1760年作
立軸 水墨紙本
款識：乾隆庚辰暮春，板橋鄭燮。鈐印：谷口（朱文）、鄭燮之印（白文）、歌吹古揚州（朱文）、橄欖軒（朱文）鑑藏印：曾在周薌耕家。
錄文：自笑書生翰墨荒，漫誇石瘦竹蘭芳。千花萬卉皆神品，還讓君家老復堂。
165.5×94cm
成交價：RMB 7,728,000
本幅板橋自題：自笑書生翰墨荒，漫誇石瘦竹蘭芳。千花萬卉皆神品，還讓君家老復堂。此“復堂”即板橋的同鄉好友，同為揚州八怪的李鱓（1686-1756）。李鱓出身興化望族，年齡較板橋為長，而且較早得到了社會的認可。二人訂交多年，晚年又得共研畫理，鄭板橋對這位同鄉兄長始終推崇有加。《板橋自敘》中就說，在乾隆初年的揚州，“索畫者必曰復堂，索詩文者必曰板橋”；且由於李鱓繪畫題材較為廣泛，板橋在寫給弟弟的家書中甚至坦言“李三墨妙，筆精墨妙。予為蘭竹，家數小小”。所言雖然未必屬實，但揄揚之心可見。文人相輕，自古而然。我們在二位花鳥畫大師這裡，看到的卻只是謙遜和推讓，前賢風誼，三百年後，真令我輩神往。
本文由紀伯倫鄺小姐：jibolunk撰寫此幅作於乾隆二十五年（1760），此時距李鱓已去世將近五載，年近古稀鄭板橋依然吟詠著“還讓君家老復堂”的詩句。兩年後，又在相同題材的畫作中再次發出“惜復堂不在，不復有商量畫事之人也”的感喟（《鄭板橋集》），交誼之深，大有鍾期既逝，流水何聲之感。古今相較，真令後世攻訐詆譭之同行冤家汗顏。
鄭板橋以善畫蘭竹著名於世，而其畫上題款常常獨具匠心，表達了畫家一時的心境或憤世嫉俗之情。
鄭板橋《蘭竹芳馨》
立軸 水墨紙本
款識：誕敷大兄一笑並書為諸郎君勖之，七十年老人板橋鄭燮。鈐印：板橋（白文）、鄭燮之印（白文）鑑藏印：平齋過眼（白文）、觀廬主人珍藏（朱文）、謌曉古揚州（朱文）、同叔所藏（朱文）、灝文堂（白文）、韓鶴松藏書畫（朱文）、筆墨消閒（朱文）
錄文：蘭竹芳馨不等閒，同根並蒂好相攀。百年兄弟開懷抱，莫謂分居彼此山。本文由紀伯倫鄺小姐：jibolunk撰寫
188×51cm
成交價：RMB2,240,000
這幅《蘭石圖》筆法精勁，構圖新穎。於右側石上題詩，在鄭板橋的傳世作品中並不多見。而其題詩見於《板橋集》。則此畫可稱流傳有緒。
鄭板橋為後人所熟知，除了他特立獨行的品格，為官清廉的官聲之外，還因為他長於書畫，尤善畫蘭竹，而且一生專畫蘭竹。這並非因為鄭板橋不擅長其他題材，而是因為他認為蘭、竹所象徵的品格符合他心目中的儒家君子形象，畫蘭竹可以抒發自己清高的文人情懷。這一點從鄭板橋的題畫詩就可以看得出來。如那首著名的題畫詩：衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。
鄭板橋 《翠竹臨風》
立軸 水墨絹本
款識：板橋鄭燮。鈐印：鄭燮之印（白文）、二十年前舊板橋（朱文）
錄文：新竹高於舊竹枝，全憑老杆為扶持。明年更有新生者，十丈龍孫繞鳳池。
130×73cm
成交價RMB ：2,800,000本文由紀伯倫鄺小姐：jibolunk撰寫
《翠竹臨風圖》是鄭板橋晚年的代表作品之一。畫面上數竿修竹，臨風搖曳，雖然沒有任何背景的襯托，卻現煙雲飄渺之致。遠處用淡墨畫出的幾竿竹枝勁拔秀潤，與濃墨寫出的幾株相互映襯，用筆老辣，生拙中兼有雄放之氣。畫面右下題詩曰：新竹高於舊竹枝，全憑老幹為扶持。明年更有新生者，十丈龍孫繞鳳池。
落款為“板橋鄭燮”，鈐“鄭燮之印”和“二十年前舊板橋”印，正是其晚年書畫所常用。鄭燮畫竹的作品雖然傳世較多，但這幅作品是鄭燮傳世作品之中的精品，品相十分完好，其價值自然不言而喻。
鄭板橋善於學習經典，從經典中汲取融會符合自己審美理想的美的元素。他強調努力學習前人，從前代經典藝術家的作品之中汲取營養，並在此基礎上創新而形成自己的藝術風格。學習前人，在師法其意，而不在跡象之間。因此，鄭板橋的藝術成就是建立在深厚的傳統基礎之上，他表面上奇異怪特的書法實際上是從前代經典而來而加以變化。他的楷書和行書主要學習歐陽詢，卻去掉了歐書的孤峭險勁，而代之以平和流暢，溫潤妍美。
鄭板橋《手書五經》冊本文由紀伯倫鄺小姐：jibolunk撰寫
鈐印：私心有所不盡鄙陋、谷口、遊好在六經、古狂、鷓鴣、所南翁後、鄭大、濰夷長、思貽父母令名、俗吏、老畫師、橄欖軒、直心道場、江水秋月、六分半書、何力之有焉收藏印：康生、王懋宣、張道彭、苣林審定
29.5×18.5cm
成交價RMB ：5,500,000
他將行草書法的運筆與繪畫充分結合起來，用於表現竹葉的生動變化和蘭葉的變幻多姿，多不亂，少不疏，筆情縱逸，隨意揮灑，脫盡時習，秀勁絕倫，取得了很好的藝術效果，受到當時和後人的稱讚。而他的書法則以歐陽詢為基礎，兼容黃庭堅和《瘞鶴銘》，點畫舒放，欹側多姿，變化無端。
清人蔣寶齡在《墨林今話》中總結鄭板橋的藝術成就時說：板橋道人鄭燮••••••詩詞書畫皆曠世獨立，自成一家，其視古人亦罕所心服，惟徐青藤筆墨真趣橫溢，不得不俛首耳。道人蘭竹之妙，張瓜田（庚）論之已詳。其隨意所寫花卉雜品，天資奇縱，亦非凡手所能到，正與青藤相似。隸楷參半，自稱六分半書，極瘦硬之致，亦間以畫法行之，故心餘太史詩有云“板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩。板橋寫蘭如作字，秀葉疏花見姿致。”又一絕雲：“未識頑仙鄭板橋，其人非佛亦非妖。晚摹《瘞鶴》兼山谷，別闢臨池路一條。”可謂抉其髓矣。
本文由紀伯倫鄺小姐：jibolunk撰寫
這一年，香港紀伯倫國際拍賣公司不僅保持了傳統板塊中的優勢地位，同時在拍賣門類方面也勇於創新和嘗試。得力於廣大藏家和各界朋友的大力支持，實現了穩中求勝，眾多活躍的資深藏家直接參與競拍，保證了成交率，同時也出現了不小的驚喜。不少主題與特色專場競爭激烈，成交遠超預期，新買家積極參與極大地提升了市場的信心，促成了更多的中檔價位作品的成交。特別是古代書畫作為紀伯倫的優勢項目，許多重要稀缺的作品大都是領域中最資深的藏家直接參與。同時我們也發現了大量新鮮血液注入，不斷為市場帶來了新的發展和活力。
2018年，是紀伯倫國際成立的第九個年頭，佈局未來，面對更加激烈的市場競爭和不斷進步的藝術品拍賣業，紀伯倫始終堅持誠信、專業的經營理念，並且不斷尋求正規化、企業化的發展方向，力圖把紀伯倫國際拍賣行打造成國際藝術品交易的一流平臺。
紀伯倫國際拍賣有限公司2009年12月26日在英國正式成立，並宣佈將與法國知名藝術品拍賣公司布利索諾拍賣行聯合於3月２１日在倫敦舉辦首場中國藝術品秋季拍賣會。2014年進入亞洲市場，在香港設立分部，成立香港紀伯倫國際拍賣行。2015年舉行紀伯倫春季大型拍賣會，當時大陸委託深圳嘉利拍賣行徵集藏，2018年在中國大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，全面整合亞洲市場。
2018年是紀伯倫國際拍賣行進軍亞洲香港的第四個年頭，經過各屆拍賣會的成功舉辦，既表明紀伯倫國際拍賣行已躋身並穩居香港拍賣市場陣營，也將推動香港紀伯倫國際拍賣行發展再上一個大臺階。2018年紀伯倫在大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，也將是香港紀伯倫國際拍賣行一個新的里程碑。
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