賽大家書法集字字典
一個字要練到什麼程度才能練下一字？我覺得有以下幾個標準：
一、 形相似。
我臨習的是柳公權的法帖，古帖是經過歲月沉澱和久經考驗的書法經典。下班後，在一個安靜的環境中。安靜到只聽得到毛筆接觸宣紙的沙沙聲，下筆前先仔細看一下該字的整體寫法，然後一筆一劃臨習，點橫豎撇都不能馬虎，同時結構、線條粗細都要方方面面兼顧，剛開始寫字時，顧此失彼，點畫滿意了，結構不理想，反之結構可以了，粗細得不到要求，如此反覆，直到初步滿意。
二、神相似。
話說春秋時代，越國有一位美女名叫西施，無論舉手投足，還是音容笑貌，樣樣都惹人喜愛。有一天，她心口疼的病犯了，只見她手捂胸口，雙眉皺起，流露出一種嬌媚柔弱的女性美。
鄉下有一個醜女子，名叫東施，相貌一般，沒有修養。她平時動作粗俗，說話大聲大氣。今天穿這樣的衣服，明天梳那樣的髮式，卻仍然沒有一個人說她漂亮。這個醜女人只知道西施皺眉的樣子很美，卻不知道她為什麼很美，而去簡單模仿她的樣子，結果反被人譏笑。
東施穿著打扮和西施一樣，動作一樣，只落得一個笑柄。因為她缺乏西施內在修養和煥發的神采。
古代書法家大多文學修養很高，寫出來的字神采飛揚。臨摹法帖，神似比形似更高出一個臺階。在無限接近原法帖線條結構的同時，我們平時要抽出時間多讀一點書法理論和國學知識，多參加一些高水平的書法展，腹有詩書氣自華，力求在氣質上提高自己，寫出來的字書卷氣十足，魅力十足。
三、放大臨帖。
學習書法者都有一個體會，字寫小的時候，即便有小小的瑕疵，不是內行人，看不出好大問題。但只要把字放大了寫，線條結構稍微不合理，大家都看的清清楚楚。這就要求我們平時臨帖要按照原帖字體大小臨，覺得可以了，還要放大臨，直到看不出明顯毛病為止。
四、背臨
把法帖放在一邊，自己把臨寫的字在腦海裡面過一遍，再寫個三五遍，頭十遍。覺得可以了，再打開字帖對照臨寫情況。
如果不看法帖，自己腦中完全沒有印象，就說明練少了，還要對照進行無數次艱苦練習，直到做到心中有字，筆端自然能流露。
五、階段性複習
練一個字或者一本字帖，可能當時覺得滿意了，過個半年一年以上再看原來臨摹的東西，覺得慘不忍睹，為什麼？是我們的書寫鑑賞能力提高了，眼界開闊了，就是俗話說的眼高手低，這不是壞事，是就要求我們重新拿起字帖，全方位審視、臨摹，觀察每個字的線條美、結構美，自然就會有新的發現，寫出來的字相比原來就有更大提高。
這種情況，有可能在我們一生書法臨帖生涯中要出現很多次，不足為奇，有時候要經過終身學習，才能在形似和神似方面無限接近原貼。
在此基礎上，我們才能寫出具有自己的特色的字體。
寫字秀
遵循黃金律原則，如果普通愛好者，可以練到六七分熟度，專業愛好者可以二八原則。八分熟已經到位了，剩下的百分之二十由於各種外在條件和內部條件，沒必要繼續下去，繼續下去就是邊際效用遞減了。花費更大的氣力，最後只進步一點點。十年可以達到八成，再花十年不一定到八成五。如果再花五年，由於之前基礎，另外的書體也基本可以達到七八成，再花三五年另外書體也可以達到七八成。這時候可以再回頭第一種書體，這時候理解更深一層，超越百分之八十五了，筆下也某些東西有可能超越第一種書體。好了，同樣二十年，明顯第二種方法獲得了更高的收益。臨帖忌死臨，如果人生的目標是照相機和複印機，實在是選錯了對象了。沒必要，也沒有意義。
田寬讓書法
這裡提到的問題是一個字寫到什麼程度就可以練下一個字了。學習書法的過程中，採取一個字一個字的臨，不失為一種好的方法。練字當然是對著法帖練，真草隸篆，不論練哪一種字體，寫哪一個字，首先都要認真地觀察，揣摩，弄清楚他的筆法，結構，乃至每個細節，叫做"察之者尚精"，做到腦子裡已經有了這個字的基本形象。臨寫時，筆法，點畫，形態，墨色，都要像那個字，叫做"擬之者貴似"。如果臨寫到大小，筆法，結構都與所臨的字無二，並且脫開了貼，揹著也寫得與貼上的字幾乎一樣，就可以臨下一個字了。自然界沒有一片完全一樣的樹葉，臨的字與原帖也不會100%的像，但總是要像。
當然不會永遠的一個字一個字的臨。對於一種貼上的字基本掌握，就可以成段成篇的臨了。為了吃透所臨法帖的精髓，可以把所臨書貼的字放大了縮小了臨，直到終篇所臨都與法帖極似。
張泗端
得心應手，字形大方有力在練下一個字，且忌心急。
泥人161
我不是一個字練好，再去練下一個字，我感覺那樣練會枯燥的。如果是米字格，我一般寫個一頁，二頁後，就換個字練。當然，這是我自己的方法，不一定適合別人
。至於毛筆書法也是同樣的道理！
一笑貫長天
練字不是一個字一個字地練，而一一個帖一個帖地練……當然幾個帖同時練也不是不可以。
高長寬4
練到隨心應手的時候，在練下一個字好啊
